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CoreSin
一棵树能否成为电影的主角？
这个问题在伊尔蒂科·埃涅迪提出之前，几乎没有导演正面回答过。
让一棵树，凭借它自身的感知维度，以及它的时间尺度，注视着人类在它脚下上演的一幕幕悲喜。
《寂静的朋友》
电影提出了一个问题：在人类的感知疆域之外，是否存在其他同样深邃的意识？
埃涅迪选择了三联画的结构来承载这个追问。影片围绕德国马尔堡大学老植物园中的同一棵银杏树，编织了三个时代的故事。
1908年的段落用银灰色的35毫米黑白胶片拍摄，讲述第一位进入马尔堡大学植物学系的女学生格蕾特，如何在社会环境的歧视下，发现植物摄影的启示性力量。
1972年的段落切换为温暖而颗粒感明显的16毫米彩色胶片，追踪一个痴迷里尔克的农家少年如何爱上室友，而室友正在窗台上用测谎仪对天竺葵进行电信号实验。
2020年的段落则以锐利的数字影像呈现，穿插着微距拍摄的植物细胞图像，讲述香港神经科学家黄博士，因新冠封城滞留在马尔堡，通过电磁传感器试图聆听那棵孤独的雌性银杏树的声音。
三个故事从不在叙事层面上交汇。它们之间的连接完全依赖那棵银杏本身的持存。
这棵1832年栽种的古树以近两百年的生命跨度，将三个时代中笨拙的、不得其法的人类探索者串联在一起。
在片尾字幕中，每一个出现在画面里的植物品种都与人类演员一起获得了署名。这个细节就像整部影片的认识论立场一样，生命的等级制度在此瓦解。
理解这部影片的影像调性，必须从三种胶片介质的选择说起。
埃涅迪和她的摄影指导格尔盖伊·帕洛什并不是在追求某种怀旧的视觉游戏。35毫米黑白胶片对应的是一个尚未被科学实证主义完全统治的时代，在那个世界里，植物仍然可能拥有某种神圣的几何秩序，格蕾特的照片记录下的叶脉和花瓣结构暗示着宇宙隐藏在最卑微的生命形式中的模式。
16毫米彩色胶片的颗粒感，加上偶尔的色温漂移，对应的是七十年代那种既天真又大胆的科学乌托邦气质，那个时代的人相信，一株天竺葵的电信号波动可以打开一扇花园门，而这种信念既是荒诞的也是动人的。
数字影像的清晰度和它所承载的微距植物图像构成了第三种认知框架，代表当代神经科学的客观化视野，它试图用仪器和数据捕捉植物的感知活动，但最终发现仪器捕捉到的可能只是自身噪音的回声。
这三种介质之间的切换就像三种认识论的视觉化呈现。每一种胶片都在追问同一个问题，但追问的方式本身，就预设了存在不同答案。
摄影机与银杏树之间的关系构成了影片最微妙的视觉策略。在前两个半小时里，帕洛什的镜头始终以一种克制的、侧面的、甚至回避的方式框取这棵树。它出现在画面边缘，出现在焦点之外，出现在窗框和建筑物的缝隙之间。
这是一种深思熟虑的伦理姿态，影片拒绝将银杏树客体化为景观，拒绝用正面特写的方式将它纳入人类的凝视权力之中。
只有在最后一幕，当梁朝伟饰演的黄博士赤身站在暴雨中的银杏树下，达成了某种近乎宗教性的身体交流之后，镜头才第一次正面逼近树冠，而此时的画面已经不再是人在看树，变成某种更模糊、更对等的相互注视。
这种视觉策略背后是埃涅迪一以贯之的现象学关怀。
从她1989年的第一部长片《我的二十世纪》开始，她就在追问感知的边界问题。那部影片里，会说话的星星从宇宙深处注视着世纪之交布达佩斯的双胞胎姐妹，一只被囚禁的猩猩发表了一段令人心碎的独白。宇宙意识、动物意识、人类意识在同一个叙事空间里共存，彼此之间没有高低之分。
1999年的《魔术师西蒙的爱情》更是直接预演了《寂静的朋友》的核心设定。主角通过读取一株室内植物的电化学信号来破解一桩巴黎谋杀案。
《魔术师西蒙的爱情》
2017年的《肉与灵》让布达佩斯屠宰场里两个受损的灵魂发现他们在梦中共享着两头鹿的身份，人与动物的感知在梦境的中间地带达成了交融。
如果说《我的二十世纪》处理的是宇宙尺度上的意识分布，《肉与灵》处理的是哺乳动物王国内部的意识共振，那么《寂静的朋友》则将这个探索推进到了植物界。它完成了一个跨越三十六年的意识三部曲——从星辰到鹿群到银杏。
《肉与灵》
但《寂静的朋友》与之前那些作品存在一个根本性的区别。
在《肉与灵》中，人与鹿的连接通过共享梦境来实现，这至少还保留了一个可以被叙事化的中间地带。梦是可以讲述的，梦中的森林是可以被摄影机拍摄的。
但植物的感知世界则完全拒绝这种叙事化的可能。一棵银杏树不做梦，不奔跑，不凝视。它的存在方式与人类之间的鸿沟，比人与鹿之间的鸿沟要深邃得多。
埃涅迪面对的挑战是：如何用一种本质上属于人类感知模式的媒介，也就是电影，去呈现一种从根本上拒绝被人类感知的存在方式？
她的回答是拒绝弥合这个鸿沟，她想让鸿沟本身成为影片的主题。
三个时代的主人公都在试图跨越这个鸿沟，都失败了，但他们的失败本身也构成了一种正视分离的伦理姿态。
在埃涅迪的访谈中反复出现的一个思想资源是歌德的参与性科学。歌德反对牛顿式的客观化实验方法，主张一种通过直接体验和想象力参与自然的认知方式。
影片中三个时代的主人公都在无意识地践行歌德的路径。格蕾特通过摄影而非分类学来认识植物，汉内斯通过训练天竺葵开门而非解剖它来建立关系，黄博士通过将传感器连接到银杏树，并为这棵孤独的雌树投递花粉来实现一种跨物种的照护。
歌德本人在1815年写过一首名为《二裂银杏叶》的情诗，将银杏的两瓣叶片视为自我与他者合一的象征。这个典故在影片中从未被明确提及，但它似乎构成了整部作品的潜文本。
再说说梁朝伟在这部影片中的表演，他也完成了一次真正意义上的认知转向。
我们都很熟悉梁朝伟过去的作品，比如他在王家卫的电影中建立起来的表演范式，核心是一种内向性的情感压缩。
从《花样年华》到《2046》，梁朝伟的银幕魅力长期依赖于一种特定的情感表达模式，即人物内心巨大的激流，被呈现为极其微小的外部暗示。