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星加哲さんは、妹尾隆一郎の大学生時代からの旧友です。
『オフ・ザ・ウォール・ブルース・バンド』のギタリストでも有りました。
妹尾がビクターからファーストアルバムを出したのは
星加さんが、ビクターの社員でディレクターをしてくれたからという事も決めての一つでした。
妹尾隆一郎が、レコーディングをしたビクタースタジオ内の一室を、星加さんが借りて下さいました。
２０１３年３月１９日に、お話を伺いました。
第１１話 星加哲さんと＿ ビクターのレコーディング
第１１話 星加哲さんと＿ ビクターのレコーディング
星加さん：僕は大学５年生で留年したから、ビクターでアルバイトしてたのね。
妹尾：哲ちゃんが、ビクターの社員で『フライング・ドック』のディレクターとして
僕にレコーディングの話を持って来てくれたので、ビクターでやるって決めたんだけど。
その時、哲ちゃんはレイジー・キム（中川公威）とバンドやってたし、
レイジー・キムはブルースに造詣が深いからと云って、
プロデューサーの立場に連れて来てくれて、レコーディングが決まったんだよね。
その時は、大幸（長戸大幸）がマネージャーだった。
星加さん：そう、そうなのよ。
大幸が、突然、下北に、わざと四畳半の安い部屋に住んで、
妹尾：三畳や、三畳。
星加さん：三畳か。 そういうヤツなんだよ。
妹尾：「ブルースやるには、そういう生活しなきゃいけない！」みたいな事云って。
そして、俺のマネージャーやらせてくれ！って云って。
で、ビクターとの契約は、大幸が全部やってくれた。
星加さん：それで、２枚レコード出したんだよね。
１枚目『メッシン・アラウンド』は、レイジー・キムがプロデューサーで次郎吉ライブ。
妹尾：そう、次郎吉ライブ。
たしか、７５年の１２月。
星加さん：７５年？ 昭和で云うと？
ー：昭和５１年ですね。
妹尾：レコードが発売に成ったのが、７６年に成ってからなんで...
レコーディングは、前の年７５年の１２月だったと思うんだ。
星加さん：そっか、そっか。昭和５１年に、アルバイトから社員にして貰ったの。
で、その時『フライング・ドック・レーベル』にいかされたのね。
そして、ディレクタ－という職について、第一弾。
妹尾：その時、僕は『ローラーコースター』のメンバーだけで、レコード作るもんやと
思ってたけど、いろんな人とやらないかというのは、哲ちゃんのアドバイス？
星加さん：うん、そう。
妹尾：レコード会社との契約は、大幸が話したと思うんだけど
『ローラーコースター』というバンド名で出すんじゃなくて
妹尾隆一郎のソロにした方がいいという事に成り
ソロにするには、どうするか？
それじゃ僕は、「今までやってきた、いろいろな人達とやりたい」という
話をして、了承したんやね。
ちょっと疑問があるんやけど、黒人のドラムでジミー・ホップスという人が
レコーディングに参加してるんだけど、誰が彼を連れてきたの？
星加さん：キム。
まだ、若い頃の渡辺香津美とか、六本木界隈のいわゆるジャズクラブに出てたらしくて
キムが知ってたの。
妹尾：キム、顔広いよね。
誰にでも、話し掛けるし。
星加さん：キムはね、バンド引退して会社員をメインにやってたんで
一番困ったのが「土、日しか出来ない。」って云われたの。
「俺、土、日、休みなんですけど。ええ～～」みたいな。
でも、やったのよね。
次郎吉で三日位やったっけ？
土、日の二日間だったかな？ その後のフィックス、ミックスも全部土、日。
妹尾：録れるだけ録って。
それ以外にもスタジオで録ったけどね。
星加さん：えっ、そうだっけ？
妹尾：ビクタースタジオ、ここで。
星加さん：それ２枚目じゃないの？
妹尾：いやいや。１枚目。
星加さん：忘れてた。
そうか、そんなに金かけたのか（笑）
妹尾：その当時、レコーディング前やけど、チェスのビンテージシリーズのLPが出て
そういうレコード聴いて、必死に成って練習した関係も有って
ビクターからレコード出したんだよね。
ところが、レコーディング中に「シカゴの本物の黒人のブルースのレコードが
１００枚位しか売れないのに、お前ら日本人が何枚売れると思ってるんだ！」って言われて
俺「アホンダラ！」って。
哲ちゃん、俺がそう云った時、現場に居た？
星加さん：居たよ～
妹尾ちゃん（フライング・ドッグ／チーフPのK.H.と）しょっちゅう喧嘩してた。
まず、おかしいのはね。妹尾ちゃんは知らないと思うけど...
