５月講座ルポ

Post date: Jun 18, 2012 2:39:41 AM

◆５月講座ルポ

◇講師：堂場瞬一

◇ゲスト

中央公論新社 河野葉月 渡辺千裕

角川春樹事務所 齋藤謙

角川書店 山田剛史 高橋優一

文藝春秋 瀬尾泰信 山本浩貴

講談社 佐々木啓予 西川太基

小学館 齋藤彰

集英社 伊礼春奈

朝日新聞出版 国東真之

◇コーディネーター：池上冬樹

テキスト

・みつとき よる『ブロークン・リングス』

・チアーヌ『行先設定』

・安部百平『業物、かく遣うべし』

５月の講師は堂場瞬一先生。警察小説とスポーツ小説を次々に世に送り出しているが、いずれも完成度が高い。当代屈指のベストセラー作家である。

（ダンディな堂場先生）

また、今回は多くの出版社から１２人の担当編集者が参加された。会場がいつも以上の熱気に包まれる中、講座ははじまった。

まずはテキストへの講評。

みつときさんの『ブロークン・リングス』は離婚式を扱った内容。

女性と見せかけた人物が実は男性だった、というミスリードは効果的だが、そのため人物描写が浅くなっている。

また、離婚式という行事そのものの知名度が微妙なため、その進行をどこまで書くべきか難しい。

もっと発想の飛躍が欲しかった、という堂場先生の意見が聞かれた。

チアーヌさんの『行先設定』は、売れないグラビアアイドルと男性との倒錯した関係を描いている。

ラストシーンの書き方が曖昧で、作者自身の中でも決着がついていない。

また、実在する土地を舞台にしているが、実際と異なっている。現実に存在する地名を出す場合は注意が必要。

ただし、全体に漂う不穏な空気はよく描けている。

安部さんの『業物、かく遣うべし』は明治初年の剣客が主人公だ。

書きつくされていない時代を選んだ舞台設定には、今後のさらなる可能性を感じる。

ただし、主人公が傍観者の立場になっていて、物語の主導権を握っていない。

語り手をワトソン役に徹させて、クライマックスの部分を冒頭に持ってくると、構成がよくなる。

伏線の部分がくどくなっているため、そこはもっとあっさり書くべき。

（的確に講評される堂場先生【右】と池上冬樹先生【左】）

講座後半は、「シリーズ物の広げ方」をテーマにお話をいただいた。

堂場先生は、警察ものだけでも『刑事・鳴沢了』『アナザーフェイス』『警視庁失踪課』『警視庁追跡捜査係』を並行して書かれている(いちおう“鳴沢了”シリーズは完結しているが)。

それぞれ、独立した一本の作品として書き始められたものだが、せっかく作り出したキャラクターを一作で退場させるのはもったいない、としてシリーズ化されたそうだ。

それほど、小説において、シリーズものにおいて「キャラクター」は重要なものである。

それぞれのシリーズに特色があって、『警視庁失踪課』は主人公の一人称で書かれている。主人公の抱えている問題を解決していくことが、シリーズを通した大きなテーマだ。

『警視庁追跡捜査係』は２人の主人公がそれぞれの立場から事件に迫っていく。仲の良くない同期の２人が、立場上協力しあう、そのストーリーが最も重視されている。

『アナザーフェイス』は主人公がシングルファザーとして子育てをしている。一作ごとに息子が一歳ずつ成長していくのが見どころだ。

今後は、同一の事件を、違ったシリーズの視点から同時に描く試みも構想されているとのことである。

それぞれのシリーズで書き方を変えることにより、書くごとにリフレッシュできるという効果もあるそうだ。

視点を変えて書いていく手法にしろ、ヒーローの展開にしろ、海外ミステリーからの影響が大きいとのこと。

とくに、マイクル・コナリーの”ハリー・ボッシュ”シリーズの広がり方には強く刺激を受けているそうだ。

最新作『衆』（文藝春秋）は「昭和をふりかえる」テーマで書かれており、８月刊行予定の『解』（集英社）が「平成をふりかえる」ことを試みているのと、対称をなしていて、装丁も揃えている。

このように意欲的な試みを忘れない、堂場先生の今後の作品からも目が離せない。

（参加された編集者の皆さんと一緒に）

（鷲羽 大介）