妹尾：『magazine No.1/2』マガジンハーフという店を知ったのは、レイジー・キム（中川公威）に出会ってから。
彼に連れて行ってもらったのね。1971年か1972年だったと思う。
レイジー・キムのバンドに誘われて、『magazine No.1/2』で演る様になったの。
この店は西新宿の十二社（じゅうにそう）という交差点の近くに有ったんだけど、
Googleで検索しても今は十二社というのはないね。当時からあった熊野神社前が近いかな。
新宿駅西口を出てからずっと真っすぐ行ったら、その頃は高層ビルが京王プラザホテル一個だけだった。
怖いなあ！と思いながら通ってた記憶がある。
＿：なんで怖かったのか教えて下さい。
妹尾：なんで怖いか（笑）
地震がきて、高い高いビルが倒れてきたら、360度何処に倒れてきても絶対つぶされると思ってね、
もうビクビクしながら、ビルの近くになるとワーッと早足に成ってた（笑）
絶対逃げられへんと思って（笑）
当時、僕は新宿から電車で一時間くらいはかかる福生（ふっさ）という所に住んでいたのだけど、
キムと『magazine No.1/2』に出る様になってからは、だんだんライブが面白くなってきて、
ライブの後も楽しいもんやから夜遅くまで皆と話し込んだりして。
そんな時はバンドメンバーや友達の家とか、気軽に泊まれる家に泊めてもらったり、
オールナイトの喫茶店で始発電車待つとか、どっかの店で朝までワイワイ飲んでたりした。
その頃は酒飲まへんかったらブルースでけへんと思い込んでたし。
キムがさ、なんでか知らんけど、当時としてはもの凄く深～いブルースやってる様な気がして。
キムはなんでこんなん出来るのかと思って、「天才や！」
キムも酒飲みやったし。
まあ、ブルースとお酒ってさ、あの頃は誰もが絶対合うとしか思えへんかった。
俺は下戸やったけど一生懸命飲んで、無理して飲んでたの。
最初の五分位は立ってられるものの、五分過ぎたら立ってられへん様になって。
たとえば、ワンカップ大関グーッと飲んだりしてね。
＿：ワンカップ大関ですか。
妹尾：うん、なんで？.
＿：ワンカップ大関はブルースっぽくないと思いますけど。
ライブハウスにワンカップ大関があったんですか？
妹尾：お店のドリンクじゃないよ。 自分で買ってくるのよ。
酒飲みながら演奏してて途中で寝てたりしてたとかね（笑）
「あれ？ ハーモニカ聴こえないなあ、と思ったら妹尾ちゃん寝てる！」って云われた。
カッコつけて酒飲んで寝てるだけじゃなくて、もう苦しくてね。
ある時「終電乗るわー」って『magazine No.1/2』出て新宿駅に着いたのはいいけど、
あっと気が付いたら朝方になってて、新宿駅の便所の中でグターと倒れて寝てた事があったし。
苦しくて吐いてたんやね。
それでも、ぜんぜん酒強くなれなくてね。
＿：それですぐに、お酒飲むの止めたんですか？
妹尾：いや、止めなかったよ。 １０年くらいは飲んでたかな、沢山は飲まなかったけど。
＿：でもライブ前は飲まない様にしたんでしょ。
妹尾；もちろん！ もちろん演奏終わってからよ。演奏が一番大事だからね。
演奏が終わってから、皆でワーッと騒いでる時に、俺も調子こいて「飲むわ～」って云って。
最初の２～３口は美味しいからね。酒の味は嫌いじゃなかったんで。
でも酔っ払いそうになってきたなあと思ったら、それ以上は飲まない様にしてた。
当時、毎月京都に行ってたから『ウエストロード』の連中を『magazine No.1/2』に誘ったりしてね。
あとは『magazine No.1/2』にどんな人が出てたかな？
『南阿佐ヶ谷ブルースバンド』とか『スイートホーム・シカゴ』
ジャズの人なんかも出てたのかな？ でもジャズのライブはあんまり観に行かなかった。
＿：井手隆一さんは？
