龍蛐談鬼派武俠小說
"鬼派" 武俠小說作者，自然以陳青雲和田歌為代表，其他作者如寫《陰陽三書生》的歐陽雲飛、寫《離魂堡》的上官雲飛，也寫過 "鬼派" 武俠小說，但都沒有陳、田二人的作品多，名聲更是不及。
多年以來，不少讀者將陳青雲和田歌混淆。我少年時也混淆過，後來隨著閱讀水準的提高，才看出兩人的作品截然不同。當然，同為 "鬼派" 作者，兩人的作品有共同點，那便是講述一名身負血海深仇的少俠斬殺江湖上那些妖魔鬼怪的故事。"鬼派" 武俠小說之所以名為 "鬼派"，主要便是因為塑造的反面人物大都奇形惡狀，嗜血嗜殺，如同妖魔鬼怪。那麼陳青雲和田歌的作品究竟有何不同？我認為田歌的想像力和編織恐怖詭異情節的能力要勝過陳青雲，然而從文史功底和駕馭長篇小說的能力的角度來講，陳青雲要遠遠勝過田歌。曾有讀者諷刺陳青雲 "缺乏駕馭長篇小說的能力"，那是明顯的混淆，把田歌的作品誤認為是陳青雲的作品。
接下來說說作品，先說陳青雲的作品，一般人認為《鬼堡》、《死城》、《殘肢令》是陳青雲的代表作，能夠代表陳青雲的寫作風格和水準。其實我認為陳青雲最好的作品是《古洞血殺手》、《寒星冷月愁》、《血帖亡魂記》，尤其是《古洞血殺手》，情節之詭異離奇，足以成為奇幻小說的經典。再說田歌，主要作品有《天下第二人》、《陰陽界生死河》、《武林末日記》、《幽靈門》、《女血神》。我認為田歌最好的作品是《武林末日記》，想像力之豐富，令很多小說家望塵莫及。《武林末日記》塑造的邪派高手地獄神君、陰冥真人等等至今讓我印象深刻。還有小說所營造的那種恐怖悲哀絕望的氣氛，跟後來羅森主導創作的 "朱顏血系列小說" 有一拼。
註：『田歌』未著有《陰陽界生死河》、《幽靈門》、《女血神》
至於 "鬼派" 武俠小說創作中的缺陷，我總結出以下幾點。
一是主角形象和性格的單一，大都是一名美少年，身負血海深仇，因此一生以仇恨為主旨，在誅殺那些邪魔外道時毫不留情。這種形象和性格並非不能寫，但在創作中多次重複，給人千篇一律的感覺，就標誌著創作的失敗。復仇的故事，其實是人類創作和閱讀離不開的主題，復仇的故事永遠不會過時，關鍵要看怎麼寫。莎士比亞的《哈姆雷特》、大仲馬的《基督山伯爵》，堪稱復仇故事的經典，其成功的秘訣在於，在寫復仇故事的同時，揭露出複雜矛盾的人性，且告訴讀者，人世間的復仇故事都不相同，故事情節可能相似，但人性和情感的複雜，寓示著從未有兩個復仇故事是相同的，這也正是復仇這一主題，在文學創作中永不過時的原因。武俠小說中的復仇故事，還是金庸和古龍寫得好，尤其是金庸，是寫復仇故事的高手，因為他對人性和情感認識深刻。至於古龍寫的復仇故事，相比金庸要雞湯一些，但比起那些二三流的武俠小說家，還是好得多。
二是主角的奇遇雷同，不是無意間得到武功秘笈，就是吃到仙果脫胎換骨，還有就是得到垂死的武林異人輸功，平添一甲子甚至上百年功力 …… 我認為奇遇並非不能寫，在現實生活中很多人尤其是社會底層人都渴望奇遇改變命運，但奇遇不能成為人生追求，在小說中過度地編織、喧染奇遇，更是對讀者的毒害。如果武俠小說也算文學，就一定要有批判現實的一面。作為作者和讀者，如果對歷史和當前社會現實都模糊不清，創作和閱讀了再多的 "奇遇"，也只能停留在愚癡蒙昧的思想階段上。作為一個追求清醒的人，應該自覺地抵制"奇遇"。大多數小說中的"奇遇"故事，就跟目前流行的勵志書雞湯文一樣，是摧毀意志的精神毒素，對人有害無益。
