soldado
O Soldado Morto
( Inspirado no conto “O cerro dos enforcados”)
Personagens principais:
O soldado João
O velho António
Maria, filha de António
O proprietário
Manuel, o soldado do 25 de Abril.
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Um grupo de camponeses trabalha nas ceifas. Trabalha entre eles fardado o soldado João. Maria, moça jovem e bonita, anda a distribuir água entre eles. Em certa altura João pede: “ Maria, dá-me uma pinga de água.” Olham-se nos olhos e há um riso alegre entre ambos. A cena não é muito demorada e Maria continua a dar água aos outros camponeses.
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A casa de António, velho rendeiro, é próxima do local onde trabalham os camponeses. Chega o proprietário das terras num carro grande para receber a renda de António. António diz que o ano foi mau e que só tem o dinheiro de meia renda. Pede um adiamento para pagar o resto. O proprietário mostra-se duro, humilha-o, mas não é mau de todo e concede-lhe um curto prazo para pagamento do que falta. Apresenta isto como um grande favor e diz que, findo o prazo, será intransigente.
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O proprietário sai de casa de António. Está francamente satisfeito. Não propriamente pelo dinheiro que mete na carteira e a que atribui pouca importância, mas por todo um bem estar que sente. Está um bonito dia de sol e o proprietário como quer se espreguiça. ( o não ter sido de todo mau contribui, talvez , para o seu bem estar e fá-lo sentir ter direito a uma compensação.) Fixa então o olhar num grupo de camponesas que está um pouco afastado e, sempre com o olhar fixo nelas dirige-se para o carro.
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No carro o proprietário anda lentamente no meio das camponesas que estão um pouco dispersas. Lança-lhes um olhar lúbrico. Faz uma escolha. Nas camponesas há reacções diversas, que vão da absoluta condenação e repúdio com movimentos de defesa e afastamento, até à atracção e desejo de ser escolhida. Não há palavras. Tudo se passa com olhares, movimentos e gestos.
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A certa altura, o proprietário para o carro, sai e fica em pé junto à porta a fitar três camponesas, que estão paradas em frente. É uma cena intensa de escolha, atracção, domínio, fuga, desejo, intimidação e vergonha (esta só do lado das camponesas). A cena é simultaneamente real e falsa. Real nos gestos, olhares e comportamento dos personagens dois a dois. Falsa, no facto de se desenrolar perto de um grupo (que é ignorado) e não num local isolado.
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O proprietário decide-se por uma das camponesas. Com um gesto da cabeça manda-a entrar para o carro. (Um ritmo rápido alterna com o anterior ritmo lento). A camponesa dominada e atraída , mas também receosa e envergonhada, entra no carro em que se senta encolhida e meio escondida, sem ousar olhar para fora - inclina a cabeça para baixo e para a esquerda. (Nesta cena o carro, um modelo antigo e grande, desempenha um papel fundamental transmitindo uma ideia de poderio e força).
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O proprietário entra no carro e, sem olhar a camponesa, seguro e sem se importar com o que se passa fora, inicia uma manobra que inclui uma volta e uma marcha atrás para vir embora. De relance, através dos vidros do carro, vêm-se expressões de franca condenação de parte das mulheres e mesmo de alguma revolta de alguns homens que entretanto se aproximaram.
O carro, no entanto, afasta-se com o proprietário seguro e indiferente, depois de ter feito a manobra.
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O carro entra na estrada e ia aumentar a velocidade quando encontra pela frente o soldado João que lhe barra a passagem. O proprietário é obrigado a parar a 3 ou 4 metros do soldado João. Durante um longo momento, olha-o com um misto de raiva e ameaça prestes a explodir ( e também alguma surpresa).
A atitude e olhar do soldado João, que se mantém direito e sem um gesto são de firmeza e calma. A cena é demorada e com um crescendo de anunciada violência. O proprietário sai do carro e, primeiro num impulso e, depois, mais lentamente, dirige-se para o soldado João. Para a pouco mais de um metro dele e fita-o com uma expressão de zanga e ameaça que passa a desafio. João mantém-se calmo e aguenta o olhar com uma expressão em que, lentamente, se começa a adivinhar uma resposta. (É preciso que os espectadores acreditem que vai haver uma luta).
