宮城道雄全作品連続演奏会の再開にあたって

安藤政輝

　本日はお忙しい中をご来場いただきましてありがとうございます。 　　　　　　

　宮城道雄の全作品を連続して弾いてゆこうというこのシリーズも、1990年３月以来これまでに93曲を弾き、今回で9回目を迎えることができました。これもひとえに皆様の暖かいご支援の賜物と感謝いたしております。 　　　　　　

　1999年（平成11年）には、宮城道雄生誕百年を記念する事業の一環として、千葉潤之介・千葉優子両氏の編著になる『宮城道雄音楽作品目録』が(財)宮城道雄記念館から出版されました。これまでは『宮城道雄伝』『宮城道雄作品解説全書』が作品リストとしての拠り所であったわけですが、これらの補遺を行ったこの書は、この演奏会シリーズを行っていくにあたっては非常に大きな支えとなってくれる資料です。しかし、その中で「楽譜あり」と表記されていても、その楽譜が断片的であったり、尺八と合奏してみると寸法が合わなかったりすることもあり、実際に演奏する場合には一つひとつ検証をしていかなければなりません。 　　　　　　

　≪新暁≫は、前回までに演奏してきた≪天女舞曲≫≪花園≫の流れを汲むもので、この女声合唱の型は1931年（昭和６年）の≪秋韻≫へとつながっていきます。≪新暁≫は、箏高低２部と尺八で演奏されることが多いのですが、今回は原曲通り笙と胡弓を加えて演奏いたします。 　　　　　　

　≪石清水≫は、箏本手・替手と尺八の曲でしたが、本手を宮城道雄先生から習われた広岡柔甫氏が宮城数江先生に送られた楽譜を基にいたしました。 　　　　　　

　今回も子どものための「童曲」の割合が多く、11曲になります。次代を担う子どもたちへの期待を込めた子どものための作曲は100を越え、作詞者・葛原しげるとのコンビは1956年（昭和31年）に宮城道雄が亡くなるまで続きました。 　　　　　　

　作曲当時の有名なソプラノ歌手佐藤千夜子らを想定した大人のための「歌曲」も数多くあるのですが、今はあまり世に知られた存在ではないのが残念なことです。今回は、東京芸術大学名誉教授の嶺貞子氏に歌をお願いしました。 　　　　　　

　前回、松尾葉子氏の指揮で≪越天楽≫≪壱越調≫≪盤渉調≫≪神仙調≫の箏協奏曲4曲を東京交響楽団と演奏して以来、いつの間にか13年の月日が経ってしまいました。その間、宮城数江先生が、そして吉川英史先生も旅立たれました。このシリーズ第１回のプログラムの中で「この連続演奏が完了するまでは、うかつに死ねない」とおっしゃっていた先生のご期待に添えず、申し訳ない気持ちでいっぱいです。今度は、「全曲弾き終えるまで死ねない」と私自身が言わなければなりません。

　陣容と気持ちを新たに再開し、最後まで頑張るつもりですので、どうぞよろしくお願いいたします。 　　　　　　

　終わりになりましたが、解説と年表をいただきました宮城道雄記念館資料室の千葉優子氏、賛助の皆様、その他会の開催にご援助・ご協力をいただきました皆様に、心から御礼を申し上げます。 　　　　　　

宮城道雄全作品連続演奏会－第９回に寄せて

宮城道雄記念館資料室 室長 千葉優子 

　音楽作品は演奏されて初めて完成するものです。それゆえに、この宮城道雄全作品連続演奏会は大きな意義があるのですが、 吉川英史館長が「画期的な壮挙、気宇壮大な企画」と書かれたように、並大抵のことでは完遂できるものではありません。 何しろ、宮城道雄は現在確認されているだけでも、実に425曲もの作曲を手がけていたのです（演奏記録のみで楽譜が現存しないなど、 現在のところ演奏不可能な作品も含む）。 けれども、この壮大な企画が13年の時を経て、今ここに再開されるのです。

　12年の間には研究も進みました。新たに作曲年代が特定された作品や楽譜が発見された作品もあります。 また、宮城自筆の点字楽譜の解読によって、さまざまに検証することが可能となり、永年の疑問が解けた作品もあります。 そこで今回の演奏会は、こうした研究成果を反映した作品と、これまでの続きとして昭和4年（1929）に作曲された作品で構成されています。