妹尾：彼はレイジー・キムのバンドのピアノ。のちに『デイブレイク』でも最初参加してもらってるけどね。
＿：田村博さんも出てたみたいですね。
妹尾：出てたよ、僕が誘ったの。
＿：1973年に収録された、限定500枚の『Live in magazine No.1/2』というレコードですが
妹尾：うん。僕はちょっと忘れてたんだけど、お店を閉店する記念にレコーディングしたんだってね。
『レイジー・キム・ブルースバンド』と田村博。『ウエストロード・ブルース・バンド』
あと、トックンだ。ジャズの『沖至クインテッド』のベース。
トックンはブルースが好きで、よくセッションに来てくれてね。
＿：『magazine No.1/2』に出演していたミュージシャンは沢山いたみたいですが
レコードに収録されているミュージシャンは少ないですね。
妹尾：昔のLPレコードは、片面20分位ずつで。あんまり入らなかったからね。
６曲しか入ってないんだね。
＿：収録日は、1973年4月23日～28日と書いてありますね。
妹尾：たくさん録って、いいやつだけを選んだのかな？
『magazine No.1/2』のお客さんの中に音楽が好きでブルースも好きな、NHKの関係の人達が居て、
機材を無償で提供してくれた記憶があるよ。
録音する為のマイクとか持って来て手伝ってくれたと聞いた。
でもLP盤にするまでの制作費は、お店がお金出したんだと思うよ。
だから、僕らも手売りしたよ。
＿：このレコードの演奏を、一ヶ月位前に聴いてみましたが覚えてますか？
妹尾：うん、覚えてるよ。
＿：６曲全部、暗～いスローブルースでしたね。
妹尾：そう、あの頃スローブルースが流行ってたんよ。
スローブルースを上手に演れるっていうのを目指してたの。
＿：暗いスローブルースこそブルースの真髄、ブルースの中のブルースという感じだったのでしょうか。
妹尾：そうそうそうそう！ 泣けるブルース。 思い込みやね。
スローブルースだけがブルースだとは思ってないけど、ブルースの醍醐味というのかな、
スローブルースを御機嫌に演れるミュージシャンに成りたいと思ってた。
そんな目標があったね。
＿：キムさんは欧米で本物のブルースを聴いていて、誰よりもブルースをよく知っていた人だったそうですが
彼もスローブルースばかり演奏していたのですか？
妹尾：キムはね、アップの曲はあんまり演らない。
キムはブルースの雰囲気はよく知っているけど、ギターのテクニックは伸ちゃんや山岸の方がよっぽど上手いと
キム自身思っていて、俺（キム）の特徴はねちっこくギターを弾いたり歌ったりする事、
それが取り柄と思ってたと思う。
僕らもキムの演奏を聴いて、ねちっこさとかに度肝抜かれた。
メロディーのないアドリブソロを聴かされて、何するか分からん様なスリルがあった。
どないしたら、あんなアドリブが出来るんやろ？ みたいな感じやな。
なんせ、生で現場に接したら、当時の僕らの音楽なんかはペラペラペラッて軽いもんでさ。
＿：この『Live in magazine No.1/2』というレコードは、
日本人ブルースのレコードとしては本当に最初の物ですよね。 史上初？
妹尾：そうなると思うね、そういえば。
＿：妹尾さんはハーモニカの練習を始めて何年目位だったんでしょう？
妹尾：「俺ハーモニカやるわ～」って 練習始めたのが1970年頃だから３年目位だと思う。
＿：３年目位で、ここまでの演奏が出来る様になっていたんですね。
このレコードの演奏、実はあまり期待しないで聴いたんですが、
最初の部分、妹尾さんが話してる後ろで演奏してるのが、とてもいい感じなので、びっくりしました。
もっともっと下手なのかと思ってましたが、以外でした。
あの演奏はキムさん達ですね。
妹尾：うん。井出隆一
＿：ピアノは田村博さんのピアノの音だったと思いますが
