未來主義｜Futurism

未來主義（Futurism）

未來主義雖是詩人兼戲劇家馬里內蒂（Marinetti，1876 – 1942）所創始（馬里內蒂的第一篇宣言於 1909 年問世），意大利的未來主義運動，最經得起時間考驗的果實是在視覺藝術中：博喬尼（Boccioni，1882 - 1916）、巴拉（Balla，1871 - 1958）、塞維里尼（1883 - 1966）等人在第一次世界大戰前所創作的繪畫和雕塑，都是國際水準的偉大作品，有力地反映馬里內蒂的理想中，受機器時代啓發而產生的具有運動感的動體藝術。未來主義未能在音樂中產生比較重要的成果，部分原因是地理上的特殊情況：意大利最激進的兩大作曲家布梭尼（Busoni）和卡塞拉（Casella）當時正僑居國外，對這一運動雖有興趣，終究不能直接參加。甚至不太激進的音樂家如巴斯蒂阿內利（Bastianeli）和阿拉萊奧納（Alaleona）都沒有追隨馬里內蒂。又有普拉泰拉（Pratella，1880 – 1955）是唯一參加早期的這場運動受過正規訓練的作曲家，他寫了最早的三篇未來主義音樂宣言。

儘管《未來主義音樂宣言》措辭動聽（其中有些是馬里內蒂未經普拉泰拉同意加上的），儘管《未來主義音樂的技術宣言》和《方正的解體》的技術設想大膽而頗像布梭尼，但是普拉泰拉作為未來派作曲家的成就不大，他的天賦基本上屬於抒情、保守一類，1914 年他逐漸退出未來主義運動也完全是意料中的事。L. 魯索洛（Luigi Russolo，1885 - 1947）進行的試驗比他重要得多。L. 魯索洛是一個雖有才能、但不太有名的未來主義畫家，受過一點起碼的音樂教育；1913 年，他突然改變方向，此後十九年專心創造一種新的藝術，不用音符而用與日常生活經驗有關聯、但又不是單純模仿的噪音。他在《噪音的藝術》（1913）宣言中闡述了自己的一些想法，三年後在一本同名論著中發展了這些想法。同時，在皮亞蒂（Ugo Piati，1888 - 1953）的幫助下，他製造了一些笨重的機器，叫作“噪音發生器”（intonarumori），將理論付諸實踐。這些機器的成敗如何，很難斷言，因已毀於笫二次世界大戰；雖有一張唱片傳世，但錄製方法原始，難見真貌；當時人的敘述又矛盾重重。雖然如此，“噪音發生器”的一系列操作表演——始於 1913 - 14年，在米蘭震動極大，發展到 1929 年巴黎介紹 L. 魯索洛的最精巧的發明“噪音風琴”（rumorarmonio）——不愧為未來主義音樂故事中最有趣的一章，是明確地預示具體音樂和電子音樂的先兆。

同時，有幾個年輕的作曲家加入這一運動，雖然那時，到了1920 年，未來主義的創造力已不如當初來勢凶猛。卡薩沃拉（Franco Casavola，1891 - 1955）和菲奧爾達（Nuccio Fiorda，1897 - 1975）將“噪音風琴”與傳統樂器結合使用進行創作；L. 魯索洛之兄 A. 魯索洛（Antonio Russolo，1877 – 1942）也這樣做，後者的兩部質樸可親的作品《眾贊歌》和《小夜曲》（1921 年前後，雖然是將原來只用傳統樂器的樂曲改編而成）是僅有的兩首灌成唱片的用機器演奏的音樂。又一個新人米克斯（Mix，1900 - 1927）不幸未待一展身手便已夭折。其他的作曲家不久便放棄未來主義而轉回比較正統的觀念：卡薩沃拉顯然毀掉了自己寫下的全部末來主義音樂作品，其中包括幾部芭蕾舞劇。不過，許多年後，已從事電影音樂成名的多產作曲家菲奧爾達（自相矛盾地）出於對未來主義的懷念而寫了兩部作品：三個獨唱與樂隊的《未來主義詩歌組曲》（1948，1973 年出版）和歌劇《囚犯與愛情》（六十年代中根據馬里內蒂的詞而作，1973 年出版，未曾上演）。

譯自美國《新格羅夫音樂與音樂家詞典》