やっぱり、上司しだいなのね。
ず～とアルバイトで終わる人も居るし。
僕をすぐ社員にしてくれた人が、凄くいい人でね、佐藤修さんって云う人なんだけど。
ちょっと大きい話に成っちゃうんだけど、彼が、その当時のビクターを見て
なんか、もう、世間は、井上陽水の『氷の世界』だとか、ユーミンだとかなのに
ビクターは、まだ演歌とアイドルばかり。遅れてるんじゃないかと。
洋楽の人なんだけど、それで作ったレーベルなんですよ『フライング・ドック』って。
で、俺なんて言われるかと思ったら「ビクターの古い体質を、とにかく開拓してくれ！」って。
で、何やってもいいって訳。
もう、こっちのもんよ（笑）
内心、喜んじゃってさ。
すぐ、妹尾ちゃんだよ！ 頭に浮かんだのは。
妹尾：そうか。
星加さん：それでレコード作ったんだけど。
やっぱり、会社全体から見れば、人事も総務も有って
「売れねえのばっかり作った」って言われると
「売れなきゃいけないんだなあ、会社員ディレクターっていうのは」って思った訳。
でもね、妹尾ちゃんのレコード２枚目までは、めちゃくちゃ自由。
妹尾：そうそう、自由に作れたね。
星加さん：まだ、バブルだったからね。
結構、お金も「ちょっと、制作費ください」って云ったら、くれたしね。
妹尾：１枚目のレコードは、当時僕の知ってる日本中のブルース好きな連中と、
僕がいいなあと思った連中で、レコーディングした事のない人も集めて作ろうと思った。
レコード出してた人は、ほんの僅かな人で、それ以外の人達はレコード作れなかったのね。
だから、大阪や名古屋や東京で知ってる連中に声を掛けてさ、
最低一曲位は、どっかの所に絡められる様にと考えて
もの凄く、贅沢な作り方して貰ったよね。
３２曲位レコーディングして、その１曲に対して違うメンバーで演奏して、
テイクは１００以上録ったかな。
星加さん：次郎吉にタク（レコーディングコンソールという録音用の調整卓）を運んでね。
妹尾：そうそう、レコーディングのタクね。
こんな、でっか～いレコーダーもね。
星加さん：キムがね、「ライブの方が、らしさが出るんじゃないかな」って云って。
スタジオにこもってね、音を積み重ねていく音楽じゃないから。
妹尾：で、演る方自身も、現場で一緒に「せ～の！」で音出さないと雰囲気出ないから。
しかも、まだアマチュアに毛が生えた位のもんでしょ。
だから、ヘッドホンして、ドラムとベースとギターが入ってるとこに、あとから自分が
歌ったりすると、なんか乗らへん。乗れないっていうかな。
ー：スタジオ録音は初めてでは難しいですものね。
妹尾：そう、経験が無いとね。
しかも、一生懸命やって、頑張ったあと、スタジオのガラスの向こうでさ
真剣な顔して喋ってる人達見ると
「あいつ、下手やなあ、またあそこでガチャやって、どうする？ OKにする？」
とか言われてる気がしてさ。
（三人で大笑い）
妹尾：ところが、向こうは「どうする？休憩でもする？」とか「てんやもんでも取る？」
とか話してるだけだったりする。
今なら解るけどね。
だから、次郎吉のライブレコーディングは良かったと思う。
星加さん：今だに言ってるんだけど『Weeping Harp Senoh 』のレコードなのに
最初の３曲はハーモニカ入ってないんだよね。
妹尾：そうそうそうそう。
星加さん：まあ、いっぱい録ったんだけど、最終的には１４～１５曲。
演ってもレコードに入らなかった人も居たね。 それが残念だったのね。
吾妻光良くんも何曲も演ってくれたのに、入らなかったんだから。正雄ちゃん（中島正雄）とかも。
妹尾：そうだ、そうだ、レコードには入ってないんだ。
吾妻は２枚目で演って貰ったんだ。
そういうのも有って...
