"Полилог" №1, сентябрь 2008
Первый номер посвящен особенностям индивидуальной поэтики. В нем опубликованы статьи, затрагивающие те или иные стороны творчества Игоря Холина, Павла Улитина, Геннадия Айги, Генриха Сапгира, Всеволода Некрасова, Владимира Эрля, Елены Шварц, Веры Павловой, Бориса Гринберга, Мiхала Анемпадыстава, Олега Чухонцева и др. Также в номере представлены архивные материалы – неизвестные произведения Геннадия Айги и Геннадия Алексеева. Научная часть дополнена двумя эссе.
В номере:
Статьи:
Массимо Маурицио. Незавершенность как законченное и окончательное в поэме И. Холина «Умер земной шар».
Статья итальянского филолога посвящена анализу категории «незавершенность» в поэме Игоря Холина «Умер земной шар». Массимо Маурицио ставит проблему рассмотрения категории«незавершенность» не только в литературе, но и в искусстве вообще. На материале произведений Игоря Холина Маурицио вводит и обосновывает термин «полупустотный текст» как переходную форму к пустотному тексту — нулевой композиции. По мнению исследователя, «Холин присваивает полупустотному тексту новые инстанции, видя в нем способ для создания промежуточного жанра, где у читателя выделено пространство, в рамках которого его роль активизируется и он сам становится творцом собственной „версии“ холинского незаконченного стихотворения». Далее Массимо Маурицио подробно прослеживает структурное значение категории «незавершенность» в поэме Игоря Холина «Умер земной шар». Статья также содержит несколько небезынтересных замечаний по вопросу возможной интерпретации поэмы.
Татьяна Семьян. Жанровое своеобразие прозы Павла Улитина: визуальный аспект.
Подробная и основательная статья Татьяны Семьян посвящена Павлу Улитину — по мнению исследователя, одному из самых значительных прозаиков прошлого века. Татьяна Семьян вписывает творчество Улитина в определенный контекст (рукописные книги футуристов, поставангардная литература 1970-х гг.) , выделяя «пространство страницы» в качестве отдельной категории осмысления текста. Далее Татьяна Семьян анализирует организацию пространства страницы с точки зрения различных элементов: монтажной техники, варьирования межстрочного интервала, использования пустого пространства, зачеркиваний, неровности правого края и т.п. Предшественником Улитина исследователь считает Василия Розанова с его ориентацией на «создание иллюзии стихийного, естественного хода жизни». Эта визуализация подсознательных процессов мышления, отмечает Семьян, оказалась актуальной для прозы всего ХХ в. Далее исследователь подробно описывает приемы Павла Улитина: нанизывание мотивов и образов, ассоциативность, монтажность, иноязычные вставки.
Данила Давыдов. Инфантильные мотивы в творчестве Геннадия Айги.
Данила Давыдов применяет проблему инфантильной оптики — весьма актуальную при анализе поэтики современных авторов — к творчеству Геннадия Айги. Давыдов рассматривает эту проблему многосторонне — и выявляя важность для Айги понятия «инфантильного», и рассматривая содержание этого термина в понимании Айги. Значительная часть статьи посвящена анализу двух книг Айги — «Тетради Вероники» и «Мира Сильвии». В заключение исследователь отмечает, что проблема в силу своей важности и актуальности требует дальнейших дополнительных исследований.
Мария Двойнишникова. Поэтика лирической книги Г. Сапгира «Терцихи Генриха Буфарева».
Мария Двойнишникова рассматривает образ авторского двойника Генриха Сапгира — и с точки зрения его формирования, и как ключевой фигуры книги «Терцихи Генриха Буфарева». Исследователь отмечает, что «Генрих Буфарев — поэт, ищущий новаторские и неординарные способы выражения лирической мысли, главным приемом которого становится композиционный принцип соединения разных фрагментов, кусочков, „лоскутков“ языка, а также сюжетов, мотивов в единое целое». Далее М. Двойнишникова подробно анализирует художественный принцип лингвистического коллажа, примененный Генрихом Сапгиром при создании этой книги, и вписывает книгу в общий контекст сапгировского творчества.
Дарья Новикова. Лермонтовский интертекст в поэзии Всеволода Некрасова.
В своей статье Дарья Новикова сделала попытку обнаружить опыт внутреннего проживания стихов и судьбы М. Ю. Лермонтова в творчестве Всеволода Некрасова. Исследователь интерпретирует некоторые стихотворения Некрасова в лермонтовском контексте, обращая внимание на звуковые и визуальные образы.
Дарья Суховей. Поэтика Владимира Эрля: автор (и /-) комментатор
Дарья Суховей провела основательную работу по исследованию поэтики петербургского поэта Владимира Эрля. Статья подразделена на четыре части: общие основания поэтики Эрля, поэтика прозы, поэтика стихотворных текстов и поэтика комментария. Дарья Суховей не только вписывает творчество Владимира Эрля в общий контекст литературы ХХ в., но и намечает основную проблематику исследования этого творчества. Это природоведческая направленность поэтики, варьирование принципов подачи текста, важность графического представления стихотворений, большая роль авторского и комментаторского начал. В конце статьи исследователь делает вывод о неповторимости идиостиля Владимира Эрля.
Александр Зотеев. «Единомирие» как принцип создания художественного мира в сборнике Елены Шварц «Дикопись последнего времени».
В основу своего исследования Александр Зотеев положил принцип единомирия, являющийся, по его мнению, основополагающим для творчества Елены Шварц. Единомирие предполагает взаимопроникновение множества реальностей. Также Зотеев использует термин метабола — это «образ, который содержит в себе несколько измерений, соединяющий множество реальностей». Для поэтики Елены Шварц, по мнению исследователя, характерны перетекающие один в другой образы, непрекращающееся движение, переплетение разных слоев языка, объединение разных миров с помощью цветовой символики, использование алогизмов.
