La percepción es un registro sensorial fiel y los órganos de sentido proporcionan información objetiva sobre la realidad "realismo ingenuo". Es una interpretación compleja de la realidad, un proceso de construcción de sentido que consiste en relacionar estímulos aislados y en atribuir un significado a través de procesos de elaboración de los indicios sensoriales, de clasificación, de "ajuste" con respecto a la imagen de los objetos proporcionada por los sentidos. Lo que el individuo experimenta como realidad, las interpretaciones procesadas por el cerebro de las informaciones sensoriales brutas; Estas interpretaciones están determinadas por la interacción de tres factores: la experiencia pasada, los conocimientos actuales y los procesos innatos. Francia (2020).

Este procesamiento se considera que la información sensorial por medio de características físicas del estímulo como el tamaño, el color, la forma... dirige el modo mediante el cual el sistema cognitivo lleva a cabo el procesamiento. Estos procesos conllevan, en definitiva, la llegada de datos sensoriales que se irán elaborando a través de las sucesivas etapas de análisis hasta el reconocimiento del estímulo. Este tipo de procesamiento no implica la atención voluntaria del sujeto porque son los estímulos, como impacto de energía en el organismo, los que ponen en marcha el proceso.

Hernández (2012) y Lupón (2014).

--- ETAPAS DE PROCESAMIENTO ---

Al ser rara la percepción de abajo a arriba resulta difícil dividirla en etapas. El flujo del proceso avanza y retrocede de arriba a abajo extrayendo toda la información posible hasta conseguir una interpretación adecuada de los estímulos.

La mayoría de los estudios se ocupan de la percepción pura. Las investigaciones de acceso primario intentan explicar la percepción de objetos que no se han observado antes.

David Marr en 1985 elabora el modelo de acceso primario, donde distingue tres etapas, en el proceso de la percepción visual: Esbozo primario o básico, esbozo dos dimensiones y media, y modelo tridimensional.

Hernández (2012) y Ramirez (2008).

............................................................................ESBOZO PRIMARIO............................................................................

Parte de la observación, los dibujos de los objetos son muy semejantes a los objetos reales. Cómo los valores de iluminación detallan los contornos de los objetos o de las figuras creando una especie de dibujo mental del objeto, mismo que se presenta de forma plana. Consiste en la descripción de los cambios de iluminación que dan lugar a contornos de las figuras. Puede compararse con un dibujo de líneas en el que se representen las siluetas de las figuras, solo tiene dos niveles de iluminación, blanco y negro, mientras que el objeto real tiene una infinidad de matices de color.

Es de utilidad la teoría de figura-fondo que nos proporciona el enfoque de la Gestalt y sus leyes de organización.

En la imagen podemos ver un ejemplo de los cambios en la iluminación, la percepción de figura-fondo dan un contorno.

El esbozo primario se caracteriza por la importancia que adquieren los contornos de los objetos, una especie de dibujo mental del objeto que se percibe; su movimiento y forma, así como la manera en que están organizados (aquí entran también las leyes de organización que propone la Gestalt). Hernández (2012) y Ramirez (2008).

• El movimiento y la forma : El esbozo primario se perciben por los cambios de la estimulación como el movimiento de los objetos. El movimiento es un cambio temporal de la estimulación, que se puede usar para detectar los contornos y establecer el esbozo primario. Hernández (2012) y Ramirez (2008).

- Influencia del conocimiento previo: cilindro de Ullman: En la retina se proyecta la imagen estática pero el cerebro deduce que son dos cilindros en movimiento. Esto demuestra que el cerebro influye a la hora de procesar la información.

.............................................ESBOZO DE DOS DIMENSIONES Y MEDIA.............................................

Necesitamos conocer datos sobre la profundidad de los distintos objetos que se presentan y sobre su orientación. La profundidad del objeto mismo, es decir, cómo llegamos a percibir la profundidad y la orientación de estas figuras para verlas en perspectiva (desde el punto de vista del observador). Consiste en la descripción de las superficies de los objetos, indicando la orientación y la profundidad de cada una. Puede compararse con un dibujo en perspectiva realizado desde un cierto punto de vista propio del observador.