妹尾：あっ、そうか。そうだそうだ、田村さんだ。
＿：40年前でも、田村さんのピアノはやっぱり田村さんのピアノの音なんですよね。
妹尾：ギターはレイジー・キムだね。
＿：あのレコードの演奏の中では、最初のバックの演奏が私は一番好きですね。
妹尾：そうね。
僕らもね、そういうのを目指してたのは確かなのよ。
むこう（アメリカ）のね、ライブハウスのレコードをいろいろ買ったらね、
歌手が喋ってる間、後ろで小ちゃくね、ブルースを演奏してるの。スローブルースを演っててね。
ほんで話が終わったら、いきなりトン！と歌に入るのね。
そういうカッコ良さを演出したいと思ったからね。
学びたいと思ったね。キムは欧米生活の経験があって、本物のライブを聴いてよく知ってたからね。
＿：妹尾さんも日本語で歌ってましたね。
妹尾：うん、そう。あの頃はね。
＿：ハーモニカのアンプはヴォーカルアンプを使っていたんですね。
マイクもヴォーカルマイクでしたね。
妹尾：そう、ヴォーカルマイク、ソニーの『エレクトリック・コンデンサー・マイク』
アンプは、『ヤマハ200Wヴォーカルアンプ』って書いてある。
その頃は、音が割れりゃいいと思ってたの。感度が高いマイクが割れ易いから。
で、当時はギターアンプに突っ込んでやる事は知らなかったから。
ヴォーカルアンプ使った方が、音がちゃんとポーン！と出るし。
＿：ギターアンプよりですか？
妹尾：ギターアンプだと、すぐハウリング起こすし。
というより、その頃は昔シカゴで使っていたハーモニカ用の特別なマイクが有る事を知らなかったの。
ハーモニカのマイクもヴォーカル用マイクだと思ってたし。
僕が使ってた『エレクトリック・コンデンサー・マイク』は出力が小さいの。
だからギターアンプに突っ込んでも小さい音しかしない。
それでボリューム上げるとキーンとすぐハウルしね。
そうするとヴォーカルアンプを使った方がマッチングする訳よ。
このヴォーカルアンプは僕の私物だったから『magazine No.1/2』が閉店した時に車に積んで
京都の『拾得』に持って行ったの。重いからライブの度に運ぶのは面倒だから、
まだヴォーカルアンプが無かった『拾得』に置きっぱなしにしたのね。
当時の『拾得』は生でフォークギターと生歌でマイク使わないライブをちょくちょく演ってたみたいで
「自由に使っていいから」と云ってアンプを置かせてもらったの。
＿：昔は『拾得』で定期的にライブ演ってたんですね。
この頃、この何十年か、ライブしてませんね。
妹尾：あの頃は年に何回かは、やってたと思うよ。
ウエストロードとか他にも京都に知り合いのミュージシャン仲間はいっぱい居たしね。
＿：レコード『Live in magazine No.1/2』の演奏を聴いて、御自分のハーモニカはどうですか？
妹尾：（大声で）そんなもん。誰にも聴かれたくないよ！！
（大笑い）
＿：恥ずかしい？
妹尾：恥ずかしい！
あぶら汗が出る、気恥ずかしい。
こういうの世の中に出回って欲しくない。
（大笑い）
＿；持ってる人はコピーして、いろんな人に渡さないで欲しいですね。
妹尾：そうそうそう！！
ばらまかないで欲しい！
＿：そういえば、演奏者が間違って書いてありましたね。
妹尾：間違ってるね。ホトケとキムが反対に成ってたね。
＿：それにしても、ハーモニカの練習を始めて３年目でこれだけの演奏が出来てるというのは驚きです。
何しろブルースハープの情報が少ない時代ですし、自己流で四苦八苦の練習でしたでしょうからね。
まあ、恥ずかしいという気持ちも良く分かりますが、りっぱ、りっぱ。
そうそう、日本でアンプ使ってブルースハープのの演奏した人は妹尾さんが初めてではないですか。
妹尾：そやな。
これでも当時としては、上手かったんやろうなあ。
２０１４年４月２５日