B 關於 / 南祺書局的作家

南琪出版社成立于 1965 年，發行人是黃仲全。初由南琪書社起家，從事批發通俗小說業務；並與華源出版社結盟合作，凡華源所出武俠書，均標明南琪出版社印行。因此該書系最早可上溯到 1961 年，為蕭瑟、晨鐘(即田歌)、溫玉、幻龍、金鼎等二三流武俠作家初出道之溫床，本無可稱述。但在 1970 年代中，該社卻抓住商機，大量出版古龍、臥龍生、孫玉鑫、柳殘陽乃至司馬翎、司馬紫煙等小說︰或真或偽，或真偽參辦，莫可究詰。(如掛名上官鼎作者全屬偽書。)今將其早期武俠小說出版概況略述于次︰

蕭瑟小說︰計有《碧眼金鵬》(1963)、《大漠金鵬傳》(1965)二部曲、《神劍射日》(1965)、《淬劍煉魂錄》(1966)、《潛龍傳》(1967)、《神火焚天》(1967)、《鐵劍金蛇》(1969)等書。

按︰蕭瑟本名武鳴，生平不詳。聞以《旋風曲》(？)起家，1963 年因撰《落星追魂》(旋風出版社印行)而成名。同年仿司馬翎《劍氣千幻錄》人物、布局作《碧眼金鵬》(坊間皆誤為《碧眼金雕》)。居然有三分神似；而其演武寫情亦有所發展，奇幻處尤有過之。蕭瑟文筆流暢，可列入二流武俠作家之首；惟其良莠不齊，致難成大器。

晨鐘小說︰計有《陰陽劍》(1961)、《劍海飄花夢》(1962)、《血龍傳》(1962)、《魔窟情鎖》(1963)等書。(另見田歌小說書目)

幻龍小說︰計有《冷虹劍》(1962)、《蒼穹血影》(1962)、《殺星末日》(1962)、《孤天星月》(1963)、《閃電驚虹》(1963)、《傲視江湖》(1963)等書。

溫玉小說︰計有《劍玄錄》(1965)、《尼嬰記》(1966)、《聖劍凡心》(1966)、《獨臂雙流劍》(1967)、《傳燈錄》(1968)、《風流箭》(1968)等書。

金鼎小說︰計有《血劫》(1962)、《魔劍》(1962)、《雌雄榜》(1963)、《閻羅宴》(1964)等書，皆乏善可陳。

曹若冰小說︰計有《空谷香》(1969)、《傲霜劍》(1970)、《魔中俠》(1970)及《獨眼龍》、《雙龍記》、《青衫游龍》、《女王城》、《絕情十三郎》、《斷劍殘情》等書。

按︰曹若冰本名曹力群，江甦泰興人，1926年生，學歷不想。1960年由黎明書局出版處女作《玉扇神劍》，得到肯定，即專事武俠創作，惟無固定碼頭。1968年以後，方加盟南琪陣營，陸續出版了十余部小說，水平一般。而從1980年起，為了因應武俠市場之不景氣，曹氏乃大量減少長篇創作，經常于《民族晚報》發表武俠小品(一日刊完)，達數十篇之多。其最後一部武俠長篇《漂泊英雄劍》(1985)曾于《台灣時報》連載，但未見出版，不知何故。

另在成名作家中，司馬紫煙交南琪出版的作品較多︰計有《千樹梅花一劍寒》(1964)、《孤劍行》(1965)、《金陵俠隱》(1968)、《情俠》(1970)、《英雄歲月》(1970)、《一劍寒山河》(1970)等六部。而1961年南琪重印臥龍生處女作《風塵俠隱》(1957)，用為老點新聞第一炮，尤引人注目。

