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Luigi Nono (1924-1990) 諾諾
生平簡介
諾諾，（生於 1924 年 1 月 29 日，意大利威尼斯，1990 年 5 月 8 日，在威尼斯去世），領先的電子音樂、偶然音樂、和序列音樂的意大利作曲家。
Nono 於 1941 年在威尼斯音樂學院開始他的音樂學習。然後，他在帕多瓦（Padua）大學學習法律，並在那裡獲得博士學位，與此同時，他還與著名的前衛作曲家布魯諾·麥德納（Bruno Maderna）和著名指揮家赫爾曼·謝爾興（Hermann Scherchen）學習。1950 年，他的作品 Variazioni Canoniche，以荀白克（Arnold Schoenberg）的 12 音為主題的管弦樂隊變奏曲受到公眾關注，他的女兒 Nuria 於 1955 年結婚。他繼續探索前衛技巧，並在歐洲和美國進行了廣泛的演講。 他還在位於達姆施塔特（Darmstadt）的 Kranichsteiner 音樂學院的新音樂暑期學校任教。
Nono 的音樂以其形式清晰而著稱。在他給七種樂器的 Polifonica-monodia-ritmica 作品中（1951年），他以簡單的方式探索了複音（同時有旋律線），單音（沒有和聲的旋律）和節奏。Nono 的音樂以其形式清晰而著稱。在他給七種樂器的 Polifonica-monodia-ritmica 作品中（1951年），他以簡單的方式探索了複音（同時有旋律線），單音（沒有和聲的旋律）和節奏。納粹主義受害者的歌聲，合唱和管弦樂隊的連續背景之歌（1955-56 年），在樂器和聲音中傳遞其旋律，每個演奏者一次演奏的音符很少。Nono 還在涉及聲音和打擊樂的幾部作品中採用了這種碎片化技術。Per Bastiana Tai-yang Cheng（1967）引用了中國的一首民歌，慶祝 Nono 女兒的生日，頗具諷刺意味，他呼籲三個樂器樂隊用四分音演奏並用磁帶錄音。
Nono 是一個公開宣稱的共產黨人，經常寫作具有政治意義的作品，其中許多作品引起了爭議和反應。當他的歌劇 Innolleranza 1960 年（Nono 稱之為“壁畫”）於 1961 年在威尼斯首演，這一表演受到新法西斯主義者的猛烈抨擊，並引起了共產主義者的騷動。該作品攻擊了法西斯主義，原子彈爆炸和種族隔離，並以一種象徵性的方式結束了世界被淹沒並被摧毀。歌劇後來修訂為 Intolleranza 1970。
米蘭的斯卡拉劇院（La Scala）在 1970 年代初委託 Nono 創作了一部新歌劇。Al Gran Sole Carico d'Amore（1972-75；“在盛開著愛的大太陽下”），標題取自 Arthur Rimbaud 的一首詩“ Les Mains de Jeanne-Marie”，大約是 1871 年的巴黎公社。它的主題專門用於階級鬥爭，沒有傳統的情節或人物，並且展示了阿諾德·荀白克在第一次世界大戰前表現主義的影響。然而，歌劇不是在斯卡拉歌劇院首演，而是在利里科劇院。斯卡拉劇院（La Scala）於 1978 年製作了修訂版。
Nono 受到西班牙詩人費德里科·加西亞·洛爾卡（FedericoGarcíaLorca）極大的啟發，並根據他的一首詩寫了《羅特·曼特（Der Rote Mantel）》（1954 年，《紅色大衣》）。他的《佩德·費德里科·加西亞·洛爾卡（Esperaffio per FedericoGarcíaLorca）》（1952 年）被譽為一件重要作品，由三部分組成，以紀念洛爾卡。其他受到政治啟發的作品包括戲劇性的廣島頌歌（Sant ponte di Hiroshima）（1962；“在廣島的橋上”），涉及核子戰爭的影響；Ein Gespenst geht um in der Welt（1971；“一種精神困擾著世界”），《共產黨宣言》的聲音和樂隊的場所；和 Canto per il Vietnam（1973；“越南之歌”）。Nono 是意大利共產黨的長期會員，於 1975 年當選為其中央委員會委員，直至其去世一直保持成員身份。他後來的作品包括《皮埃爾：Dell'azzurro silenzio》，低音長笛，低音單簧管和現場電子聲響演奏會（1985年）以及 No hay caminos，hay que caminar，向安德烈·塔科夫斯基導演致敬的管弦樂（1987年）。
作品列表
Due liriche greche, for mixed chorus and instrumental ensemble (1948)
Variazioni canoniche sulla serie dell’op. 41 di Arnold Schoenberg (1950)
Polifonica – Monodia – Ritmica, for ensemble (1951)
Julius Fučík, for two narrators and orchestra (1951)
Epitaffio per Federico García Lorca No. 1, "España en el corazón", for soprano, baritone, chorus and ensemble (1951)
Composizione per orchestra No. 1, for orchestra (1951)
Epitaffio per Federico García Lorca No. 2, "Y su sangre ya viene cantando", for flute and small orchestra (1952)
Due espressioni, for orchestra (1953)
Epitaffio per Federico García Lorca No. 3, "Memento – Romance de la Guardia Civil Española", for narrator, chorus and orchestra (1953)
Liebeslied, for mixed chorus and ensemble (1954)
Was ihr wollt (1954)
Der rote Mantel (1954)
La victoire de Guernica, for mixed chorus and orchestra (1954)
Canti per 13 (1955)
Incontri, for 24 musicians (1955)
Der rote Mantel Suite No. 1 (1955)
Der rote Mantel Suite No. 2 (1955)
Il canto sospeso, for soprano, alto, tenor, mixed chorus and orchestra (1956)
Varianti, for solo violin, string instruments and woodwind (1957)
La terra e la compagna, for soprano, tenor, chorus and ensemble (1957)
Cori di Didone (1958)
Piccola gala notturna veneziana in onore dei 60 anni di Heinrich Strobel, for piano, celesta, vibraphone, bells and strings (1958)
Composizione per orchestra No. 2: Diario polacco ’58, for orchestra and percussion ensemble (1959)
Omaggio a Emilio Vedova, for tape (1960)
