Otras Escalas

Ya hemos aprendido en otras secciones a construir las escalas mayores y sus menores derivadas. Recapitulando esto tenemos que una escala mayor sigue la fórmula Tónica-Tono-Tono-Semitono-Tono-Tono-Tono-Semitono. La escala menor relativa derivada de esta relativa mayor emerge a partir del sexto grado de la escala mayor y su fórmula es Tónica-Semitono-Tono-Tono-Semitono-Tono-Tono. Recordemos la escala de Do Mayor y su relativa La menor:

Escala de Do Mayor: Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do

Recordar que entre Do y Re está Do#-Re, es decir 1 Tono.

Entre Re y Mi está Re#-Mi, es decir 1 Tono

Entre Mi y Fa esta sólo Fa, es decir 1 Semitono.

Entre Fa y Sol está Fa#-Sol, es decir 1 Tono

Entre Sol y La esta Sol#-La, es decir 1 Tono

Entre La y Si está La#-Si, es decir 1 Tono

Entre Si y Do está sólo Do, es decir 1 Semitono, con lo cual verificamos la fórmula de la escala Mayor.

Escala relativa menor: La = La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol-La (también llamada escala menor natural porque no tiene alteraciones).

Entre La y Si está La#-Si, es decir 1 Tono

Entre Si y Do está Do, es decir 1 Semitono

Entre Do y Re está Do#-Re, es decir 1 Tono

Entre Re y Mi está Re#-Mi, es decir 1 Tono

Entre Mi y Fa está Fa, es decir 1 Semitono

Entre Fa y Sol está Fa#-Sol, es decir 1 Tono

Entre Sol y La está Sol#-La, es decir un Tono, con lo cual verificamos la formula de la escala relativa menor.

Ahora bien, para unir los conceptos de intervalo y la construcción de escalas podemos decir que las fórmulas de construcción de escalas contienen las siguientes posibilidades y códigos:

1 La Tónica (que obviamente no es un intervalo aunque algunos lo llamen unísono)

b2 significa segunda bemol, o lo que es lo mismo segunda menor (intervalo de un semitono)

2 significa segunda mayor (intervalo de un tono)

b3 significa tercera bemol, o lo que es lo mismo, tercera menor (intervalo de tres semitonos o tono y 1/2)

3 significa tercera mayor (intervalo de cuatro semitonos o dos tonos)

4 significa cuarta justa (intervalo de cinco semitonos o dos tonos y 1/2)

b5 significa quinta disminuida (intervalo de seis semitonos o tres tonos)

5 significa quinta justa (intervalo de siete semitonos o tres tonos y 1/2)

b6 significa sexta bemol, o lo que es lo mismo sexta menor (intervalo de ocho semitonos o cuatro tonos)

6 significa sexta mayor (intervalo de nueve semitonos o 4 tonos y 1/2)

b7 significa séptima bemol, o lo que es lo mismo séptima menor (intervalo de 10 semitonos o cinco tonos)

7 significa séptima mayor (intervalo de once semitonos o cinco tonos y 1/2)

Por una parte podemos aplicar la nomenclatura para definir la estructura de los Modos griegos de la Escala Mayor:

Los Modos griegos corresponden a una organización de sonidos en secuencia descendente (de agudos a graves) en intervalos de tonos o semitonos entre los siete sonidos o notas que conforman una escala. En la versión antigua el modo Lydio va desde Do a Do. El modo dórico desde Mi a Mi, el modo frigio desde Re a Re, el modo mixolydio desde Si a Si. Posteriormente, durante la Edad Media este sistema evolucionó y se cambió a un sentido ascendente. Cada modo se forma sólo con los sonidos naturales (que en el piano son las notas blancas). En síntesis, cada modo, al comenzar en una nota diferente también hace diferente a la escala. En efecto, si partimos en Do, la escala será una, y al comenzar en Re, la escala será otrá pues las distancias entre las notas cambian en una y otra escala y por ende su sonido.

Modo Jónico [Do a Do en las teclas blancas del piano y Grado I de la Escala] = 1-2-3-4-5-6-7

Modo Dórico [Re a Re en las teclas blancas del piano y Grado II de la Escala] = 1-2-b3-4-5-6-b7

Modo Frigio [Mi a Mi en las teclas blancas del piano y Grado III de la Escala]= 1-b2-b3-4-5-b6-b7

Modo Lydio [Fa a Fa en las teclas blancas del piano y Grado IV de la Escala]= 1-2-3-4#-5-6-7

Modo Mixolydio [Sol a Sol en las teclas blancas del piano y Grado V de la Escala]= 1-2-3-4-5-6-b7

Modo Eólico [La a La en las teclas blancas del piano y Grado VI de la Escala]= 1-2-b3-4-5-b6-b7

Modo Locrio [Si a Si en las teclas blancas del piano y Grado VII de la Escala]= 1-b2-b3-4-b5-b6-b7

Hasta aquí pareciera un enredo matemático más que música y armonía. Pero en realidad no es así. Dado que cada modo implica una escala diferente, la relación de sus sonidos también lo es. En definitiva, cada escala posee sus propiedades, sus sonidos relacionados, y por ende una identidad propia. Si usted se sienta al piano y aplica la nomenclatura anterior y las escucha con paciencia, irá adquiriendo la sabiduría de la armonía que cada uno de los modos aporta para la creación. Por ejemplo, los modos Dórico, Frigio y Eólico son modos menores, y al igual que ocurre conlos acordes menores, se utilizan para transmitir sensaciones de melancolía, tristeza, sentimiento (muy empleado en el jazz, la música country y trasmitiendo sonidos suaves). Por otra parte, los modos Jónico, Lydio, Mixolydio son modos mayores, que suenan más enérgicos, alegres, más dinámicos (de hecho se utilizan bastante en los estribillos y en las canciones infantiles, así como en los himnos para transmitir determinación). Por supuesto que esto no es una fórmula literal con un producto literal, sino más bien tendencias; y podemos utilizar mezclas modales según lo que se desee crear, y el clima que se desea transmitir. Y no se crea que esto sólo está vinculado a la música clásica (por ejemplo el modo Locrio cuando aporta matices depresivos o sombríos); en la actualidad este conocimiento lo utilizan el rock, el heavy metal (cuyo modo favorito es el Frigio), la música de películas, música de series animadas (por ejemplo, el modo Lydio en Los Simpson), el rap, el jazz y la música pop, country (que junto al Blues y el rock rápido usan bastante el Mixolydio) entre otros géneros, todos con gran intensidad. Así que, como conclusión podemos decir que existe un enorme vínculo entre los Modos y las Sensaciones que buscan transmitir.

Uso de los Códigos en las Escalas

Por otro lado, si aplicamos la nomenclatura anterior también podemos determinar las fórmulas para varias escalas. Veamos:

Escala Mayor Natural = 1-2-3-4-5-6-7-8 (esta última es la octava superior de la tónica)

Escala Menor Natural = 1-2-b3-4-5-b6-b7

Escala Menor Armónica (o Harmónica) = 1-2-b3-4-5-b6-7

Escala Menor Melódica = 1-2-b3-4-5-6-7

Escala Pentatónica Mayor = 1-2-3-5-6

Escala Pentatónica Menor = 1-b3-4-5-b7

Por ejemplo, la Escala Pentatónica Menor de Do sería = Do-Mib-Fa-Sol-Sib y la Pentatónica Mayor = Do-Re-Mi-

Sol-La.

La escala menor armónica de Do sería = Do-Re-Mib-Fa-Sol-Lab-Si