星加さん：吾妻と正雄ちゃん「じゃあ、２枚目で演ってね」みたいな話したの。
やっぱり、曲と妹尾ちゃん優先だから。
妹尾ちゃんのアルバムだから、しょうがないんだよな。
妹尾：最初から皆に云ってたんだよね。
こうこう、こういう作り方するんで。もし、もれたら御免ねって。
で、皆「いいよ。」って云ってくれてたけどね。
メンバーを誰と誰の組み合わせにするかとか、何時頃からやるかとか、何時に呼ぶかとかさ
スケジュール調整が凄く大変だったよね。
星加さん：大変だった、凄く大変だった。
あの。初めて訊くんだけど、おかしいんだけど、妹尾ちゃん親に勘当されてて
ビクターからレコードが出る事に成ったって云ったら、ちょっとお父さんも納得した
みたいな話って、本当？ そんな事はないの？
妹尾：当時、ビクターは日本最強のひとつやからね。
俺、別にさ、親父にレコード出すとか云ってないし。
だけど、親父が、どうも知り合いから聞いたらしいんだ。
それから、ちょくちょく連絡くる様に成ってさ。
で、会社も丁度羽振りが良く成って、東京に支社出したりして、今は無いけどね。
それで２～３ヶ月に一回は東京に出張して来てて「来い！」とか呼び出されたりして。
ー：勘当は、何年かだけだったんですね。
大学の問題が原因だったんですね。
星加さん：妹尾ちゃん、大学中退？ 卒業？
妹尾：いやいや、除籍。
星加さん：何それ？ 除籍？
（三人で大笑い）
妹尾：最悪でしょ、籍無いんだから。
星加さん：除籍ってビークでしょ。クビでしょ。
ー：何もなかった事にと、いう事ですね。
妹尾：そうそう。抹消というか...
大学に入学した事も抹消。
星加さん：ああそう、中退でもない。
なんで？ 行かなかったから？
妹尾：うん、行かなかったから、そう。
普通、大学４年間で出来なかった事を、次の２年間で取り返せばOKという制度でしょ。
まあ、６年間やったんだけど取り返せないから、８年間。
で、結局、一単位も取れなかったの。
星加さん：一単位も？
じゃ、俺良かった。
俺はね、大学から送ってくるの、郵送で。で、参考書や教科書見て書いて送り返すの。
それで、みんな取れたの。だって、学園封鎖で入れないんだもん。
妹尾：ああ、そうやね。
星加さん：体育だけは出席日数、法政は高校有るでしょ、いっぱい。法政一高とか。
体育は８時に高校に行かなきゃならないの。
法政二校かなんかで、横浜まで遠いんだよ。
それが、大学５年の留年した時も落ちたの。
妹尾：日数、足らずで？
星加さん：うん、一回も行ってないの。
妹尾：ああ、君やって、そうやないか（笑）
星加さん：それで、頼みに頼んで、
ビクターでアルバイトしてたでしょ。で、社員にしてくれるって云われたので
それを言って、酒持ってった気がするんだよ。
「お願いします！」って言って、卒業できたの。
ー：卒業できないと、社員には成れないですものね。
星加さん：その頃はね、まあ今もそうか。卒業しないと社員に成れないよ。
飯田久彦（チャコちゃん）の様なピンク・レディでビクターの売上の３分の１も売上げちゃった人は別格だけど。
ー：レコード会社は、レコードの売り上げが、何より大事な事でしょうから。
星加さん：普通の会社員なんですよ。
だから、好きな音楽じゃない方がかえって会社員として良かったなあ、と思う事が何度もあるもの。
普通の営業、普通の宣伝、普通の人事だから。CDという商品を売ってる。
僕らは、言い方なんだけど、工場ですよ。
「星加ちゃん、早く売れる物作ってきてよ！」って。
「そうじゃないだろう！」って。「音楽っていうものを作ってるんだ！」って。
そういってもさ、CDを売る訳だから、LPを売る訳だからさ。
「そうじゃないんじゃない？ 中身をうるんだから！」って何回も言ってたんだけど。
工場、普通でいう工場。
