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Museo Archeologico di Reggio Calabria

Palazzo Piacentini, ora sede del Museo Archeologico Nazionale di Reggio Calabria o Museo Nazionale della Magna Grecia, è uno storico ed importante ente di conservazione della cultura italiana, in possesso di una delle più ragguardevoli collezioni di reperti provenienti dalla Magna Grecia.

Sorto nel XIX secolo con l’intento di raccogliere i materiali ceduti dal museo civico della città, con il tempo so è arricchito di molti reperti, frutto delle varie campagne di scavo condotte fino ad oggi dallaSoprintendenza archeologica della Calabria.

Tra le opere custodite all’interno, sicuramente le più importanti sono i Bronzi di Riace – due statue di bronzo di provenienza greca o magnogreca o siceliota, databili al V secolo a.C. – rinvenute il 16 agosto 1972 nei pressi di Riace, in provincia di Reggio Calabria. Infatti proprio in quell’anno, Stefano Mariottini, giovane sub dilettante romano, si immerse nel Mar Ionio a 300 metri dalle coste di Riace e rinvenne a 8 metri di profondità le statue dei due guerrieri.

L’attenzione del subacqueo fu attratta dal braccio sinistro di quella che poi sarebbe stata denominata statua A, unico elemento che emergeva dalla sabbia del fondo. Per sollevare e recuperare i due capolavori, i Carabinieri del nucleo sommozzatori utilizzarono un pallone gonfiato con l’aria delle bombole. Il 21 agosto fu recuperata la statua B, mentre il giorno successivo toccò alla statua A (che ricadde al fondo una volta prima d’essere portata al sicuro sulla spiaggia).

Considerate tra i capolavori scultorei più significativi dell’arte greca, e tra le testimonianze dirette dei grandi maestri scultori dell’ età classica, le ipotesi sulla provenienza e sugli autori delle statue sono diverse, ma non esistono ancora elementi che permettano di attribuire con certezza le opere ad uno specifico scultore, che sono quasi certamente opere originali dell’arte greca del V secolo a.C., e dal momento del ritrovamento hanno stimolato gli studiosi alla ricerca dell’identità dei personaggi e degli autori. Ancora oggi non è stata raggiunta unanimità per quanto riguarda la datazione, la provenienza e tanto meno gli artefici delle due sculture.

Una buona ipotesi sulla provenienza e la datazione delle due statue, potrebbe essere :

• Il Bronzo A (il giovane) potrebbe raffigurare Tideo, un feroce eroe dell’Etolia, figlio del dio Ares e protetto dalla dea Atena.

• Il Bronzo B (il vecchio) sarebbe invece Anfiarao, il profeta guerriero che profetizzò la propria morte sotto le mura di Tebe.

Tutti e due infatti parteciparono alla mitica spedizione della città di Argo contro quella di Tebe che, come lo stesso Anfiarao aveva previsto, ebbe conclusione disastrosa.

Da segnalare la Testa di Filosofo da Porticello, anche questa proveniente dal fondo del mare.

Curiosità: il 9 settembre 1981 le Poste Italiane emettono il primo francobollo raffigurante i Bronzi di Riace.

Indirizzo: Piazza Giuseppe De Nava, 26 – 89123 Reggio Calabria

Telefono: 0965 898272

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• ArticoliArcheologia Classica

Il 16 agosto del 1972 venivano ritrovati i Bronzi di Riace

“Le due emergenti rappresentano delle figure maschili nude, l’una adagiata sul dorso, con viso ricoperto di barba fluente, a riccioli, a braccia aperte e con gamba sopravanzante rispetto l’altra. L’altra risulta coricata su di un fianco con una gamba ripiegata e presenta sul braccio sinistro uno scudo”

(Denuncia di S.Mariottini del 17 agosto del 1972)

Era il 16 agosto del 1972, quando un sub di nome Stefano Mariottini nelle acque di Riace, in Calabria, fece una delle scoperte archeologiche più importanti degli ultimi decenni. Il recupero dei reperti avvenne tra il 21 e il 22 di agosto ad opera del Carabinieri del Nucleo sommozzatori mediante l’utilizzo di un pallone gonfiato con l’aria delle bombole. Di cosa parliamo? Di due celebri bronzi. I Bronzi di Riace.

Bronzo A

Mariottini infatti intravide solo una delle due statue, l’altra giaceva a pochi metri di distanza. Ma chi sono questi straordinari personaggi? Non ci sono ancora teorie certe sull’identità, ma i due sicuramente sono guerrieri nudi, armati, alti quasi due metri. La scoperta venne comunicata immediatamente alle autorità, in primis alla Soprintendenza alle antichità di Reggio Calabria che organizzò il trasporto delle statue al Museo archeologico reggino. Di lì a poco cominciò il primo restauro d’urgenza, che fu poi continuato al Centro di restauro della Soprintendenza toscana dove le statue rimasero dal 1974 al 1980 e dove per altro molti ne poterono ammirare l’esposizione a Firenze. Nel 1981 vennero invece trasferiti ed esposti al Quirinale, dove i numeri dei visitatori furono altrettanto straordinari così come nel capoluogo toscano. Oggi vengono custoditi al Museo archeologico di Reggio Calabria dove i due guerrieri rappresentano il fiore all’occhiello del rinnovato allestimento museale che comunque già li vedeva esposti dal 2015. I Bronzi attualmente godono di una sala apposita che accoglie, mediante il passaggio attraverso una sala pre-filtro, gruppi di massimo 20 persone a volta. Per sfruttare questo tempo di attesa prima della mirabile visione delle due statue, sono stati appositamente predisposti due video, corredati da testi in italiano e inglese, che illustrano i vari momenti della scoperta, i restauri e le ipotesi interpretative che ruotano attorno ai guerrieri venuti dal mare. Una volta entrati nella sala, i visitatori godono di una piena visione delle statue, illuminate da una luce diffusa che rende ancora più suggestiva la visita.

