Вторая симфония Рахманинова.
Написана в течение зрелого композиторского периода. Р. писал ее, в основном, пока был за границей. Писалась она непросто, Р. говорил, что ею недоволен, что она ему «опротивела» в процессе создания и т.д.
Тем не менее, к концу 1907-го года Р. окончил работу, а в 1908-м она была исполнена под управлением автора.
Лирико-эпическая. В ней больше, чем в первой, ощущается оригинальная рахманиновская стилистика: в области гармонии и в области драматургии прежде всего. Из влияний – больше от Бородина и Глазунова, чем от Чайковского, по сравнению с 1-й симфонией.
1 часть.
Сонатная форма.
Вступление – медленное, очень развернутое, широкого и скорбного дыхания. Ми минор.Г.П., ми минор – характерное «покачивание», на фоне которого звучит взволнованная тема у струнных, которая «вырастает» из интонаций вступления.
Доходит до кульминации, увенчанной фразой ярко декламационного характера («речитативной»).
П.П., соль мажор. Более светлый, слегка танцевальный характер.
В разработке доминируют вступление и главная партия. После кульминации наступает реприза. П.П. звучит в репризе более уверенно и широко (похоже, что утверждение лирической сферы – вообще черта рахманиновской драматургии, в противовес Чайковскому, например, у которого темы побочной сферы в репризах обычно удаляются, поникают, растворяются и пр.). Завершается часть темой вступления.
2 часть.
Скерцо. Крайние разделы – интермеццового, объективного плана. Одна из тем скерцо будет затем творчески переосмыслена в «Симфонических танцах».
Ля минор.
Условно «побочная», лирическая тема – до мажор.
Средний раздел – очень драматичный, очень напряженный. Переосмысление главной темы скерцо, причем интонации этого раздела дадут жизнь главной теме финала – но уже в мажорном звучании.
В завершении скерцо снова проглядывают интонации из вступления к первой части (использование лейттем – еще одна характерная черта рахманиновской драматургии).
3 часть.
Типичная рахманиновская кантиленная часть. Бесконечная мелодия с триольными подголосками, светлое настроение. Ля мажор. Малоконфликтна – периодически проскальзывают интонации вступления, которые, однако, растворяются в «основной» кантиленной мелодике.
4 часть.
От мрака к свету. Т.е. радостно-торжественно-ликующая, в основном. Состряпана из предыдущих частей. Г.П. на материале скерцо.
П.П. – новая тема, родственная теме из третьей части.
В конце ее изложения действительно звучит фрагмент из третьей части. В заключительном построении фигурируют интонации вступления к 1-й части. Разработка не приводит к обострению конфликта, напротив, реприза и кода звучат еще более светло и празднично.