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l'harmonie
l'harmonie
1.Harmonie et esthétique du visage:
1.Harmonie et esthétique du visage:
La beauté faciale résulte d'un équilibre délicat entre ses multiples composants. Cette harmonie procède du respect des proportions, tant dans les relations entre les différentes unités anatomiques que dans leur agencement individuel. Chaque composante participe à la cohérence globale du visage, générant une perception unifiée d'équilibre esthétique. Cette approche positionne l'étude de la beauté au rang de discipline scientifique, centrée sur l'analyse dimensionnelle des structures faciales.
Léonard de Vinci, à la fois artiste et anatomiste, a marqué l’histoire par son étude approfondie des proportions du corps humain. Grâce à ses dissections et observations, il a mis en évidence des rapports mathématiques précis entre les différentes parties du corps. Son célèbre dessin, L’Homme de Vitruve, illustre ces idéaux, montrant comment chaque section du corps respecte des règles de proportion spécifiques. Ces principes ont profondément influencé l’art de la Renaissance, permettant aux artistes de créer des œuvres plus réalistes et équilibrées. Léonard lui-même les a appliqués dans ses chefs-d’œuvre, tels que La Cène ou La Vierge aux Rochers.(8)
figure 3
figure 3
le célèbre dessin, l'Homme de Vitruve, illustre les idéaux de proportion humaine. par example la hauteur d'un homme est généralement d'environ huit fois la longueur de sa tête, et la hauteur du cou équivaut à la moitié de la hauteur de la tête . Dans son illustration de l’Homme de Vitruve (1490), Léonard de Vinci reprend les idées de Marcus Vitruvius Pollio, architecte ingénieur romain, sur les proportions idéales du corps humain et y mêle la géométrie en dessinant un Homme s’inscrivant parfaitement dans un cercle et un carré, des formes géométriques parfaites.
figure 4
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Principes de l'harmonie faciale, les règles de proportion définies par Léonard de Vinci .
figure 5
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Proportions des yeux et du nez selon les règles de Léonard de Vinci : la largeur des yeux, la distance intercantale interne et la largeur de la base du nez doivent être égales .
figure 6
figure 6
Au repos, la largeur de la bouche est censée correspondre à la distance interpupillaire .
figure 7
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Le sommet de l’oreille (hélix) doit s’aligner avec le bord supérieur des sourcils .
figure 8
figure 8
Les yeux doivent se situer à mi-hauteur de la hauteur faciale totale .
2.Le nombre d'or:
En esthétique faciale, une proportion mathématique spécifique, connue sous le nom de proportion dorée (PD), est couramment observée dans la nature. Euclide, au IVe siècle, en a proposé une description géométrique : elle consiste en la division d’un segment en deux parties (a, b) de telle sorte que le rapport entre ces segments (a/b) soit égal au rapport entre la longueur totale et la plus grande partie (a + b/a). Également désignée sous le terme de proportion de Fibonacci ou « Divine Proportion », la PD correspond à un nombre irrationnel, noté « phi » (1,618), en référence au sculpteur Phidias du Parthénon.
La proportion dorée trouve de nombreuses applications cliniques, notamment en prothèse dentaire, en chirurgie esthétique, en orthodontie ainsi que dans l’analyse des proportions faciales. En chirurgie esthétique, elle constitue un outil d’évaluation de l’harmonie du visage. De nombreux auteurs à travers le monde l’ont employée afin de mesurer et d’analyser les critères esthétiques du visage dans divers contextes cliniques.(5)
figure 9
figure 9
Calcul de la Proportion Dorée (PD). La PD divise une ligne en deux segments (a, b), où le rapport des deux segments (a/b) est égal au rapport de la longueur totale par rapport au segment le plus long ( (a + b)/a ). La valeur de la PD est égale à 1,618 .
figure 10
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Ce nombre est célèbre pour ses propriétés esthétiques et mathématiques. Il apparaît fréquemment dans la nature, l'art, l'architecture
1. Art et Architecture
Esthétique : Le nombre d'or est souvent utilisé pour créer des proportions harmonieuses dans l'art. Des artistes comme Léonard de Vinci et Salvador Dalí ont intégré le nombre d'or dans leurs œuvres.
Architecture : De nombreux bâtiments historiques, comme le Parthénon en Grèce, présentent des dimensions basées sur le nombre d'or pour un équilibre visuel.
2. Design et Graphisme
Mise en page : Les designers utilisent le nombre d'or pour déterminer les proportions et la disposition des éléments dans une composition visuelle.
Logo et Branding : Certaines entreprises intègrent le nombre d'or dans le design de leurs logos pour créer des identités visuellement attrayantes.
3. Nature
Phyllotaxie : Le nombre d'or apparaît dans la disposition des feuilles sur une tige, ce qui permet d’optimiser la lumière et l'espace.
Spirales : On le retrouve dans les coquillages, les galaxies et d'autres formations naturelles, souvent sous la forme de spirales logarithmiques.
figure 11
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Proportions hauteur-largeur d'un visage. Un visage est divisé en cinq parties égales dans le plan vertical et en trois parties égales dans le plan horizontal .
Le nombre d’or a été appliqué à différentes proportions du visage humain, notamment à la hauteur faciale, aux lèvres, au nez, ainsi qu’au rapport entre la bouche et les yeux. Sur cette base, Marquardt a développé un modèle de visage idéal, matérialisé par un masque fondé sur ce ratio. Ce masque constitue une représentation tridimensionnelle harmonieuse des proportions faciales et semble correspondre aux traits perçus comme attrayants, indépendamment de l’origine ethnique.(4)
Toutefois, bien que cet outil offre une approche intéressante, son application n’est pas universelle. Des études ont montré que le masque de Marquardt tend à être perçu comme trop masculin pour représenter un idéal féminin. De plus, si le nombre d’or est souvent associé à une esthétique agréable, il ne semble pas être un critère indispensable à l’attractivité de nombreuses caractéristiques faciales.
Par ailleurs, une étude menée sur une population malaisienne a révélé que l’alignement de la hauteur faciale avec le nombre d’or n’avait pas d’influence significative sur la perception de l’attractivité dans ce groupe. Des recherches menées auprès de diverses populations ethniques ont également mis en évidence des écarts par rapport à ce ratio, tout en conservant un haut niveau d’attractivité. Ainsi, bien que le nombre d’or puisse servir d’indicateur en analyse esthétique, il ne constitue pas un objectif absolu en chirurgie esthétique faciale.(9) (10)
figure 12
figure 12
Le masque de Marquardt, également connu sous le nom de 'masque doré', représente des proportions faciales idéalisées basées sur le nombre d'or. Conçu par le Dr Stephen Marquardt, il est souvent utilisé pour analyser la symétrie du visage et la perception de la beauté (4)
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