STILE E ANALISI

Il Bronzo contrassegnato con la lettera A, ha una datazione che si attesta tra il 460-450 a.C. e rappresenta un personaggio con barba, maturo, con i capelli sciolti trattenuti da una benda, la bocca socchiusa che mostra i denti realizzati in argento. Siamo nel pieno stile severo; la gamba destra è portante, la sinistra è flessa con il piede avanzato e girato, mentre il tallone è poggiato saldamente a terra. La testa è girata verso destra, il braccio sinistro è piegato e originariamente impugnava uno scudo, ora mancante; la mano destra invece doveva impugnare una lancia. L’anatomia del corpo è estremamente dettagliata e accurata, come si nota nello stile severo, che mette in risalto la possenza muscolare e la struttura slanciata del corpo.

Bronzo B

Il Bronzo B presenta un’analoga postura ma ha un ritmo nella figura abbastanza diverso, spiegato dagli studiosi come sinonimo di uno scarto cronologico presente tra le due statue; si parla infatti di un trentennio di differenza tra la realizzazione del Bronzo A e il Bronzo B.

Il Riace B è ancora rappresentato con sembianze guerriere, con scudo, lancia(mancanti) ed elmo. Il lato destro è portante ed il movimento impresso al bacino provoca un andamento sinuoso. Questo nuovo ritmo, che richiama le ricerche sulla figura umana di Policleto, fa propendere ad una datazione verso il 430 a.C.

Sui Bronzi sono state effettuate diverse analisi e studi, di cui la prima accertò che, la tecnica utilizzata nella realizzazione delle statue, fu il sistema di fusione a cera persa. La tecnica è questa: su una figura modellata in argilla si sovrapponeva uno strato di cera verosimilmente ricca di dettagli così come si voleva che fosse il modello finale. Il modello in cera veniva coperto poi con un ulteriore spesso strato di argilla che veniva cotto per eliminare e liquefare la cera. Successivamente, veniva colato il bronzo nell’intercapedine vuota risultante tra l’anima interna di argilla e il rivestimento esterno e ,spaccato questo rivestimento ed eliminata l’argilla interna, si otteneva una statua di bronzo cava.

Nel restauro reggino degli anni ’80 ci si rese conto che vi erano ancora residui della terra argillosa usata per il modello di fusione attaccata al metallo, la quale aveva pericolosamente creato un agente corrosivo altamente dannoso e che quindi bisognava togliere. Fra il 1992 e il 1995 nei laboratori di restauro del museo di Reggio Calabria, si decise di intervenire tramite un bisturi ad ultrasuoni per rimuovere l’incrostazione; questo, entrò in una statua dal piede e nell’altra dall’occhio e ripulì tutti gli angoli interni. Dopo questo restauro, dei 400 kg di peso iniziale le statue ne uscirono più leggere di 240 chili.

Fin dall’epoca del ritrovamento i due bronzi hanno provocato un intenso e acceso dibattito tra gli studiosi, non solo sull’identità, ma anche sul perché due bronzi di così prestigioso livello si trovassero nei fondali di Riace. Tra le ipotesi, quella che le statue si trovassero su un carico di nave che, partito dalla Grecia, era diretto a Roma. Si è quindi pensato che le statue facessero parte di un donario sottratto a qualche santuario panellenico e destinato a Roma ad ornare piazze e monumenti dell’Urbe. Ma chi si nasconde dietro questi due bronzi? Qual è la loro identità? Sono comandanti? Forse tiranni? Sono eroi? Sicuramente sono armati come opliti (con scudo e lancia) e il capo è coperto da un elmo corinzio (kynè) di cui restano alcune tracce. Paolo Moreno e Daniele Castrizio, due tra i più attenti studiosi dei bronzi, li vedono come i figli di Edipo e Giocasta, Eteocle e Polinice, venerati ad Argo.

Argo è anche il probabile luogo di provenienza della terra di fusione dei bronzi. Castrizio, nell’identificare il maestro dei bronzi, suggerisce come bottega di realizzazione quella di Pitagora di Reggio, attivo nella seconda metà del V secolo a.C., famosa per l’accurata realizzazione dei particolari anatomici, secondo come riporta Plinio il Vecchio nella suaNaturalis Historia. Moreno invece, ha proposto di identificare il Bronzo A come prodotto di Agheladas di Argo, e il Bronzo B opera di Alcamene, ateniese e contemporaneo di Fidia.

Scopriremo mai l’identità di questi barbuti personaggi che tanto attirano migliaia di curiosi e visitatori da tutto il mondo? Ma forse, è davvero così necessario saperlo?

GALLERY FOTO BY MARIA MENTO

I Bronzi di Riace sono una coppia di statue bronzee di dimensioni leggermente superiori al vero (altezza m 2 circa), di provenienza greca o magnogreca o siceliota, databili al V secolo a.C. e pervenute in eccezionale stato di conservazione. I Bronzi di RiaceLe due statue - rinvenute nel 1972 nei pressi di Riace, in provincia di Reggio Calabria - sono considerate tra i capolavori scultorei più significativi del ciclo ellenico, e tra le poche testimonianze dirette dei grandi maestri scultori del mondo greco classico. I Bronzi si trovavano al Museo Nazionale della Magna Grecia Museo Nazionale della Magna Grecia di Reggio Calabria ma, a causa dei lavori di ristrutturazione dello stesso museo, sono temporaneamente ospitati nella sede del Consiglio Regionale della Calabria, sempre a Reggio. I Bronzi sono diventati uno dei simboli della città stessa. Il ritrovamento ed i restauri Il ritrovamento delle statue nel 1972Il 16 agosto 1972 Stefano Mariottini (un giovane sub dilettante romano) si immerge nel Mar Ionio a 300 metri dalle coste di Riace e ritrova casualmente ad 8 metri di profondità le statue dei due guerrieri che diventeranno famose in tutto il mondo come i Bronzi di Riace. In particolare l'attenzione del subacqueo fu attratta dal braccio sinistro di quella che poi sarebbe stata denominata statua A, unica parte delle due statue che emergeva dalla sabbia sul fondo del mare. Per sollevare e recuperare i due capolavori, i Carabinieri del nucleo sommozzatori utilizzarono un pallone gonfiato con l'aria delle bombole. Così il 21 agosto fu recuperata la statua B, mentre il giorno successivo toccò alla statua A (che ricadde al fondo una volta prima d’essere portata al sicuro sulla spiaggia). La denunzia ufficiale depositata il 17 agosto 1972 con Protocollo N. 2232, presso la Soprintendenza alle antichità della Calabria a Reggio Calabria, in cui Stefano Mariottini "... dichiara di aver trovato il giorno 16 c.m. durante una immersione subacquea a scopo di pesca, in località Riace, Km 130 circa sulla SS Nazionale Jonica, alla distanza di circa 300 metri dal litorale ed alla profondità di 10 metri circa, un gruppo di statue, presumibilmente di bronzo. Le due emergenti rappresentano delle figure maschili nude, l'una adagiata sul dorso, con viso ricoperto di barba fluente, a riccioli, a braccia aperte e con gamba sopravanzante rispetto l'altra. L'altra risulta coricata su di un fianco con una gamba ripiegata e presenta sul braccio sinistro uno scudo. Le statue sono di colore bruno scuro salvo alcune parti più chiare, si conservano perfettamente, modellato pulito, privo di incrostazioni evidenti. Le dimensioni sono all'incirca di 1,80 cm." Sul lato sinistro di questa denuncia ufficiale, tutta battuta a macchina, si nota un appunto scritto a mano, di colore rosso, ed a firma G. Foti (soprintendente scomparso giorni prima l’arrivo a Reggio di Calabria dei Bronzi, n.d.r.). "La presente segnalazione fa seguito alla comunicazione telefonica del 16 agosto 1972, ricevuta alle ore 21 che denunziava la scoperta." Durante i primi interventi di pulitura dalle concrezioni marine (eseguiti dai restauratori del Museo Nazionale della Magna Grecia di Reggio Calabria), apparve evidente la straordinaria fattura delle due statue. Fu confermata infatti la prima ipotesi secondo cui i bronzi dovevano essere autentici esemplari dell'arte greca del V secolo a.C., venuti ad affiancare quindi le pochissime statue in bronzo che sono giunte fino ai noi complete, come quelle conservate in Grecia: l'Auriga di Delfi e il Cronide di Capo Artemisio al Museo Archeologico Nazionale di Atene. Divenuti ormai tra i simboli della città di Reggio Calabria, i Bronzi di Riace sono custoditi al Museo Nazionale della Magna Grecia.A Reggio l'equipe di tecnici lavorò alla pulitura delle due statue fino al gennaio 1975, quando la Soprintendenza reggina ebbe la certezza che sarebbe stato impossibile eseguire un completo e valido restauro delle statue utilizzando solo i limitati strumenti che erano a disposizione del proprio laboratorio. Fu allora che si decise di trasferirle al più attrezzato centro di restauro della Soprintendenza della Toscana, presso l’Opificio delle Pietre Dure di Firenze, costituito dopo l'alluvione del 1966. Oltre alla pulizia totale delle superfici eseguita con strumenti progettati appositamente, a Firenze le statue furono sottoposte ad analisi radiografiche, necessarie per conoscerne la struttura interna, lo stato di conservazione e lo spessore del metallo. Le indagini portarono ad un primo esito sorprendente: il braccio destro della statua B e l’avambraccio sinistro su cui era saldato lo scudo risultarono di una fusione diversa dal resto della statua, furono infatti saldati in epoca successiva alla realizzazione della statua in sostituzione delle braccia originali probabilmente per rimediare ad un danneggiamento sopravvenuto quando la statua era già in esposizione. Durante la meticolosa pulizia si scoprirono alcuni particolari per i quali era stato usato materiale differente dal bronzo: argento per i denti della statua A e per le ciglia d’entrambe le statue, avorio e calcare per le sclere, rame per le labbra e le areole dei capezzoli di entrambe le statue. Le operazioni di restauro - che durarono cinque anni, fino al 1980 - si conclusero il 15 dicembre 1980 con l'inaugurazione di un'esposizione per sei mesi delle due statue sul grande palcoscenico del turismo fiorentino, presso il Museo Archeologico di Firenze come pubblico omaggio all'impegno tecnico e al lavoro ivi svolto. Fu proprio quest'esposizione fiorentina, seguita da quella successiva di Roma, a fare da primo detonatore per il non più tramontato clamoroso entusiasmo nazionale ed internazionale per i due Bronzi trovati a Riace. francobolli delle Poste Italiane raffiguranti i Bronzi di RiacePur essendo stato fatto durante il restauro fiorentino un trattamento conservativo, nei primi novanta sono comparsi numerosi fenomeni di degrado, che hanno consigliato lo svuotamento totale del materiale anticamente servito per modellare le figure (la cosiddetta "terra di fusione") e parzialmente lasciato dai restauratori fiorentini all'interno delle due statue. Così nel 1995, terminata la pulizia interna e dopo aver subito un trattamento anticorrosione, i due Bronzi sono stati nuovamente collocati nella grande sala del museo reggino, tenuta a clima controllato con l'umidità al 40-50% e la temperatura compresa tra i 21 e i 23 °C.

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Vita subacquea / I Bronzi di Riace, nati dal mare

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Le statue bronzee di Riace

di Samantha Lombardi

Riace (300 metri s.l.m.), è un piccolo centro in provincia di Reggio Calabria, il paese divenne famoso quando, il 16 agosto del 1972, sul fondale sabbioso di Porto Forticchio, difronte alla località di Agranci, nelle acque del Mar Jonio, a circa 200 metri dalla costa e ad 8-10 metri di profondità, un sub dilettante ritrovò casualmente due grandi statue di bronzo, alte circa 2 metri, differenti fra loro per pochi centimetri di altezza, che riproducevano, in atteggiamento simile, due guerrieri stanti in nudità eroica. L’attenzione del subacqueo fu richiamata da un braccio sinistro (appartenente a quella poi definita statua A), l’unica parte che emergeva dalla sabbia sul fondo del mare. L’anno dopo il ritrovamento delle statue bronzee, gli stessi fondali furono interessati da un’indagine stratigrafica e nel 1981 scrupolose ricerche portarono al rinvenimento di circa 30 anelli in piombo pertinenti alle vele di una nave antica, un frammento di chiglia di nave riconducibile ad un arco cronologico che va dall’età romana all’età bizantina e la maniglia dello scudo imbracciato dal bronzo A.

Dopo il loro recupero, avvenuto con la collaborazione del Nucleo Sommozzatori dei Carabinieri di Messina, che si avvalsero, per il sollevamento delle stesse, di un pallone gonfiato con l’aria delle bombole, le statue, piene di alghe e concrezioni marine lasciate su di loro da una lunga permanenza in acqua, vennero affidate alla Soprintendenza di Reggio Calabria, dove un’equipe di tecnici si dedicò, fino ai primi mesi del 1975, alla pulizia delle statue.

I responsabili della Soprintendenza, consapevoli dell’impossibilità di eseguire un completo e valido restauro delle statue avvalendosi solo dei limitati strumenti che erano a disposizione del proprio laboratorio, decisero di trasferirle al più attrezzato centro di restauro della Soprintendenza di Firenze. L’Opificio delle Pietre Dure, uno dei più qualificati laboratori di restauro del Mondo, provvide sia alla pulizia che alla conservazione delle superfici esterne, per cui, fu necessario svuotare l’interno delle statue ricolme delle terre di fusione e di sabbia frammista a cloruri che avevano innescato pericolosi fenomeni di corrosione. Le operazioni di restauro durarono cinque anni e si conclusero nel dicembre del 1980 con l’inaugurazione di un’esposizione, a loro dedicata, per sei mesi presso il Museo Archeologico di Firenze come pubblico omaggio al notevole lavoro svolto, le statue bronzee, in tutto il loro splendore suscitarono un notevole interesse fra i visitatori. Dopo un’ulteriore esposizione a Roma, nei Musei Capitolini, nel 1981, i Bronzi di Riace (così denominati dal luogo del ritrovamento), tornarono nuovamente a Reggio Calabria per essere collocati nel Museo Archeologico Nazionale. Una nuova operazione di restauro, effettuata negli anni 1992-95, tesa a concluderne lo svuotamento, non allontanò le statue dalla città: un vero e proprio micro-scavo archeologico ha infatti permesso la rimozione della rimanente terra di fusione attraverso l’uso di una sofisticata strumentazione micro-invasiva.

La decisione di restaurare nuovamente i Bronzi di Riace risale al 2009; l’opera di valorizzazione degli stessi prevedeva interventi di diagnostica attraverso speciali tecniche idonee ad individuare il modo migliore per “curarle”. E’ per questo motivo che vennero trasferite a Palazzo Tommaso Campanella dove ebbero inizio le operazioni di restauro. La rimozione che, dal Museo Nazionale della Magna Grecia, che li ha portati nella Sede del Consiglio Regionale della Calabria, è stata un’operazione molto difficile e delicata data la struttura molto fragile delle due statue.

I reperti sono stati dapprima imbrigliati e poi sollevati per essere poi posizionati su particolari supporti orizzontali di legno che ricopiano, fedelmente, le curve esterne dei corpi. Le accurate radiografie, con raggi gamma, a cui sono state sottoposte, hanno permesso di controllare lo stato delle patine (strato superficiale che con il passare del tempo ricopre il rame e le sue leghe), in particolar modo quella del bronzo A che presenta una patina artificiale di colore nero, mentre nella statua B questa patina non c’è più. Questo significa che la non corretta climatizzazione dell’ambiente ed un tasso di umidità inadeguato non riuscirà a fermare il processo di degrado. Per evitare ciò le statue hanno subito un trattamento particolare che almeno per il momento è in grado di contrastare il processo di corrosione. Finora per il loro restauro sono stati spesi 33 milioni di euro.

Nonostante l’operazione di restauro sia terminata da anni le statue, anche se, sono ancora adagiate all’interno della Sala Monteleone di Palazzo Campanella, sistemate con tutti i crismi del caso su basi antisismiche, sono comunque visibili al pubblico.

La chiusura contemporanea del Museo, nel 2009, per importanti lavori di ristrutturazione, inserita nell’ambito delle opere programmate in occasione del 150° anniversario dell’Unità d’Italia, vede, per “la solita mancanza di fondi”, che tali lavori si sono prolungati ben oltre i tempi previsti. A tutt’oggi non è possibile ancora azzardare una data precisa circa l’inaugurazione del Museo, anche se, uno spiraglio si inizia ad intravedere tramite una convenzione firmata nel febbraio 2013, presso il Ministero dello Sviluppo Economico, e conclusasi dopo un articolato percorso; con la stessa si è predisposto un finanziamento di 5 milioni di euro (con risorse del Por Calabria Fesr 2007/13) che, attraverso specifici interventi, ci si augura, porti al completamento dei lavori di ristrutturazione del Museo Archeologico Nazionale di Reggio Calabria*. Il Dipartimento Cultura della Regione ha designato un Comitato Tecnico Scientifico il cui scopo è quello di valutare gli aspetti tecnici e amministrativi dell’intervento di restauro; si è prevista, inoltre, anche l’installazione di attrezzature speciali necessarie per la tenuta delle statue mediante particolari ancoraggi antisismici.

*Inaugurato nel 1959, il Museo Archeologico Nazionale di Reggio Calabria, noto anche come “Palazzo Piacentini”, è uno dei Musei Archeologici più prestigiosi d’Italia, al suo interno è custodita una delle più importanti collezioni di reperti provenienti dalle Colonie della Magna Grecia fiorite in Calabria. E’ un edificio progettato, fra i primi d’Italia, ai soli fini dell’esposizione museale; fu ideato da Marcello Piacentini, uno dei massimi architetti del periodo fascista.

All’epoca, il ritrovamento di due così importanti reperti fece notevole scalpore fra gli studiosi; considerate testimonianze dirette dei grandi maestri scultorei del mondo greco-classico, sono oggi ritenute tra i capolavori scultorei più significativi del ciclo ellenico.

Sotto l’aspetto stilistico i corpi delle due statue sono articolati secondo un medesimo schema a “chiasmo” (dal greco chiasmós, disposizione a forma di χ ) per cui: alla gamba destra verticale su cui si appoggia tutto il peso del corpo, corrisponde il braccio sinistro piegato a sorreggere il pesante scudo; alla gamba sinistra flessa e avanzata corrisponde il braccio destro abbassato ad impugnare la lancia; è’ anche possibile notare dalla posizione delle gambe, che l’anca destra appare rialzata rispetto a quella sinistra. Tale movimento, nel bronzo A, non si riflette nella parte superiore del torace, dove i pettorali e le spalle conservano una posizione quasi perfettamente orizzontale, mentre, nel bronzo B, si ripercuote sia sui pettorali, definiti da una linea inclinata, sia sulle spalle, dove la spalla destra è in posizione abbassata rispetto a quella sinistra.

La possente muscolatura è resa con un accentuato vigore plastico, ma mentre, nel bronzo A appare in modo più geometrico e statico, nel bronzo B, risulta invece più particolareggiata e dinamica. I particolari anatomici sono stati rappresentati con particolare cura, si evidenziano infatti, particolarmente apprezzabili, nelle mani e nei piedi, le vene sub-cutanee.

Sul braccio sinistro, di entrambi i corpi bronzei, si sono conservati alcuni elementi che hanno fatto ipotizzare la presenza di uno scudo, ma anche dalle tracce e da alcuni ritagli, presenti nelle capigliature, si è supposto che sulla testa di ognuno vi fosse in origine collocato un elmo e che, sicuramente, le mani destre ripiegate, dovevano impugnare un oggetto che, tuttavia, non è stato ancora individuato con certezza. Inoltre, la statua B, ha il braccio sinistro restaurato in epoca romana. L’intervento non è visibile a occhio nudo, solo un’analisi minuziosa, della composizione della lega, ha permesso di identificare, che nelle parti integrate è presente una percentuale maggiore di piombo.

La testa della statua A si caratterizza per una raffinatissima resa della barba, con morbide ciocche particolarmente plastiche, e della capigliatura tenuta da una larga fascia. Le lunghe ciocche dei capelli sinuosi che segnano tutta la calotta, scendendo in chiome ricciolute sulle spalle, fanno presumere che in origine, la testa, fosse priva di elmo. Sulla sua sommità è presente un foro forse per ospitare un meniskos(una punta in bronzo che aveva lo scopo di tenere lontani gli uccelli dalle statue); Tuttavia, in un secondo momento, fu aggiunto un elmo corinzio come è dimostrato dai segni di appoggio e dalla trasformazione dell’originario foro in un alloggio per l’elmo stesso; fu in questa occasione che le orecchie, ben modellate, furono coperte da ciocche applicate. La bocca presenta labbra realizzate in rame e una fila superiore di cinque denti modellati in una lamina d’argento. Gli occhi hanno ciglia in lamine bronzee e cornee in avorio mentre le iridi, non presenti, forse erano in pasta vitrea o in pietra preziosa. Il posizionamento di queste parti separate era un’opera di grandissima abilità e avveniva secondo gli schemi riprodotti nei disegni.

La testa della statua B si presenta, liscia e deformata, ricoperta da una cuffia di cuoio o di feltro, ha la calotta cranica così modellata perché doveva sicuramente consentire la collocazione di un elmo corinzio rialzato, oggi disperso, ne rimangono, a testimonianza, alcune placchette segnate da piccole martellature ed una impronta lasciata, sui lati della barba, dal sottogola dell’elmo stesso. Dalla cuffia fuoriescono i lobi inferiori delle orecchie e corte ciocche di capelli, simili a quelle della barba, non molto folta, resa in modo non eccessivamente plastico. La bocca presenta anch’essa labbra in rame, si conserva solo l’occhio destro con la cornea in marmo bianco, l’iride è formata da un anello biancastro ed uno rosato concentrici e dalla pupilla nera. I corpi bronzei sono stati realizzati tramite la saldatura di parti fuse separatamente: testa, torace, braccia (mani, piedi e gambe, distinte in tre settori).

Nonostante i caratteri di uniformità, che i bronzi presentano, l’analisi stilistica e scientifica, la stretta somiglianza della lega metallica impiegata e della tecnica di fusione, così come quella delle capacità costruttive usate nell’intarsio di lamine, in materiali diversi, che sono state applicate a parte per ravvivare le areole del petto, le labbra e i denti, possono essere utili per cercare di ricostruire l’identità sia dell’area culturale di produzione sia dell’utilizzazione originaria delle due statue.

L’attribuzione odierna, in base ai confronti stilistici oggi possibili, è di datare la statua A al periodo severo (al 460-450 a.C.), ed al periodo classico (430-420 a.C.) la statua B (v. il notevole spostamento dell’anca destra). Non sembra facile spiegare altrimenti la sopravvivenza per circa 30 anni di tali caratteristiche tanto che questi anni cadono nella fase più vitale, ricca e innovatrice del V secolo a.C. e, per di più, in quell’ambiente attico che ha ospitato Fidia e la grande bottega del Partenone. Forse queste datazioni possono ancora essere modificate anche perché sappiamo veramente molto poco di queste due statue. Anche se fra gli studiosi non si è raggiunta l’unanimità dei consensi, è molto probabile che nelle due Bronzi di Riace si debbano vedere offerte commemorative, poste dai vincitori delle “oplitodromie” (gare di corsa che si facevano indossando l’armatura completa, iniziate ad Atene nel 520 a.C. e replicate fino all’età ellenistica). La fama che investiva i vincitori delle oplitodromie veniva ricordato nel tempo proprio dalla presenza di statue simili.

Riconducibili alla mano di due differenti artisti, non è da escludere che le due statue siano state poste una accanto all’altra solo al momento del trasporto per mare e che possono essere state create solo per essere mostrate insieme. Ignoti sono sia gli autori sia i personaggi raffigurati, non si conosce la collocazione che avevano nell’antichità, né tantomeno il motivo della loro caduta in mare e quale fosse la destinazione finale dei Bronzi di Riace. Si è però a conoscenza che una serie di queste statue si trovava nell’agorà ad Atene; da qui, dopo la conquista della Grecia per mano dei romani, alcune di esse furono rimosse e avviate nel mercato di oggetti d’arte destinati ad abbellire le residenze dei vincitori. Com’è noto dal 146 a.C. inizia il trasporto a Roma di questi oggetti dalla Grecia: il relitto naufragato al largo di Mahdia, nel mare della Tunisia, trasportava uno dei più notevoli carichi del genere.

Curiosità: nel 1981 furono emessi, dalle Poste Italiane, una serie di francobolli da L. 200 raffiguranti la coppia dei Bronzi di Riace.

Nel 2011, sono stati spesi ben 2,5 milioni di euro, per la campagna pubblicitaria, dal gusto discutibile, che ha visto in primo piano i due Bronzi di Riace e che ha scatenato un’infinità di polemiche.

Samantha Lombardi

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I misteri dei Bronzi di Riace

da McArte

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Il misteri dei Bronzi di Riace

Bronzi Di Riace – V secolo a.c.

Stupendi, alteri, puri, i due guerrieri di bronzo si ergono nello splendore dei loro 2 metri circa da quasi 2500 anni. Praticamente intatti sono arrivati fino a noi cavalcando i millenni , sfidando la perfidia delle gelide acque che li custodivano, sovrastando il tempo per non esserne toccati. Dai lineamenti perfetti, la muscolatura sviluppata e armoniosa, la posa naturale, l’espressione accigliata, sono stati fin da subito un enigma: chi sono? O meglio: chi rappresentano? E ancora: chi ne è l’autore o gli autori?

Bronzi Di Riace – ritrovamento

Trovati per caso a circa 200 metri dalla costa di Riace Marina a otto metri di profondità da un sub dilettante che ne vide emergere un braccio tra i fondali, i bronzi furono subito portati al Museo Nazionale della Magna Grecia di Reggio Calabria per una prima pulitura e valutazione delle condizioni, ma inutile non pensare che anche i primi ritrovatori si fecero queste domande.

I Bronzi di Riace furono creati come guerrieri o come dei?

Bronzo “A”(particolare) – V secolo a.c.

Furono fusi in stampi nel V° secolo a.C. da eccelsi bronzisti, grandissimi artisti, certo greci, poiché solo l’Arte greca è riuscita nel tempo a forgiare statue di così stupenda figura, tanto che la loro grazia perdura oltre i secoli e le opere dei secoli dopo.

La stupenda veridicità delle fattezze, non tanto del viso, quanto del corpo, ingigantito ma naturale e dalle forme ingentilite, dai dettagli vivi, ci fa riflettere prima di tutto su chi fossero stati questi greci. Contadini? Guerrieri? E’ possibili che modelli dai corpi simili siano esistiti davvero? Oppure sono il frutto della sintesi osservatrice di sublimi artisti?

L’Arte greca dopo il più lontano periodo “Arcaico”, lasciava l’impostazione purista delle forme ristrette in atteggiamenti composti e studiatissimi come “Il Discobolo”, per approdare ad una formula più evoluta, chiamata appunto “Severa”. E’ di questo periodo la posa a “chiasmo” proposta nel “Crotonide” e nel “Doriforo”che si riscontra anche nei due guerrieri di Riace, dove ad una rilassatezza di un arto superiore, corrisponde la rigidità di quello inferiore, capovolta nell’altra parte del corpo. Il soggetto assume così una posa fluida, che sembra voler iniziare una camminata o un’azione.

Bronzo “A” (particolare fronte retro) – V secolo a.c.

Così anche i due bronzi, mantengono salda la gamba sinistra a terra mentre l’altra è piegata leggermente in avanti e in contrapposizione, anche il braccio si erge rigido a sollevare lo scudo andato perduto, rispetto all’altro rilassato lungo il fianco che invece sosteneva la lancia, anch’essa perduta.

Non è ancora l’era detta “Classica” dove una più libera interpretazione delle muscolature e delle composizione generava sculture dove si intravedeva un gigantismo anatomico (poi ripreso dal Manierismo) e pose più complesse (il “Laocoonte”, il “Torso Del Belvedere, il “Fauno Barberini”), ma i risultati del periodo greco “Severo” sono comunque da sempre sinonimo di perfezione della raffigurazione del corpo umano.

I Bronzi di Riace sono nel corpo e nella posa così simili da far pensare che siano stati parte di una schiera di guerrieri e che fossero in realtà non raffigurazioni di dei ma monumenti da esposizione. Teoria che cozza con la interpretazione delle sculture dello stesso periodo in cui è solitamente chiara la personificazione di dei.

Bronzo “A” (particolare) – V secolo a.c.

Soprattutto la cura dei dettagli, la stupenda fattura dei singoli pezzi, come i denti fusi a parte in argento, le labbra e i capezzoli in rame e gli intarsi in avorio e calcare che formano le orbite, ci fanno pensare che tanta cura non poteva essere riservata ad una statua che non fosse di identificazione divina. Troppo fini, troppo elaborati, i due guerrieri non possono essere che genia di un dio.

Bronzo “A” (particolare) – V secolo a.c.

La loro magnifica fattura si distingue anche nella testa dove piccoli perni e scanalature furono fatti appositamente per ospitare elmi, calzati in modo da far vedere i capelli finemente lavorati a parte che uscivano da sotto. Il primo bronzo, solitamente detto bronzo “A” sembra dovesse portare sopra la folta capigliatura un elmo corinzio calzato all’estremità del capo, per lasciare scoperta la faccia, simbolo della personificazione di un dio guerriero ma non è sicuro, c’è infatti l’ipotesi che questa prima versione sia stata soppiantata dalla definitiva che vede i perni ridotti per lasciare la testa scoperta e lasciare in mostra la fascia che la cinge dove doveva essere affisso un diadema, simbolo regale.

Bronzi Di Riace (particolare) – V secolo a.c.

Il secondo, detto bronzo “B” aveva invece forse un elmo calato, oppure, la strana foggia della testa era atta ad ospitare un caschetto di pelle tipico dei pugilatori che sarebbe spuntato in modo realistico tra l’elmo e la fronte.

C’è chi ha intravisto in questi guerrieri la rappresentazione di Eutymos da Locri Epizefiri, pugilatore ed eroe, in questo caso sarebbero opera dello scultore Pitagora di Reggio e di altro artista di poco postero oppure entrambe sue.

Bronzi Di Riace – V secolo a.c.

La statua “A” ricorderebbe Eutymos quando giovane eroe, sconfisse il demone che terrorizzava Temesa, mentre la statua “B” sarebbe stata fatta per onorarlo dopo la morte, in ricordo delle sue vittorie alle Olimpiadi come pugilatore.

Questa ipotesi è sostenuta da pochi vista la conformazione dei diversi punti di appoggio disseminati sul cranio che presuppongono un elmo diverso e soprattutto perché le figure avevano in mano lo scudo e la lancia.

Una ipotesi verosimile è che i due bronzi furono creati in epoche vicine ma diverse. La scultura “A” potrebbe quindi essere opera di Fidia, realizzata verso il 460 a.c. mentre il bronzo “B” forse è opera di Policleto del 430 a.c. visto la più accentuata torsione del busto che ne acuisce la posa plastica.

Le prove scientifiche hanno poi accertato che la terra trovata all’interno delle fusioni al momento del restauro, proveniva per quello che riguarda il bronzo “B” da Atene, mentre per il bronzo “A” da Argo.

Quindi si è anche ipotizzato che il bronzo “A” fosse Tideo il giovane, creato dallo scultoreAgelada di Argo, mentre il bronzo “B” sarebbe la rappresentazione di Alfiano il vecchio fatta da Alcamene di Atene e che entrambi avrebbero fatto parte di un gruppo scultoreo rappresentante la rovinosa spedizione contro Tebe.

Bronzi Di Riace, francobollo

Ma, troppo belli per appartenere a un monumento fatto per ricordare una sconfitta, altre ipotesi sono state formulate.

L’ultima pare sia quella che vede nelle due sculture la rappresentazione di Polinice (A) e Eteocle (B), frutto dello scultore già citato Pitagora di Reggio, originario della città di Samo in Grecia, ma operante nell’allora colonia della Magna Grecia Reghion, oggi Reggio.

Questa ipotesi è avvalorata soprattutto dallo stile dei bronzi, fu infatti Pitagora ad iniziare nel periodo “Severo” un approfondito studio sui dettagli quali le venature dei muscoli, i filamenti dei capelli, testimoniato in molti scritti pervenutici.

Bronzo “A” (particolare) – V secolo a.c.

I due bronzi sarebbero quindi i protagonisti dello sventurato mito dei figli di Edipo re di Tebe, Eteocle e Polinice, la voluta simile posa sarebbe allora stata fatta per ottenere una maggiore somiglianza tra i due ed esaltarne la comune origine.

La storia narra che i due avevano patteggiato di regnare un anno alternandosi ma la pace durò poco, si decise quindi una sfida tra le parti in cui sarebbero stati sorteggiati sette tra i migliori guerrieri. Successe che i fratelli furono sorteggiati per ultimi a combattere tra di loro e come si temeva, si uccisero a vicenda.

Detto questo, è possibile credere con un ragionevole dubbio che il grande artista Pitagora di Reggio li abbia modellati e che furono andati perduti durante il trasporto nel naufragio presso Riace Marina, non è invece chiaro chi dovessero rappresentare. La somiglianza potrebbe avvalorare l’ipotesi dei due fratricidi, ma la realtà è che chi siano veramente resta un mistero.

Infine il mistero più intrigante e celato: Cesare Mariotti il 17 Agosto 1972 presenta la denuncia ufficiale presso la Soprintendenza alle antichità della Calabria a Reggio in cui:

“… dichiara di aver trovato il giorno 16 c.m. durante una immersione subacquea a scopo di pesca, in località Riace, Km 130 circa sulla SS Nazionale ionica, alla distanza di circa 300 metri dal litorale ed alla profondità di 10 metri circa, un gruppo di statue, presumibilmente di bronzo. Le due emergenti rappresentano delle figure maschili nude, l’una adagiata sul dorso, con viso ricoperto di barba fluente, a riccioli, a braccia aperte e con gamba sopravanzante rispetto all’altra. L’altra risulta coricata su di un fianco con una gamba ripiegata e presenta sul braccio sinistro uno scudo. Le statue sono di colore bruno scuro salvo alcune parti più chiare, si conservano perfettamente, modellato pulito, privo di incrostazioni evidenti. Le dimensioni sono all’incirca di 180 cm.” (fonte Wikipedia)

….Che fine ha fatto lo scudo????

Bronzi Di Riace, ritrovamento – V secolo a.c.

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Bronzi di Riace

GreciaV secolo a.C.Reggio Calabria

Da Wikipedia, l'enciclopedia libera.

« Infatti non è difficile che il fratricidio sia tenuto in onore presso di voi, che, vedendo le statue di Polinice e di Eteocle, non distruggete il ricordo di quell’infamia, seppellendole con il loro autore Pitagora »

(Taziano, Adversos Graecos (Contro i pagani), 34, p. 35, 24, trad. di A. De Franciscis)

Che tale opera sia tramandata attraverso i sarcofagi è stato provato e confermato dagli studiosi, ma la cosa più sorprendente è il fatto che i due fratelli rappresentati sui sarcofagi siano estremamente simili nella composizione ai due Bronzi da Riace, in una posa simmetrica che ricorda la loro comune origine; inoltre alcune di queste rappresentazioni, mostrano la smorfia di Polinice che digrigna i denti, perfettamente corrispondente a quella della statua A.

Tabelle riassuntive

Ipotesi formulate tra il primo e il secondo restauro (1979-1995)

Ipotesi formulate dopo l'ultimo restauro del 1995

Si scarta l'ipotesi che si possa trattare di atleti e di personaggi storici, mentre va consolidandosi l'ipotesi che si tratti di due figure mitologiche dei Sette contro Tebe.

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GREECE - ancient art wasn't black&white

amarildo topalis

Uploaded on Dec 9, 2009

Its a video about ancient art, every statue had colors.

by Amarildo Topalis

duration 07:30 minutes

https://www.youtube.com/watch?v=dixoeGWkWwM

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Painting on Greek Statues 2

murrheather13

Published on Nov 25, 2012

Second attempt to get my video to work for my art history professor.

duration 04:12 minutes

https://www.youtube.com/watch?v=fIPjFYukyhM

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for more information, please visit the "The polychromy of Greek and Roman sculpture and architecture" web page

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The polychromy of Greek and Roman sculpture and architecture

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