І. Стравінський «Соловей»

Появляется соловей. Сначала звучит инструментальная узорчатая импровизация, потом лирическое томное ариозо ges-dur. Характер мелоса и сопровождения указывает на стиль романсов и ариозо русских опер, претворенных в атмосфере французского влияния. (импровизация)

Соловья прерываюет появление и гротескный диалог камергера, бонзы и кухарочки с поддакиванием хора. Партии камергера и бонзы построены на потешных неуклюжих фразах с преобладанием скачков по тритонах. Кухарочка, наоборот, идиллична и чувствительна(лирические интонации).

Импровизация соловья прерывает «ошибки вельмож» принявших сперва за его пение мычание коровы и кваканье лягушки(звукоизобразительность в оркестре). Пение соловья предваряется узорчатыми инструментальными наигрышами (флейта пиколо – лейт тембр). На приглашения вельмож в дворец соловей отвечает изысканым ариозо. Действие завершается возвращением к исходной точке – к песне рыбака, и ею завершается.

2 действие. В нем смешивается описательное и выразительное, жанр и экспресия. Но перобладает жанр (Асафьев). Содержание этого действия в своеобразное форме выявляет древнюю, легендарно-поэтическую, «идею состязания певцов».

Действие предваряется звонким красочным антрактом, в котором музыка илюстрирует слова хора : «пусть к каждому цветку привяжут по колокольчику», «цветы звенят от дуновенья ветра». Самое начало ослепляет своим глиссандо у арф, фортепиано, валторн и тромбонов.

Придворные спрашивают кухарочку о соловье, на что она отвечает в наивно- простодушном тоне маленьким полу-ариозо(интонации Мусоргского).

Хор прерывает ее своими возгласами «огни горят», в которых наблюдается сочетание архаических елементов с утонченными звенящими гармониями – это создает впечатление сказочности и волшебства.

Далее следует один из наиболие ярких моментов  оперы, импрессионистическая жанровая сцена – «китайский марш. Развертывания сцены построено на развитии трех основных елементов фактуры:

Эти елементы в процесе развития проходят в партиях разных инструментов, общая тенденция «китайского марша» - ускорение, расширение, наростание динамики и приход к «фейеричности» в заключительной стадии.

Свое ариозо поет соловей. Вокальная линия его партии хрупкая и ломкая, полудекламационная. Ее развитие – постепенное расширение диапазона после чередования подьема и спада. Голос звучит на фоне флажолетов арфы и звучания колокольчиков челесты, тремоло (шелеста) засурдиненых скрипок и перезвона фортпьяно и арфы.

Придворные дамы пытаются подражать пению соловья набрав в рот воды и издавая булькающий звук.

Появляются послы японского императора, которые приносят в подарок исскувственого соловья. Они приветствуют императора пением, по типу средневекового органума, их партия построена из чистых квинт.

Далее звучит выступление исскувственного соловья, которая для Стравинского – повод для оркестровых выдумок. На фоне тремоло фортепьяно, кларнетов и арф, щипков струнных пицикато, «клокотания»флейт и нежных перезвонов челесты звучат ралады гобоя-соло:

Не дождавшись результатов непредвиденого состязания «живой» соловей улетает. Разгневаный император обьявляет птицу изгнаной из государства, а исскуственный соловей занимает место придворного певца. Дальше звучит новый вариант «китайского марша», значительно укороченый, тем самым замыкая сцену в дворце. Закрывает действие песня рыбака.

3 действие. В целом поражает своей серьезностью, суровостью и конкретностью выражения(нет узоров, украшиенй).

Музыку антракта открывает строгая повелительная тема у тромбона, которая потом передается трубе.

Образное продолжение несет мотив мрачного шествия теней с ударами тамтама(похоронный колоком) – символом смерти императора.

Эти два основных мотива чередуются и противоставляюстя елементам, близким к интонациям исскувственного соловья. Звучит хор привидений, интонации которого основаны на простом, как архаическое причитание, ритме,напоминающем ритм раскачиваемого колокола.

Этот кошмар прерывает своей меланхолической песенной импровизацией, близкой к салонной ариозности и романсовости, соловей. Между смертью и соловьем завязывается диалог. Соловей поет песни еще груснее и нежно-печальнее «про сад умерших, про мох могил забытых» и смерть возвращает свои завоевания, лишь бы слушать песни соловья до рассвета.

Смерть постепенно отступает, император оживает а соловей улетает.

Входят придворные, считающие императора умершим, сумрачно и сумеречно звучит искаженный вариант одного из мотивов китайского марша. При достижении достаточной степени напряжения, глубокой подавлености и тоски, Стравинский просто и лаконично разряжает мрак используя глиссандо арфы и светлый акорд у деревяных духовых. Император говорит придворным «здравствуйте».

Завершае действие и оперу идиллистическая песнь рыбака.

Литература: публикации и книги Реди и книга Асафьева.