「即席ラーメン作ってるんじゃねえだろう！」って話したんだけど。
ー：ずっとビクターに居たんですか？
星加さん：３０年。最初は３年位かなって思ってたんだけど。
ー：ずっと、制作ですか？
星加さん：うん、僕は。
試験受けて入ると、工場行かされたり、必ず地方ね。
営業所行かされたり、セールスマンやらされたり。
僕はないの、途中入社だから。
妹尾：まあ、だけど、ビクターのさ、僕の、その、ソロのレコードね。
契約できたのがさ、出発点だからさ。
一応、なんとか、ここまで来られたのもね。
あのレコード、ちょっと時間掛かったけど、割りかし売れたんだよね。
随分あとに成って知ったんだけど。
俺、全然売れなかったと思ってたんだけど...
星加さん：最終トータルで云ったら、８０００、１万までは、ちょっといかなかったけど、
８０００位はいったよね。
あと、日暮さん（日暮泰文）の所（ブルース・インターアクションズ／Pヴァイン・レコード））がね、
CD出してくれて、それも入れれば１万枚位。
妹尾：そうだね、CDにして出してくれたね。
ー：２枚目のレコード『ブギ・タイム』も星加さんですよね。
星加さん：はい。
妹尾：ギターの渡辺香津美、当時１７歳位やったかな？
星加さん：そうだね、凄いギタリストだった。
妹尾ちゃん、結構すんなりやってくれたんだっけ？
あれ、俺の企画なのね。
１枚目がライブだったから、次はやっぱりレコーディングっていうんで。
やっぱりレコードは積み重ねじゃない、アレンジもきちんとして、
何回も聴くものだから。
ポンタ（村上“ポンタ”秀一、ドラム）とか、凄い、いいメンバー集めたんだよね。
妹尾：そう、いいメンバーだった。
星加さん：１枚目の時、御免ねっていう吾妻とか中島正雄も呼んで。
で、長戸大幸が... 思い出した。
「ストリングスのアレンジをやらせてくれ」って言ってね。
サンプル３００枚位くれって言って、何したと思う？
「僕のアレンジです」って、妹尾ちゃんのプロモーションじゃねえんだよ。
あいつ、自分のプロモーションしてる訳。
「このストリングスのアレンジは僕です」って業界中ばらまいたんだよ。
それ、凄いなあ～って思った。
妹尾：（笑）それ、ビーイングの始まりやな。
いや、でもね、ストリングスのアレンジが出来るっていうのは、大したもんだよ。
星加さん：うん、うん。
妹尾：それでね、『世界の空軍』で売れてね。
ー：『世界の空軍』って何ですか？
妹尾：『世界の空軍』っていう映画。
ジェット戦闘機がバーン！って飛んで行くのとかね。
そういう映像につける音楽を大幸が作曲して、それが売れちゃったの。
それで、ビーイングが生まれたの。
ー：その『世界の空軍』というレコードはどこから出たんですか？
妹尾：キングレコードで『世界の空軍』のオリジナルトラックを録音して、
それが売れたもんだから、大幸はキングレコードから業績を認められて
自分のレーベルを作ったの。
ー：という事は、ビーイングはキングレコードのレーベルだったんですね。
妹尾：最初はね。
星加さん：随分、売れたよ。
エマニエル坊やって、小っちゃい男の子も、長戸大幸だし。三原順子もだし。
大幸が、よく云ってたけど、キングだと「長戸先生！」って云われて、
ビクター来ると「だいこう！」って呼ばれて
妹尾ちゃんのボーヤみたいな扱いで、ぜんぜん違うんだって（笑）
妹尾：でも、大幸は、一生懸命やってくれたからね。
いろんな所から、たくさん仕事取って来てくれてさ。
あっ、あれもそうだったよな。
１１PM（イレブンピーエム）での『世界の夕陽シリーズ』はビクター系列だっけ？
哲ちゃん、知らないかな？
星加さん：大幸が持って来た仕事？
妹尾：日本テレビの番組『１１PM』の『世界の夕陽シリーズ』に
僕が音楽つけるの、やったんだけど...