Existen una serie de ayudas que permiten restringir el número de interpretaciones posibles a partir de un esbozo primario. Por ejemplo, una línea recta presente en el esbozo primario podría corresponder a una auténtica línea recta, un rectángulo colocado perpendicularmente con respecto al objeto o un triángulo colocado perpendicularmente al observador.

Considerando las claves de profundidad:

• Claves pictóricas : aluden a la observación de una pintura o una fotografía supone al observador estático frente al estímulo (pocas veces percibimos estando quietos). Para hablar de ellas es necesario que le demos espacio a la experiencia y los conocimientos previos del observador. Al igual que en esta perspectiva

Las claves pictóricas son las siguientes:

• Claves de movimiento y profundidad : El movimiento da un mejor acercamiento a la percepción de profundidad. Todas las claves pictóricas consideran que el observador se encuentra quieto, pero en la realidad el observador suele estar en movimiento, y este movimiento facilita el cálculo de la profundidad. La capacidad de extraer información a partir del movimiento de los objetos se denomina efecto cinético de profundidad.

• Estereopsis : tiene relación con el funcionamiento de los ojos, tomando en cuenta el movimiento que realizan los ojos para captar un objeto cercano o lejano (se juntan, o se separan los ojos respectivamente), pero también toma en cuenta la disparidad binocular (cada ojo capta una imagen separada que tendrá que fusionarse para crear una sola, por supuesto no nos damos cuenta de este proceso). La estereopsis tiene una aplicación en los llamados estereogramas. Es un proceso complejo que involucra tanto a los ojos como al cerebro.

  • • Clave de convergencia : Las líneas de división de los ojos convergen o divergen. Cuando un objeto está cercano los ojos se moverán hacia la nariz, y cuando un objeto está alejado en dirección opuesta.

    • Estereopsis : Clave causada por la diferencia entre las imágenes que inciden en cada ojo(disparidad binocular).

Cada ojo percibe una imagen ligeramente diferente y es el cerebro el que las fusiona, haciendo esta visión binocular mucho más efectiva. Para que esta visión en tres dimensiones pueda darse, los ojos deben estar bien alineados y ambos tener una agudeza visual similar. la estereopsis se desarrolla en los primeros seis meses de vida. Pero nacer con estrabismo o con determinadas patologías puede impedir su correcto desarrollo. El auge del cine en 3D ha permitido aumentar los casos detectados, ya que son personas que no perciben ninguna diferencia o están mucho más incómodas cuando se tienen que poner las gafas polarizadas para poder ver una película en 3D. Domínguez (2021).

También influyen los cambios y constancias en los colores, el brillo y el tamaño de lo que percibimos.

Las variaciones de forma se producen con una serie de fenómenos.

• Constancia de forma : es la capacidad para reconocer una forma dada ó un objeto cuando se nos presenta con diferente orientación ó con diferente tamaño. Tiene mucha importancia en el aprendizaje y a menudo los niños que presentan dificultades en esta habilidad las tienen también a la hora de generalizar y clasificar, ya que está muy relacionada con el concepto de lo abstracto.

• Constancia de color: Es una derivada de la constancia de luminosidad, el ser humano perciba los colores de forma constante (esto no significa que todos percibamos el mismo color) a esto se le conoce como la adaptación cromática

• Constancia de tamaño : La percepción que tenemos sobre un objeto no se alterará, sin importar los cambios que puedan suceder en la distancia. Aunque la retina está viendo dos figuras con tamaños diferentes, el cerebro interpreta que ambas figuras tienen el mismo tamaño.

Habitacion de Ames (ej de calibración tamaño-distancia).

Cuando hay disponible información referente a la profundidad, el sistema perceptual la utiliza para corregir el tamaño retiniano aparente: mecanismo de calibración tamaño-distancia.

Por tanto, la percepción parte del esbozo primario, y produce una nueva representación añadiendo los datos de profundidad y orientación. Se trata de un dibujo en perspectiva.

Álvarez (2020) y Díaz (2021).