　昭和4年、数え年36歳のときに、宮城は17曲の作品を作曲しました。そのうち、5曲が新様式による歌曲、7曲が童曲、 それに、後に『宮城道雄小曲集』に収載された教則的意図にもとづく歌曲、また手事物と新民謡が各1曲ずつと、主に声楽曲が作曲されました。 器楽曲はわずかに2曲だけで、そのうちの五重奏曲≪胡蝶≫は楽譜が現存しないので演奏することができません。 ですから、演奏可能な器楽曲は1曲だけとなるのですが、その1曲が、日本の代表的な音楽ともいえる箏と尺八による二重奏曲の≪春の海≫でした。 ただ、≪春の海≫が本格的に放送初演されたのは翌年のお正月なので、今回は演奏されません。次回のお楽しみということになります。 けれども、その代わりというわけではありませんが、替手付きの≪水の変態≫が演奏されます。もちろん、処女作≪水の変態≫は、 この全作品連続演奏会の第１回目に演奏されましたが、このときは作曲された当時の独奏曲としてのものでした。 その後、宮城自身が替手をつけて、今はこの替手付きの演奏が一般的となりましたが、いつ替手を付けたか判然としませんでした。 それが、大正11年（1922）10月31日の「宮城道雄社中演奏会」（丸ノ内生命保険協会)で、宮城自身の替手、時田初枝の本手で演奏されたのが、 替手入り演奏記録の初出ということが判明して、このころ替手が作曲されたということを推定でき・驍謔､になったのです。

　さて、その他の今回演奏される作品は、第１曲目の≪新暁≫をはじめ≪稲つけば≫≪初便り≫≪嘆き給ひそ≫≪章魚つき≫ が新様式による歌曲、≪石清水≫と≪野菊≫が手事物、≪月のかがみ≫は古典的様式による歌曲、 そして、そのほかの作品が、すべて葛原しげる作詞の童曲です。 そのうち11月26日に神宮外苑の日本青年館で行われた「宮城道雄作曲発表会」で発表されたのが、 歌曲の≪新暁≫≪稲つけば≫≪初便り≫≪嘆き給ひそ≫と童曲の≪二軒の雨だれ≫≪かけっくら≫でした （他の作品の作曲年は「宮城道雄年表（その８）」参照）。

　ところで、この演奏会では新楽器八十絃の発表もありました。 ただ、このとき演奏されたのはバッハ作曲の≪プレリュード≫と前年に作曲された≪今日のよろこび≫だったため、八十絃の製作が新たな作品を生み出すことはありませんでした。 そのうえ、八十絃はもともと音量が足りなかったので、それを補うためにアメリカからマイクロフォンやスピーカーといった拡声装置を取り寄せたのですが、 それがなかなか到着しなかったうえに、思うように作動しなかったために、その発表は、決して成功といえるものではなかったのです。 実は、この楽器は最初から80本の弦にする予定ではありませんでした。実際、試作箏として作られたのは47弦の箏だったのです。 けれども、それでは実際の演奏に適さないため、半音の弦を加えて80本としました。 発表後、宮城はさらなる改良の必要性を語りましたが、結局、それがなされる前に、昭和20年（1945）5月25日の空襲で焼失してしまったのです。 音色や技法などの点で箏のもつ特性を損なうことなく、音域の拡大と半音階の自由な演奏によって、世界中のあらゆる音楽を演奏できる箏を宮城は夢見ましたが、 やがて、新楽器開発は自分の手にあまる仕事で、専門家に任せるべきであるとして、むしろ今までの箏で、まずやるべきことがあると考えるようになります。 これが晩年の≪手事≫や≪ロンドンの夜の雨≫などの箏独奏による名曲の作曲へと、彼を導いたのかもしれません。

　さて、今回はじめて、この連続演奏会を微力ながら、お手伝いさせていただくことになりましたが、それによって、演奏可能なように、実に緻密な推敲を重ねられている安藤政輝さんのお姿、それも、どんな手ほどき用の小さな作品も妥協することなく、とことん追及されるお姿に触れて、頭が下がる思いがしました。 ここまで作り上げるためには、確かな見識に裏打ちされた地道な研究と、それを実際に演奏会として成立させるための器量が必要なことを、改めて実感した次第です。 このような意義深い演奏会に、関わらせていただけたことを光栄に思い、感謝しております。