イワクラさん、イワクラさんって人、ビクターに所属してなかった？
星加さん：イワクラさん？ 知らんなあ。
妹尾：じゃあ、違うんだ。
ー：あの～、東京のブルース仲間から、仲間外れに成って無視されたのは、
１枚目のレコードを出したあとですか？
妹尾：そうそう、１枚目。
『ローラーコースター』というバンドだけで、レコードを作ると、メンバーは思ってたのが、
妹尾隆一郎のソロアルバムに成って、いろんな人の一員としてしか参加出来なかったので、
バンドのメンバーが「なんや～！」って事に成ったらしいの。
哲ちゃん、それは聞いてない？
星加さん：なんとなく、聞いた気もする。
妹尾：だから、東京でやってきた『ローラーコースター』関連の連中が
なんせ「妹尾はバンドを出しにつこうたー！」みたいな感じで。
「ひどいヤツやー！」ってね。
その当時、レコードの契約っていうのは、レコード会社と契約するだけでさ、
みんなは大金が入ると思い込んでたからさ。
星加さん＆妹尾：大笑い
妹尾：お金全部、俺が契約金とか独り占めしてさ。
外から来た、訳の解らんさ、大幸というマネージャーを使って、
妹尾が勝手にビクターと契約して、俺ら一緒にブルースやってきた仲間を
出しに使うたー！みたいな感じで...
星加さん：あっ、そうなの。
ー：長かったんですよね、五年位？
妹尾：長かったよ。
星加さん：あっ、そうだったの。
でも、あのメンバーも入ってるよね。
妹尾：入ってるよ。
あのね、『ローラーコースター』のメンバーとして、
いわゆる胸を張れる様なレコードが出来なかったのも有ったのね。
それだけじゃなくて、たぶん、レコード会社と契約するという事は、
契約金がなんぼとかさ、当時なんやかやと話題になったから。
いろんなバンドが独占契約というと、何百万円！とかさ。
そんな事あらへんのやけどな（笑）
それは、もう、経理やってる哲ちゃんが、よく知ってる。
星加さん：契約金って無いんだよね。
矢沢永吉が、ソニーからどっか移る時、移籍料ってのがね、欲しい方が払うよね。
そういうのは有るけど、契約金ってのは無いんだよ。
妹尾：レコードが出て、ある程度売れるまで一銭も入ってこなかったもんね、こっちには。
レコードが何枚売れました。だから、その内の歌唱印税が３％だったのね。
でも当時、３％貰えるのは結構多い方だったみたいね。
星加さん：すごいよ。
妹尾：歌唱印税だけでね、作詞も作曲もしてないし、制作費も出してないから、俺本人は。
でも、スタジオ入ったり、いろんな調整してた間は、他の仕事は出来ないでしょ。
だから、その間は無収入だからね。
星加さん：レコード１０００枚か２０００枚分の３％を先にあげるっていう
アドバンスっていうのがあるのね。
それは有った？ 無かった？
妹尾：有った、有った。
初版１０００枚かなんかで。
何枚プレスしてコピー作って、まず初版１０００枚作って各店に渡します、と。