總之，1960年代南琪書系人單勢孤，敬陪末座。惟自1973年起，古龍與春秋呂氏交惡，其作品大半為南琪取得，計有《九月飛鷹》)(1973)、《火並》(1973)、《大游俠》(1973)、《多情環》(1974)、《天涯•明月•刀》(1974)、《劍•花•煙雨江南》(1974)、《金劍殘骨令》(1974)、《武林七靈》(1974)、《風雲男兒》(1974)、《邊城浪子》(1976)、《白玉老虎》(1976)等等︰其中不乏舊書重刊、改頭換面之作。

此外，掛名臥龍生的小說亦多︰如《搖花放鷹傳》(1970)、《煙鎖江湖》(1971)、《玉手點將錄》(1971)、《金鳳剪》(1972)、《無形劍》(1973)、《花鳳》(1975)、《金筆點龍記》(1975)等書，多屬泛泛之作。

至于司馬翎後期作品，除《人在江湖》(1975)尚多可觀者外，余如《情俠蕩寇志》(1974)、《白刃紅妝》(1974)、《杜劍娘》(1975)及《艷影俠蹤》(1975)等書，則虎頭蛇尾，真假參半，多由他人續完；其他名家更無論矣。

最離譜的是，南琪主事者竟乘司馬翎移居香港(因故不能返台)之際，毛用司馬翎筆名大量盜印金庸小說︰如《劍客書生》、《獨孤九劍》、《神武門》等偽書皆是。而南琪置原作者于不顧，恣意妄為，尤無商業道德可言。至此，台灣武俠小說江河日下，乃步履蹣跚走向衰亡之途。在下一章中，我們將有進一步的論述，茲不再贅。

武俠專門雜志、插圖以及其他

以上筆者針對 1960 年代台灣八大武俠書系的作家作品粗略新型了一番統計與回顧︰雖然不夠周延，亦足可看出當時百家爭鳴、百花齊放的繁榮景況。而在武俠雜志方面，除最早期的《武俠小說旬刊》(1957年由玉書出版社發行)外。尚有《藝與文》月刊(1960年由臥龍生、司馬翎、諸葛青雲、伴霞樓主等合辦)及《武藝》半月刊(1970年由春秋出版社發行)；可惜多不能持久，坊間仍為香港所出《武俠春秋》、《武俠世界》之天下。

一般而言，台灣武俠名家小說會同時交付島內外報刊連載，久而久之，乃成為慣例；且往往連載未完而書已上市，讀者亦是為理所當然。這種特異現象在 1960 年代的台灣屢見不鮮，甚至延續到 1980 年。而凡刊載于海外(如香港)報刊者，或改作者名，或改書名；或為主動，或為被動，以致造成一書二名及兩個作者撰寫同一故事的混亂情事。乃為有志研究者平添無窮阻力與困擾，令人傷透腦筋！故其著書立說每多舛錯謬誤，實因以訛傳訛所致，亦莫可奈何。

令在小說插圖方面，最早死真善美出版社于 1957 年所印東海漁翁《四海英雄傳》(即香港老作家蹄鳳著《游俠英雄傳》)及《清宮劍影錄》二部曲，每回附有三幅雲君所繪插圖，饒有故去。而從1959年起，真善美書系開始選擇性的為武俠小說配圖。如司馬翎《劍氣千幻錄》前四集每回配兩幅插圖(畫者不明)，以後則無；陸魚《少年行》每章則配一幅插圖(畫者 "另人")；而上官鼎《沉沙谷》則自繪插圖，別開生面；但古龍《孤星傳》則全無插圖。可見配圖與否，並不一致；端由發行人主觀認定，可有可無。

最特別的是，春秋出版社力邀 "另人" 為臥龍生《天香飆》所繪插圖，每章多大四至十五幅不等，堪稱所有武俠書之最。而先後由明祥、春秋兩家出版社印行的諸葛青雲《豆蔻干戈》，更急需采用另人、南丁、三毛、王三等四位畫家的插圖，乃首開一書多繪者的記錄。至于其他書系所出小說亦間有配圖，惟不及真善美、春秋兩家之多。總之，此風延續至1965年為止，終不復見，也許是因當時武俠出書量太大，為圖省事之故。