Iannis Xenakis

Iannis Xenakis (1921-2001) 瓊納吉斯

生平簡介

Iannis Xenakis 生於 1922 年（或 1921 年）羅馬尼亞 Braïla 的希臘家庭內。他在雅典渡過青年時代，在那裡完成土木工程師的學習。最先反對德國的活動，然後反對英國的活動（內戰）。1947 年，在經歷了一次嚴重的傷亡和一段時期的地下戰爭之後，他避開希臘而定居法國，在那裡他與 Corbusier 一起工作了 12 年，當時是工程師，然後是建築師（圖雷特修道院，萬國飛利浦展館） 1958 年的布魯塞爾-被授予 Varèse 的電子音詩-慶祝雙曲線拋物線。

在音樂方面，他接受奧利維爾·梅湘（Olivier Messiaen）的教育，並首先借鑒了巴爾托克式的方法，該方法試圖將流行音樂中的資源與前衛的征服相結合（Anastenaria，1953 年）。然後，他決定打破這種方式，借用結合了兩個要素的“抽象”之路：一方面，是物理學和數學；另一方面，是聲音造型藝術。

Metastaseis（1953-54）和 Pithoprakta（1955-56）使管弦樂的世界煥然一新，這得益於質量和概率的引入，使他在系列作品的另類選擇上處於舉足輕重的地位，以及發出滑音，持續音或定點音的音高。這也是他第一次體驗具體音樂的時候，或者他開啟了粒狀的道路（Concrete PH，1958 年）。第一本書《形式音樂》（1963 年）分析了其科學應用-通過博弈論（Duel，1904-61）從集合論（Herma，1960-61）中的概率（Pithoprakta，Achorripsis，1956-57）產生。以及 1959 年首次使用電腦（程式 ST，1962 年）。

在 1960 年代，形式化的嘗試越來越快地成為音樂的基礎（就數學基礎的危機而言），尤其是利用群體理論（Nomos alpha，1965-66 年）或仍然在理論上區分“in-temps/hors-temps”（文章“ Vers unemétamusique”，1965-67 年）- 在宇宙之城（1965年）的項目中，人們可以找到與基礎問題相當的建築。另一方面，使用Eonta（1963-64），就是完成的聲音的模型。它們是“自由”的，例如“夜晚”（1967），這使他在空間上的細節同時吸引了非常廣泛的受眾（Terretektorh，1965-66，Persephassa，1969 年）：公眾發現形式化音樂的抽象性與明顯的酒神主義風格並駕齊驅，音樂被視為能量現象。在接下來的十年中，以 Polytopes 的烏托邦風格為標誌（Polytope de Cluny，1972-74，Diatope，1977 年），這是一種以傾洩經驗為特徵的多媒體技術的開端。Xenakis 借助“樹狀發光”（Erikhthon，1974 年）和布朗尼運動（Mikka，1971 年），致力於圖形方法，這使他想像出 Metastaseis 的滑奏方法，他也在 UPIC 中使用了第一台圖形合成器，他用它創作了《Mycènesalpha》（1978 年）。1970 年代末，謎語（天平）理論得到了廣泛的應用。這些適用於節奏，確保打擊樂的作品蓬勃發展（Psappha，1975 年）。在此期間，他們用身高標尺證明了 Xenakis 通用性的集合（Jonchaies 於 1977 年成立之初使用的標尺喚起了 Javanese pelog）。

1980 年代初，創作了 Aïs（1981），就像在 Orestie（1965-66）中一樣，前希臘文的文字是靈感的源泉，但這次卻是關於死亡的反思。在 1980 年代，塞納基安美學逐漸彎曲。仍然以能量過剩（Shaar，1982； Bounces，1987-88）或正式搜查（1986 年在霍羅斯（Horos）的幾乎所有作品，手提電腦中都出現了難題）為標誌，她變得越來越黑（Kyania，1990年）。 。他的最後一個作品（Ergma，1994 年，Sea-Change，1997 年）在一個非常純淨而光禿的聲音宇宙中進化。最後一個，包括 1997 年，根據希臘字母的最後一個字母（O-Mega）進行命名。 

Xenakis 於 2001 年 2 月 4 日在巴黎去世。