それが売り切れれば、第２版を作って出します、って感じで。
最初の１０００枚については、先渡ししてくれた。
お金、それだけやからね。
だけど、他のメンバーはレコーディングに参加したら、
一人にいくらというギャラが貰えたけど、俺は貰えなかった。
俺のソロアルバムだから。
その代わり、レコードが売れれば売れる程、３％で貰えるけどね。
それは、あとからくるんやから。
星加さん：そうか、作詞作曲まるで無かったんだ。
妹尾：まるで無かった。
だから、無理矢理一曲、オリジナル曲を作ってやったけど、何もならへんわな。
星加さん：それ入ってたっけ？
妹尾：入ってると思うよ。
星加さん：２枚目は、結構、作詞作曲してオリジナル多かったよね。
妹尾：そうそう。
なんか一時期、２枚目のレコードに入ってるギタリストの渡辺香津美が
僕とレコーディングした時の僕の曲を、自分で録り直したのをレコードにして出して、
その印税が俺の作曲料として入ってきたのよ。
星加さん：カバーしたんだね。
CDってのは、それが大きいのよ。
やっぱり、書かなきゃ（笑）
妹尾：今はとにかくさ、レコード会社も作詞作曲できるアーティストでないと
契約してくれない傾向にあるもんね。
星加さん：それはあるね。
それは、なぜかというと、そのレコード会社と契約すると、著作権の運営を
レコード会社と関連のある会社がやるから、また儲かるしみたいな。
まあ、ビクターが有ればビクター出版が有るみたいな。
音楽出版って、結構みんな一緒にしてるけど、別なんだよ。
レコード会社自体に出版の機能はない訳。
だから、ビクターにはビクター出版というのを別に作って。
あれ、三ヶ月に一回かなんか払うんだよね、著作権。たとえ、１枚でもね。
妹尾：今でも、ありがたい。
時々、半年に一度位、５３円とかのがある（笑）
星加さん：ビクター出版から？
ー：ビクター出版からもきてましたね。
かえって、申し訳ないみたいでね...
妹尾：５３円だと、連絡の封書郵送代だけでもなあ...
星加さん：俺もそう思うんだけど、
３０００円か４０００円に成らないと振り込まれないシステムになったらしいよ。
妹尾：でもまあ、そうやってね、レコード会社でレコーディングした経歴があるから
いろんなアーティストのね、スタジオ・アーティストとして、時々入れるやん。
そうすると、そのCDが売れたりすると、バックで入れてるだけでさ、
チョロチョロ入ってくるから。
でも、もう今は、ほとんどが大昔の事なんで、あんまりないけどね。
一時期は年間に何十万円か入ってきた事も有ったけど。
ー：『サザンオールスターズ』桑田さんのが、随分有りましたよね。
星加さん：『サザン』の１枚目のレコードって、妹尾ちゃん入ってるよね。
妹尾：入ってるよ、俺３枚目まで入ってるよ。
星加さん：あっ本当。 高垣（プロデューサー）ってのが...