Ольга Северская. Идиостиль Ивана Жданова.
Ольга Северская подробно анализирует творчество Ивана Жданова как замкнутую индивидуально-художественную систему. Исследователь выявляет интертекстуальные и автоинтертестуальные элементы поэтики, рассматривает отдельные образы и встраивает их в различные смысловые цепочки. Важным элементом статьи является поиск философских аналогий для некоторых художественных образов Ивана Жданова.
Александр Степанов. О фигурах перемещения слов в поэзии Веры Павловой.
Александр Степанов в своем исследовании обращается к синтаксическим фигурам, основанным на перемещении слов, приводя в начале статьи несколько примеров на материале русской поэзии ХХ в. Это позволяет ему сделать вывод о том, что «фигуры перемещения слов — одна из особенностей языка поэзии XX в.». Для Веры Павловой, по мнению исследователя, подобные фигуры являются одной из определяющих черт идиостиля. Для стихотворений Веры Павловой характерны семантическая компрессия, парадоксальное заострение мысли, гендерная контрастность и особое синтаксическое изящество.
Татьяна Бонч-Осмоловская. Поэтические эксперименты в новых стихотворениях Бориса Гринберга.
Татьяна Бонч-Осмоловская рассмотрела творчество Бориса Гринберга и подробно описала различные типы его произведений: палиндромы, визуальные произведения, начально-концевые тавтограммы, многовариантные анаграммы, слоговые палиндромы, тавтограмматические липограммы и др. По мнению исследователя, цель поэта, активно применяющего в своем творчестве различные формальные ограничения, — «исследовать возможности языка, найти значения, скрытые в привычных словах, при обратном ли прочтении, при разбиении на части». Эти ограничения являются только «каркасом текстов», существующих как вполне самостоятельные художественные произведения. Эти стихотворения вполне доступны для читательского восприятия, хотя и требуют от него некоторых усилий по их интерпретации.
Иван Чудасов. Крайние формы аллитерации в творчестве Бориса Гринберга.
Иван Чудасов также обращается к творчеству новосибирского поэта, однако исследует в своей статье лишь один из элементов его поэтики. По мнению исследователя, прием аллитерации доведен Борисом Гринбергом до предела. Например, «Борис Гринберг усложнил тавтограмму и дал пример редчайших начально-концевых тавтограмм, в которых все слова не только начинаются с одной и той же буквы, но ею же и заканчиваются». Также поэт ввел в отечественную литературу гиперлипограмму. Однако Иван Чудасов, как и Татьяна Бонч-Осмоловская, настаивает на смысловом наполнении усложненных стихотворных форм Бориса Гринберга.
Марыя Мартысевіч. «Тут на памежжы»: музычны праект «Narodny albom» Мiхала Анемпадыстава як феномен лiтаратуры.
Марыя Мартысевіч рассматривает в своей статье текстовую составляющую музыкального проекта «Народный альбом» белорусского поэта и художника Мiхала Анемпадыстава. Особенности данных произведений, по ее мнению, это — архитектоничность образов, интертекстуальность, полиметричность, наличие разного рода языковых заимствований и др. Этот альбом, делает вывод исследователь, является феноменом не только музыкальной, но и поэтической белорусской культуры рубежа XX — XXI вв.
Исследования:
Артем Скворцов. Опыт анализа поэмы Олега Чухонцева «Однофамилец».
Большое исследование Артема Скворцова посвящено подробному анализу поэмы Олега Чухонцева. Исследователь не только описывает все возможные контексты и интертекстуальные параллели поэмы, но и разбирает каждый сюжетный поворот, каждое видоизменение образов персонажей, приводит множество цитат, имеющих то или иное отношение к интерпретации произведения. Также важно методичное исследование философского подтекста описанных в поэме событий. В конце исследования Артем Скворцов приходит к выводу о наличии у Чухонцева умения «вобрать в себя, остро лично, эмоционально выразить жизненные итоги множества разных судеб, раскрыть их индивидуальность и обобщить отдельные экзистенции до уровня единого национального опыта».
Публикации:
Геннадий Айги. Из неизданного / Публикация Галины Айги, предисловие к публ. Александра Макарова-Кроткова, вст. заметка Михаила Айзенберга
Стихотворения из архива Геннадия Алексеева / Предисловие и публикация Юрия Орлицкого.
Эссе:
Михаил Перепелкин. Неподцензурная литература в Самаре (Евгений Бабушкин, Сергей Щелоков).
В первом номере журнала представлены два фрагмента большой работы Михаила Перепелкина, посвященной формированию и развитию самарской неподцензурной литературы. Для поэзии Евгения Бабушкина, по мнению автора, характерны «почти языческое — полнокровие, пульсирующее в них чувство жизни». Сергей Щелоков работает с «метафизической, мифолого-этимологической или образно-этимологической» памятью, и потому его стихи знакомят читателей с механизмом рождения словообразов и возникновения будущих мифологем.
Наталия Черных. Новолуние: о поэзии Дмитрия Воденникова.
Большое эссе Наталии Черных посвящено разбору нескольких книг Дмитрия Воденникова. Автор эссе подробно рассматривает различные поэтические образы и описывает возникающие при чтении стихов ассоциации.
Рецензии:
Вадим Калинин. Метафизика перемены и типология необычного: Рец. на кн.: Маргарита Меклина, Лида Юсупова. У любви четыре руки (М.: ООО «Квир», 2008)