三是 "鬼派" 武俠小說對色情的描寫，還停留在低級可笑的層次。寫不出感人的愛情故事，寫寫色情故事也無防。讀者們千萬不要小看色情故事，或者擺出一副偽君子的面孔進行批判。色情故事並不好寫，寫好了可以深刻地揭露人性，寫不好則淪為低級下流。歷史上偉大的作家都毫無遮掩地寫過色情，如莎士比亞的戲劇，凡是精通古英文的讀者，一定讀到過很多俚俗情色的段落。而譯成中文的莎翁戲劇，這些情節都被視為黃段子，被文化審查部門和道學家們刪除了。還有巴爾扎克前期小說，尤其是那部《婚約》，可說是色情小說的典範。還有列夫托爾斯泰的幾部中篇小說、日本紫式部女士的《源氏物語》、中國古典小說精品《金瓶梅》等等，無一不是色情小說的精典之作。至於通俗小說中的色情佳作，我認為近現代以來的作品，寫武俠的也好，寫玄幻的也好，寫現實的也好，沒有作品能超越臺灣作家羅森主導創作的《朱顏血系列故事》。對於羅森主導創作的這幾部小說，我曾專文論述，有興趣的讀者可進我博客閱讀。似乎有點扯遠了，再說回陳青雲和田歌寫的色情故事，情節太單一，不是擁抱接吻就是發現某美少年是女扮男裝，脫掉衣服 "露出一對高聳的玉峰"。更可笑的是陳和田小說中的武林邪魔，大都 "先天缺陷"、"不能人道"，如《鬼堡》中 "賽嫦娥" 王翠英所嫁的天齊教主余炳南、《死城》中強娶楊麗卿的死城太上，都是閹人，擁有美女卻不能辦事，那麼這些美女留給誰？要麼留給小說男主角享用，要麼留給讀者意淫。陳青雲和田歌這樣寫，是很可笑很低級的，違反常識，浪費了很多好題材。
四是田歌的豐富想像力和他不能駕馭長篇小說之間的矛盾。我曾說過，田歌編織恐怖詭異情節的能力勝過陳青雲，尤其是他的《武林末日記》、《陰陽界生死河》、《女血神》，開局都非常精彩，塑造的邪魔外道詭異離奇，可隨著情節的發展，越寫越離譜，一條條線索中斷無法接續，一個個懸念到最後沒有任何交待。讀田歌的小說，可以感覺到他創作過程中的疲乏無力，寫著寫著就亂了套。有讀者曾說，初讀《女血神》，被裡面的詭異情節所吸引，後來越讀越覺得暈頭轉向，讀完後有一種 "大呼上當" 的感覺。誠哉是言！其實不僅田歌，很多作家甚至包括一些世界名著作家，都不能駕馭長篇小說，這跟創作天賦無關，屬於作家的個人思維能力問題。其實寫不出長篇小說，未必就寫不出優秀的中短篇小說。作家們應該量力而行，懂得創作過程中的循序漸進。
最後說說 "鬼派" 武俠小說真正的看點。其實寫妖魔鬼怪、編織恐怖血腥詭異的情節，只是 "鬼派" 武俠小說的表面精彩，"鬼派" 武俠小說真正的價值，是通過描繪妖魔鬼怪，揭露最真實最殘酷的人性。其實妖魔鬼怪就隱藏在每個人心裡，每個人心裡都有正邪兩面，同時潛伏著魔性和佛性。複雜人性的相互糾纏、搏鬥，便形成了矛盾的、豐富多彩的人生。從 "鬼派" 武俠小說裡僅僅看到妖魔鬼怪和香豔刺激的情節，便是取其糟粕，忽視了小說精華，看不出作者豐富的情感和真正的寫作功力。