妹尾：高垣さん、そうそうそう。
星加さん：一つ上なんだけど、洋楽から『フライング・ドック』
その次『インビテーション・レーベル』って
いうんだけど、ず～と一緒だったのね。
妹尾：高垣さんは、なんか僕に良くしてくれてね。
で、『イーストウエスト』の審査員、僕は末端の審査員やってて、
その最終決定戦を僕は見に行ってたら、高垣さんがさ、
「ねえ、ねえ、妹尾ちゃん、桑田佳祐のバンドどう思う？」って云うからさ
「俺、いいと思うよ！あれ、ぜったい一番やな！」って云ってたら、
一番ならへんかったのね。
星加さん：そうそう、歌唱賞だけだったんだよね。
妹尾：うん、そう。
でも、高垣さんが「良かったー！」って。
レコード会社が殺到したら困るからって、
高垣さんが「サザンオールスターズをビクターと契約したいと思うんだけど、妹尾ちゃん、どう思う？」って云うから、
「うん、ええと思うよ！」って答えたの。
高垣さん「あいつ、カッコいい！」って云ってたなあ。
星加さん：その時、審査員だったの？
妹尾：いや、その時審査員じゃなくて、なんとか支部みたいな所の審査員をやってたので
その最終決定戦は、ヤマハから招待されて行ってたのね。
星加さん：その時のグランプリ覚えてる？
『カシオペア』だよね。
妹尾：そうそう、『カシオペア』覚えてる。
星加さん：男の歌唱賞が桑田で、女の歌唱賞がシボっていうのね。次郎吉に出てたの。
福生の子だったかな。俺はそっちがいいと思った。アレサみたいなさ。
消えちゃった、どっか行っちゃった...
妹尾：そんな切っ掛けがあったから
高垣さんが、ビクターと『サザン』が契約して
最初のレコードを作る時に「妹尾ちゃん、ちょっとアドバイスしてくれよ」って
云われて、で、仲良くなって。
だから、１枚目のLPレコードには３曲位ハモニカ入れたかな。
星加さん：あっ、これ、面白い話がある。
その一つ先輩の高垣さんが、『勝手にシンドバット』出して。
同年月日発売で、俺もデヒュー・シングルの
『おとぼけキャッツ』（ダディ竹千代と東京おとぼけキャッツ）出して。
妹尾：おお、おとぼけキャッツ。
星加さん：『電気クラゲ』っていうタイトルなんだよ。
で、おとぼけのダディ竹千代が桑田と仲良かったらしくて
「桑田ちょっと来い！」って、
「発売日も一緒じゃないか、下北ロフトで発売記念コンサートやるから、お前ら前座で出ろ！」
って言ったんだよ。 そして、やったの、前座で、サザンが。
妹尾：ヘエ～、『サザン』が前座でねぇ。
星加さん：一ヶ月後
『勝手にシンドバット』５０万枚
『電気クラゲ』１千枚か２千枚
妹尾：その『おとぼけキャッツ』に居たギターの、寺中名人と俺も知り合って、『デイブレイク』
星加さん：そうだ、『デイブレイク』は寺中だ。
妹尾：桑田達が、えらく売れちゃったもんで、俺も縁遠くなって、
そこまでは売れなかった寺中達とやる事になって（笑）
でもさ、最初のレコード作った時、桑田達のレコードね。
「曲が出来ない、出来ない」って云って、悩んでたなあ。
先日、ある人が、役に立つのではないかと送って下さった物があります。
それは、妹尾隆一郎最初のソロアルバム『メッシン・アラウンド』が発売された時に
ビクターが作った冊子です。
その中に、『レコーディング・日誌』というのがありまして、
正確なレコーディングの日程などが書かれてました。
妹尾さんの記憶ではレコーディングは1975年の12月との事でしたが、残念でした。
長い音楽活動の中では、数えきれない程のレコーディングをしているので、
他のレコーディングの記憶と混同しているのでしょう。
正確には、1976年4月30日と5月2日の二日間はスタジオ録音。
同年5月3日(月)くもり、5月4日(火)くもりちょっと雨、5月5日(水)くもり、5月6日(木)くもり。
この四日間が、東京高円寺『次郎吉』でのライヴセッション録音でした。
この冊子には、なかなか興味深い事がいろいろ書いてありまして、
その文面から、1976年頃の雰囲気、仲間達の様子が少し解ったような気がしました。
２０１３年７月１７日
妹尾隆一郎最初のソロアルバム『メッシン・アラウンド』
が発売された時の小冊子の表紙
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