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A tensão é quebrada pela camponesa que, bruscamente, sai do carro e se refugia junto das companheiras que a acolhem. O proprietário volta para o carro e senta-se ao volante algo desamparado e descontrolado. O soldado João desloca-se para o lado direito e, com um gesto do braço esquerdo, que lembra vagamente o passo de um toureiro, indica ao proprietário que pode seguir. Este, agora francamente humilhado e desorientado arranca, mas lança ainda um olhar de raiva a João antes de se afastar.
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(Cena interior em que há pelo menos uma mesa e várias cadeiras , que poderá ser no interior da casa do António ou, noutra versão, numa taberna ou mesmo num café).
Presentes vários homens dos que trabalhavam no campo, o velho António e Maria, que está em pé junto a uma parede sem nunca falar. João está presente desde o início. ( Há a impressão de que chegou pouco antes). Está fardado com uma farda mais nova do que a que usou no campo. Diz, com uma voz em que se nota emoção, que foi mobilizado para ir para a guerra em África. Um dos homens pergunta-lhe para onde ele vai e ele responde. “Para Angola”.
Todos dão importância ao assunto. Apertam-lhe as mãos e desejam-lhe boa sorte. O velho António, sobretudo, está vivamente emocionado. Diz: “Dá cá um grande abraço, rapaz”.
João, emocionado tem quase lágrimas nos olhos. De longe, despede-se de Maria, que esteve sempre em pé junto à parede com um gesto bonito da mão esquerda e diz: “Adeus, Maria”.
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Documentário de soldados que embarcam para a guerra em Lisboa.
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Desfile de tropas em Luanda.
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Viaturas em picadas em África. Marchas de colunas a pé. Cuidados com as minas. Alguns tiros. Soldados fazem fogo deitados no capim .
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Num acampamento João escreve uma carta a António.
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Mais algumas cenas da guerra em África.
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No interior da sua casa , António e alguns homens da cena anterior lêem alto a carta de João:
“ Tio António,
Não sabemos o que andamos aqui a fazer. Andamos a matar e a morrer”.
Todos têm uma expressão preocupada.
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Novas cenas (se possível documentários verdadeiros) da guerra em África com mais tiros e ataques das tropas portuguesas.
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Cena muito curta em que João, que participa num ataque ( e é filmado sozinho, no início de baixo para cima) é morto com um tiro. Cai de costas, com os braços abertos, num movimento propositadamente lento, com uma expressão de quase sossego no rosto.
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Enterro de João no cemitério da terra. Quando o caixão desce à terra não há discursos. Bastante povo que espera que o coveiro termine a campa e só depois retira. Entre eles está António envelhecido que se apoia na filha Maria.
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António, muito alquebrado, e Maria vão pela estrada à saída do cemitério. São abordados pelo proprietário que quase lhes dita ordens. Depreende-se de que houve conversas anteriores. O proprietário diz. “ Você não pode pagar. Paciência, homem. Dai não vem mal ao mundo. Mas eu preciso da rapariga a servir lá em casa”.
Tem um riso que pretende ser simpático. Dá um toque no ombro do velho que está profundamente inferiorizado. “Então, homem, coragem”. Chega a parecer simpático. Lança com o olhar um pedido de apoio a Maria que não corresponde, mas que, com gestos e carinho, procura também auxiliar o pai. Na expressão de Maria há, talvez, uma muito ténue expressão de atracção pelo proprietário que tem uma boa figura de homem e, naquele momento, parece mesmo simpático.
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Passou-se tempo. Um ano ou talvez dois. ( A ideia pode ser sugerida pela sucessão das estações, ou por trabalhos nos campos).
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Maria, agora feita mais mulher, trabalha na cozinha da casa do proprietário. É bastante activa e actua com autoridade. Dá ordens numa rapariguita (Joana) que a auxilia. Batem à porta. É o velho António mais alquebrado e desamparado. Maria recebe-o com muito carinho. Senta-o a uma mesa e dá-lhe de comer.
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Aparece o proprietário à porta da cozinha e vendo o velho diz. “Não o quero ver por cá”. Maria responde de um modo desabrido: “É o meu pai”. O proprietário replica: “Bom, mas o jantar que não demore”. Maria aconchega o mais possível o pai. Mete-lhe comida num saco e dinheiro na carteira, que ele não quer aceitar. Mas tem de o acompanhar à porta e despedir-se dele rapidamente.
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Maria serve o jantar ao proprietário que come sozinho e aparentemente quase a ignora. Como devagar e com agrado, com uma expressão de quem está satisfeito (não demasiado acentuada). Levanta-se e, depois de limpar os lábios com um guardanapo, diz. “Traga-me um café e um bagaço”.
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O proprietário, agora sentado num sofá, bebe o café. Maria está, em pé, ao lado, com uma bandeja com o bagaço. Quando ele termina o café coloca a chávena na bandeja que ela baixa, e pega no bagaço. Percebe-se que são gestos já habituais. Ele não a olha enquanto bebe o bagaço, mas percebe-se que pensa nela e sente ao seu lado a presença da mulher à sua disposição. Ela vagueia o olhar pela sala . Olha-o, às vezes com um grande distanciamento e alguma tristeza, mas percebe-se que também é tocada pela situação. A porta de um quarto está entreaberta e vê-se parcialmente uma cama de casal. Com grande violência compreende-se que Maria é amante do proprietário ou, mais exactamente, que ele se serve dela como amante. O proprietário dirige-se para o quarto e com um gesto dá-lhe indicação para vir também.
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O velho António regressa a casa. É agora um farrapo. Alguns camponeses que se cruzam com ele dizem: “ Boa noite tio António”. A voz sumida com que responde revela toda a sua fraqueza e desespero.
Entra em casa. Está só. Os seus gestos revelam algum desequilíbrio. Pega numa garrafa e enche um copo. Trá-lo para uma mesa e senta-se a beber sozinho. A sua expressão revela profunda tristeza. Bebe o copo até meio e depois começa a chorar em silêncio com a cabeça entre os braços.
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Batem à porta. António não reage. Batem de novo. António levanta lentamente a cabeça. Tem os olhos de quem chorou. Com uma expressão de cansaço e indiferênça diz: “Entre quem é”.
A porta abre-se e entra o soldado João com a farda de África.
António surpreso diz. “Tu, João?”. João diz: “Os soldados mortos continuam a viver na recordação dos amigos. Vim visitar-te”.
António diz: “Estou velho e cansado”. João senta-se em frente de António e diz-lhe: “Estás vivo, António”.
António diz: ”Estou só”. João diz-lhe: “Não António, há o povo”.
António tem um ligeiro sorriso. A sua expressão acalma-se e torna-se quase feliz. Depois, baixa a cabeça entre os braços e adormece. João continua sentado em frente , amparando-lhe os ombros, como que a dar-lhe protecção.
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Cena que começa em absoluto silêncio, em que só se vê um campo com uma estrada. (O povo está presente pela absoluta ausência).
Começa-se a ouvir a marcha cadenciada que antecede a “Grandola Vila Morena”. No momento em que rompem os versos, vê-se uma auto-metralhadora que se desloca na estrada da direita para a esquerda. Vê-se depois uma coluna militar de viaturas. As imagens sucedem-se a um ritmo rápido. As viaturas são focadas de perto e compreende-se que trazem soldados para a revolução. As imagens engrenam com as imagens reais do 25 de Abril culminando com a imagem (real) de um soldado em cima de uma “chaimite” com a espingarda levantada ao alto depois da rendição do quartel do Carmo.
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Vêm-se depois imagens do 1º de Maio de 1974 em Lisboa.
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Há um soldado novo, o soldado Manuel ( o soldado do 25 de Abril) que regressa à terra . (A mesma do soldado João). Vem perla estrada. Vem fardado. Na lapela trás um cravo. Os camponeses saúdam-no alegremente.
Há um ajuntamento que barra a passagem do automóvel do proprietário, que está muito atarantado mas a quem as pessoas pouco ligam. Mais adiante há uma qualquer questão (que não é focada de perto) e quase todos têm as costas voltadas para o automóvel. Maria, sentada no banco de trás olha curiosa. Chega o soldado Manuel.
Olham-se os dois nos olhos e há uma imediata relação de entendimento entre os dois. Ela baixa o vidro da janela num primeiro movimento de libertação. Ele oferece-lhe o cravo.
“Como te chamas?” . “Maria” . “E tu?” “Manuel”.
O proprietário consegue, finalmente, desenvencilhar o carro. Manuel e Maria fazem, simultaneamente um aceno de despedida.
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Maria e o proprietário estão agora os dois na sala. Maria cheira o cravo. O proprietário raivoso arranca-lho da mão e deita-o ao chão. Maria vira-lhe as costas , entra no quarto dela e fecha a porta. O proprietário tenta entrar, mas a porta está fechada à chave e não consegue. Compreende-se que Maria não será mais sua amante.
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Cena nos campos filmada a alguma distância. Não se ouvem palavras, pelo menos no início. O carro do proprietário esta cercado por camponeses que falam com ele. Compreende-se que há uma disputa. Entre os camponeses , e actuando com algum destaque, está o soldado Manuel agora tractorista de um tractor que está perto. Entre ele e o proprietário há um confronto quase directo. O proprietário é obrigado a retirar-se e compreende-se que não conseguiu o que queria.
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Nova cena em casa. Maria serve o jantar do proprietário que está francamente irritado, que parece bufar e lança olhares lascivos e de zanga a Maria. Maria está perfeitamente calma e segura e controla a situação. As suas relações com o proprietário mudaram completamente. Actuando profissionalmente levanta a mesa e vai para a cozinha. Na cozinha arruma as coisas com eficácia e precisão.
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De súbito, o proprietário aparece à porta. Está lascivo e descontrolado. Vê-se que deseja aquela mulher. Da porta da cozinha, com um movimento de cabeça que pretende ser autoritário, indica-lhe para vir para dentro. Ela não tem medo nenhum. A sua postura é de segurança e recusa total. Tem um sorriso nos olhos irónico e feliz. Quase se ri dele. Com um ar quase brejeiro e sem se importar com ele vira-lhe as costas e vai para uma janela onde fica a olhar para fora.
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O proprietário fica à porta da cozinha, incapaz de avançar e surpreso de a ver olhar para fora. Passa-lhe pelos olhos uma expressão de suspeita e ciúme. Bruscamente, volta à sala para ver por uma janela para onde Maria está a olhar. De pé, junto à parede em frente, está Manuel. Ele e Maria namoram-se.
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Tomado de raiva e de ciúme o proprietário senta-se a uma mesa com os cotovelos em cima e as mãos apertadas junto à boca. Treme de raiva. Em certa altura, levanta-se e vai a uma gaveta buscar uma pistola. Vai espreitar à janela, mas o Manuel já não está lá. Vê-se que pensa em algo. Depois, já mais calmo, vai-se deitar.
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No dia seguinte, num canto do quintal, o proprietário fala com um criado com ar de capanga. Não se ouvem as palavras, mas percebe-se que lhe dá instruções. O outro faz sinais de compreensão.
(A casa é uma casa citadina com um quintal com uma porta para a rua. )
Acompanhado pelo criado, que fica um bocado distante, o proprietário calmo e frio dirige-se a Maria que está a trabalhar e diz-lhe:
“Preciso que mande chamar o seu pai. Tem alguém que lhe leve um recado?”
Maria responde: “Sim. O irmão de Joana pode leva-lo”.
“Mande chama-lo”.
“Joana. Vai chamar o teu irmão”.
O proprietário dá uma caneta a Maria e diz-lhe:
“Escreva. Faz favor”.
Maria, embora achando um pouco estranho, obedece.
O proprietário dita:
“Preciso que me venha ver esta noite. Entre pela porta do quintal que estará aberta” . Maria cada vez mais desconfiada escreve.
O proprietário diz-lhe: “Assine”. Ela hesita mas acaba por assinar.
O proprietário pega no papel, lê e faz o comentário: “Está bem”. Depois chama o capanga e diz-lhe: “Conheces aquele tratorista chamado Manuel? Vai-lhe entregar este recado”.
Maria compreende que caiu numa armadilha e tenta recuperar o papel, mas os dois dominam-na com violência e sequestram-na na cave. A cena é presenciada pelo irmão da Joana que chegara sem ser notado e se esconde.
O ambiente agora é de crime. O capanga passa pelo miúdo atemorizado sem o notar. Vai buscar uma motoreta e parte. O miúdo procura Maria na cave. Através da porta ele pede-lhe para ira avisar o Manuel, para não vir porque há uma traição, mas ele não o conhece. Ela pede-lhe, então, para ir avisar o pai.
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O capanga segue pela estrada na motoreta.
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O miúdo sai da casa a correr.
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O capanga encontra o Manuel que está a regressar do trabalho com o tractor. Aborda-o e diz-lhe: “A Maria manda-lhe este recado”. Ele responde: ”Obrigado”.
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O miúdo corre através dos campos.
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O Manuel vai guardar o tractor.
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O miúdo afogante consegue chegar a casa de António. Tem dificuldade em lhe transmitir a mensagem.
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António sai para avisar o Manuel. Vê-o ao longe, mas Manuel já guardou o tractor e afasta-se. António faz um esforço para o alcançar mas não consegue e cai com um possível ataque. É ao cair da noite.
Manuel afasta-se.
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Há um momento de silêncio. Vêm-se os passos de um homem que se aproxima de António, que está caido e inconsciente. Abaixa-se e pega-lhe ao colo. É o soldado João.
( A imagem do soldado João com António ao colo é a imagem mais representativa do filme)
João leva António para casa. Deita-o com cuidado na cama e diz-lhe: ”Dorme , António”.
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É noite. Já na povoação, Manuel, numa passada rápida, dirige-se para o encontro. Há um ambiente de drama e de perigo iminente.
No trajecto, iluminado por um candeeiro e ainda com a farda de África está o soldado João.
Há uma troca de palavras entre ambos, mais ou menos semelhante à do cavaleiro com o enforcado, quando se dirige para o encontro no conto “O cerro dos enforcados”.
João convence Manuel a deixa-lo entrar na casa em seu lugar.
João retoma a marcha de Manuel.
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O proprietário está escondido no quintal à espera. João abre a porta e entra. O proprietário dá-lhe três tiros quase à queima roupa. João fica imóvel. O proprietário dá mais um tiro e João cai lentamente com o mesmo movimento com que morreu e África. O proprietário aproxima-se e, ao reconhecer João, fica aterrorizado e refugia-se num canto em posição fetal.
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No dia seguinte no quintal foi encontrado o cadáver do proprietário. Estão presentes as autoridades. Pela porta do quintal espreitam várias pessoas. Um agente da polícia, que esteve a esgravatar num muro diz: “Deu quatro “tiros”.
Uma velha que está junto à porta diz. ”Foi uma alma do outro mundo”.
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Nos campos. Intervalo do almoço. João interrompe o trabalho com o tractor. E dirige-se para a casa (que pode ser um anexo da casa de António) , para a cantina onde Maria prepara o almoço para vários trabalhadores. É o primeiro a chegar.
Diz: ”Maria dá-me uma pinga de água”. Pega num copo. Maria com um jarro deita-lhe água. Olham-se os dois nos olhos com o mesmo riso e gestos iguais aos de quando Maria deu água a João no início do filme.
O filme para com esta imagem
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Há um momento de silêncio. Começa-se a ouvir a marcha e, depois, os versos de “Grandola, vila morena” enquanto passam, por ordem inversa, as principais cenas do filme. A última, é a cena inicial em que Maria dá água a João.
O filme termina com esta imagem parada.