"Ha venido". Canciones para Silvia, for orchestra and chorus of six sopranos (1960)
Sarà dolce tacere, for eight soloists (1960)
Intolleranza 1960, azione scenica (1961)
Canti di vita e d’amore: Sul ponte di Hiroshima, for soprano, tenor and orchestra (1962)
Canciones a Guiomar, for solo soprano and ensemble (1963)
La fabbrica illuminata, for female voice and tape (1964)
Da un diario italiano, for 72 voices (1964)
Die Ermittlung, for tape (1965)
A floresta é jovem e cheja de vida, for soprano, three voices, clarinet, percussion and tape (1966)
Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz, for tape (1966)
Per Bastiana – Tai-Yang Cheng, for tape and three instrumental ensembles (1967)
Contrappunto dialettico alla mente, for tape (1968)
Intolleranza 1960 Suite, for soprano, tape and orchestra (1969)
Musiche per Manzù, for tape (1969)
Musica-Manifesto n. 1: Un volto, del mare – Non consumiamo Marx, for soprano, voice and tape (1969)
San Vittore 1969 (1969)
Voci destroying muros (1970)
Y entonces comprendió (1970)
Ein Gespenst geht um in der Welt, for soprano, chorus and orchestra (1971)
Como una ola de fuerza y luz, for soprano, piano, orchestra and tape (1972)
Siamo la gioventù del Vietnam, for one-part chorus (1973)
Für Paul Dessau, for tape (1974)
Al gran sole carico d’amore, azione scenica for soloists, small and large chorus, orchestra and tape (1975)
I turcs tal Friúl (1976)
... sofferte onde serene ..., for piano and tape (1976)
Al gran sole carico d’amore (Fragments), for soloists, chorus, orchestra and tape (1978)
Con Luigi Dallapiccola, for percussion and live electronics (1979)
Fragmente – Stille, An Diotima, for string quartet (1980)
Das atmende Klarsein, for small chorus, bass flute, live electronics and tape (1981)
Io, frammento dal Prometeo, for three sopranos, small chorus, bass flute, bass clarinet and live electronics (1981)
¿Donde estás hermano?, for four female voices (1982)
Quando stanno morendo. Diario polacco No. 2, for four female voices, bass flute, cello and live electronics (1982)
Guai ai gelidi mostri, for two altos, flute, clarinet, tuba, viola, cello, double bass and live electronics (1983)
Omaggio a György Kurtág, for alto, flute, clarinet, bass tuba and live electronics (1983)
Prometeo. Tragedia dell’ascolto, for vocal and instrumental soloists, mixed chorus, four instrumental ensembles and live electronics (1984)
A Carlo Scarpa, architetto, ai suoi infiniti possibili, for orchestra in microintervals (1984)
A Pierre. Dell’azzurro silenzio, inquietum, for bass flute, bass clarinet and live electronics (1985)
Risonanze erranti. Liederzyklus a Massimo Cacciari, for mezzo-soprano, flute, tuba, six percussionists and live electronics (1986)
1° Caminantes…..Ayacucho, for alto, flute, small and large chorus, organ, orchestra and live electronics (1987)
2° No hay caminos, hay que caminar.....Andrej Tarkowskij, for seven ensembles (1987)
Post-prae-ludium No. 1 per Donau, for tuba and live electronics (1987)
Découvrir la subversion. Hommage à Edmond Jabès, for alto, narrator, flute, tuba, French horn and live electronics (1987)
Post-prae-ludium No. 3, “BAAB-ARR”, for piccolo and live electronics (1988)
La lontananza nostalgica utopica futura. Madrigale per più “caminantes” con Gidon Kremer, for violin and eight tapes (1988)
“Hay que caminar” soñando, for two violins (1989)
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