En estos ejemplos podemos ver algunos logos de publicidad donde se utilizan las leyes mencionadas anteriormente:

..............................................................MODELO TRIDIMENSIONAL..............................................................

Cómo, a partir del segundo paso, se percibe un objeto en su tridimensionalidad, ya no desde el punto de vista de quien observa, sino desde el objeto mismo. Consiste en la descripción de la forma mediante partes que puedan definirse de manera natural. Puede compararse con el conjunto de figuras geométricas de ejes fácilmente detectables, es decir creando un sistema de coordenadas. Se elabora una representación completa del objeto observado que permite reconocerlo, aunque se observe desde puntos de vista muy diversos. García (2009).

Desde la visión de David Marr es importante, para percibir en las tres dimensiones:

• Análisis de características: el pandemónium(Selfridge, 1959) : El nombre deriva de una representación muy gráfica del sistema en la que se usan unos demonios para desempeñar el papel del simbolos mentales. Alcanzó un reconocimiento posterior a partir de los resultados de las investigaciones de Hubel y Wiesel. Cada número o letra se representa internamente por una lista de características locales que definen su forma. Cuando se presenta un patrón nuevo se hace una lista de sus características y se compara en paralelo con la lista de características de patrones conocidos almacenadas en la memoria. Si el patrón nuevo se ajusta alguna de las características se reconoce y se clasifica cómo perteneciente a una determinada categoría. El sistema consta de una serie de mecanismo o demonios, cada uno de los cuales realiza una función específica:

Sin embargo, el mecanismo de reconocimiento propuesto por el modelo de Pandemónium no es aplicable en muchos casos. El problema es que la lista de características no es suficiente para facilitar el reconocimiento. Por lo tanto, sería necesario especificar las relaciones entre las características elementales. Una dificultad mayor para este modelo, estaría en relación con el reconocimiento de objetos naturales y patrones más complejos.

• Reconocimiento por componentes(Biederman, 1987) : Fue propuesto por Biederman y ampliado posteriormente en Hummel y Biederman. Es un modelo de reconocimiento basado en un conjunto finito de primitivos y sus posibles combinaciones, que permiten especificar los objetos. Biederman propone como primitivos, o unidades básicas para el reconocimiento de los objetos, un conjunto finito de formas volumétricas simples que se distinguen unas de otras por características no accidentales, a esto se le denominan geones.

Fuente : elaboración propia

De la cabeza a las extremidades. Muy pocas veces existe la “percepción pura”, en este proceso el papel de la experiencia y de los conceptos que maneja el observador, son parte muy importante, ya que estos mediarán la interpretación del estímulo, pero no sólo el conocimiento, sino incluso su interés y sus expectativas. Incluso cuando se observan objetos totalmente desconocidos, existen partes del objeto que pueden relacionarse con estímulos ya percibidos y conocidos.

En este procesamiento influyen los conocimientos, expectativas, interés o aprendizaje que anteriormente hemos asimilado y esto nos va a permitir que interpretemos en un sentido u otro.

La percepción es una etapa final en la que influyen procesos superiores como el aprendizaje o la memoria. La existencia altera la concepción tradicional de la percepción.

La existencia de un procesamiento de arriba abajo altera la concepción tradicional de la percepción como un primer paso en la actividad psicológica.

Tanto el procesamiento de abajo a arriba como de arriba a abajo suelen ocurrir simultáneamente para el análisis total de la situación estimular, a partir del análisis sensorial y de la contribución de la memoria. Así mismo, las dos informaciones son necesarias y ninguna de ellas suele ser suficiente por separado, de modo que interactúan.

Estas leyes la podríamos usar en una puesta en escena de una coreografía utilizando un vestuario geométrico. De esta manera en el espacio se formarán distintas imágenes de forma intencional que la cabeza asociará a figuras siguiendo las leyes de proximidad, continuidad de esas líneas e incluso de cierre para formar figuras en función de el color en el que se focalice.

También podríamos usar estampados con más o menos variedad de colores, un mismo color oscuro y claro para dar profundidad y monolineales para formar una línea común: