NUEVOS ESTUDIOS SOBRE LA ESCENOGRAFIA DEL TEATRO GRIEGO 

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La oscuridad que envuelve el teatro del siglo v se debe, en una gran parte, a la circunstancia de que ningún edificio teatral de aquella centuria ha llegado a nosotros sin haber experimentado radicales cambios en época helenística y romana. Las fuentes literarias para el estudio de la escena son tardías también: Vitruvio, su más antiguo tratadista, es contemporáneo de Augusto, y el lexicógrafo Pólux, segundo manantial de noticias, escribe bajo el principado de Cómodo. Por consecuencia, sólo el estudio crítico de estas fuentes, la observación de los escenarios de pieldra helenísticos y romanos y algunas señales que se desprenden de los dramas mismos, permiten obtener, si no una imagen cabal, ciertos rasgos esenciales de la escena clásica. Recientemente se han estudiado también aquellas pinturas y relieves que, por referirse directamente a la escena o tratar sus mismos asuntos, pueden arrojar un poco de luz en su delicada reconstrucción. 

Merced a una labor ecléctica, que resume con máxima cautela los datos que aportan sin contradecirse las mencionadas vías de investigación, llega a recomponerse la escena clásica, desde Esquilo a Eurípides, con los elementos que vamos a enumerar. Al fondo del escenario se alzaba la fachada de un palacio con tres puertas, ma central de cierta suntuosidad y dos laterales ,más sencillas. Enfrente, a ambos lados, se encontraban dos ouerpos versátiles, llamados xapíaxsot (prismas de sección triangular y decoración diferente en cada una de sus tres caras), que, al girar sobre sus plintos, mudaban el escenario. Por una convención familiar a todos los componentes del auditorio, las revoluciones de un solo zepiux~oc señalaban el paso de la acción a otro punto de la inisma ciudad o comarca, así como el giro de ambos indicaba un desplazamiento entre localidades diferentes, v. gr., enbre Argos y Delfos. Combinada con esta scaem wersilis, como los romanos llamaban a la pareja de xepíax~or, usábase ya en época clásica la scaenu ductilis, conjunto de decorados de fondo portátiles, pintados sobre telones, que podían correrse a voluntad del director de escena. A todo esto debe añadirse el complemento de la maquinaria. Una pieza imprescindible en la representación de interiores parece haber sido la plataforma móvil denominada ÉxxóxhqFa, que sacaba a escena por la puerta central todo un aposento amueblado. La investigación moderna no se muestra acorde al explicar la confoirmación y el movimiento de esta máquina, aunque reconoce su imprescindible necesidad para los interiores de Eurípides. Otro ingenio de gran utilidad era la grúa instalada en uno de los ángulos altos del escenario con el fin de trasladar por el aire a personajes voladores como Ilermes, Thánatos y tantos otros. A su misma altura había un ascensor que de modo qnasavilloso presentaba en la cirn'i del escenario al dios encargado de resolver felizmente todos los embrollos de los finales de Eurípides (deus ex maclzina). Pólux ,menciona a este respecto un piso elevado o púlpito (de los dioses (B~oho~eiov). La misma autoridad habla de un pasadizo subterráneo o peldaños de Caronte (XapWvrot xhipaxe;), por donde los fantasmas verificaban su emersión. Este pasadizo se ha descubierto en el teatro helenístico de Eretria, y debe admitirse también en el teatro clásico en vista de la frecuente intervención de espectros a partir de Esquilo (Darío, en los Persas; Clitemestra, en las Euménides). Los restausadores menos dados a fantasías adiniten, por íiltimo, en la escena clásica, como auxiliares de la decoración, una serie de elementos volantes que incluye altares, piedras, tumbas, estatuas de dioses, etc. (M. BIEBER, The History of the Greek and Ronza7z Tlzeater, Princeton, University Press, 1939, pág. 140 y sigs. Reconstrucciones de la maquinaria en H. BULLE y H. WIRSING, Szenenbilder zwn grieclzischelz Theater des 5. Jakrkunderts v. Clzr., Berlín, 1950, al final). Hasta aquí lo que pudiéramos llamar hechos ciertos, apoyados en pruebas documentales de sólida garantía