Выполнила: Мельникова Арина, ученица 9 класса

Руководитель: Мальчушкина Любовь Ивановна, учитель

русского языка и литературы МОБУ СОШ № 4

Введение

Мир, в котором мы живём, полон разных цветов и оттенков. Каждый окружающий нас предмет и не только предмет имеет цвет или даже смесь цветов. Выбирая тот или иной цвет, человек руководствуется своими предпочтениями и настроением, также выбор цвета зависит от пола, возраста и духовного развития.

Если внимательно читать художественные произведения, то в них можно увидеть большое количество красок. Именно краски помогают читателю лучше воспринимать сюжет произведения, а также внутренний мир героев. Почему цвет играет такую важную роль в произведении?

Наш язык непосредственно связан с природой, душой человека, а также с культурой. Всё, что мы видим, мы видим именно в цвете. Для человека мир цветов особенно важен, ведь только так человек может понять и воспринять мир целиком. В художественной литературе зачастую авторы используют приёмы, которые влияют на особенности восприятия человека. Многие писатели применяют слова, которые обозначают цвет, чтобы читатель смог уловить все тонкости этого произведения. Цветопись - это один из сложнейших и интереснейших приёмов в литературе. Для многих писателей применение цвета в литературе - это изобразительное искусство. «Литературно-художественный язык отличается разнообразными формами иносказания, разного рода тропами, усиливающими словесную образность. Кроме того, язык, охватывая всю полноту человеческой жизни во всем ее многообразии, дает литературе практически неограниченные возможности художественного воспроизведения человеческой жизни, делает литературу — искусство слова — наиболее всеохватным видом искусства, дает возможность для сближения литературы с другими искусствами.»[12]

По мнению С.М.Соловьёва, основными колористами XIX-XX вв. в литературе являются Н.В.Гоголь, И.С.Тургенев, Ф.М.Достоевский, М.Ю.Лермонтов, А.А.Блок. Меня заинтересовал наиболее яркий представитель колористики в литературе - Ф.М.Достоевский, который в произведениях смог выразить свою индивидуальность через создание интереснейших и неповторимых образов, его художественный стиль своеобразен и сложен. Цветовые мазки у Фёдора Михайловича редки, но не случайны. Они ярче всего выделяются на сером, почти прозрачном фоне произведения, тем самым, несут в себе большую смысловую нагрузку и авторскую позицию. В произведениях Фёдора Михайловича можно заметить, что чаще всего даются не художественные портреты, а именно психологические. Так Достоевский приближает образ своего героя к читателю, помещая его в сознание человека. У автора есть определённые цвета, которыми он описывает внутренний мир героя или его обстановку, атмосферу окружающей среды.

С какой целью Достоевский использовал цвет в повести? Какие основные цвета и их оттенки присущи именно этому произведению? Эти и другие вопросы я рассматриваю в исследовательском проекте «Цветовая символика повести Ф.М.Достоевского «Белые ночи», так как именно они помогли мне заглянуть в тайны произведений Ф.М.Достоевского, помогли открыть художественный мир писателя.

Актуальность моей работы состоит в следующем:

- душа человека и его внутренний мир непосредственно связаны с цветом;

- исследованию именно этой темы поспособствовал высокий интерес к творчеству Фёдора Михайловича Достоевского;

- произведения Ф.М.Достоевского пророческие, все события из них происходят в реальной жизни.

Проблема: недостаточные знания о роли цветовой символики в повести Ф.М.Достоевского «Белые ночи».

Гипотеза: я предполагаю, что Фёдор Михайлович Достоевский использовал цветовую символику в повести «Белые ночи» для описания среды обитания героя, а также для выражения его внутреннего мира.

Объект исследования: повесть «Белые ночи» Ф.М.Достоевского.

Предмет исследования: символика цвета в повести «Белые ночи» Ф.М.Достоевского.

Цель исследования: выяснить использование цветовой символики Ф.М.Достоевским в повести «Белые ночи».

Задачи исследования:

- прочитать «Белые ночи» Ф.М.Достоевского;

- изучить цветовую палитру в этом произведении;

- изучить дополнительную литературу по этой теме;

- раскрыть особенности применения цветовой символики в повести.

Тип проекта: исследовательский.

Практическая значимость заключается в том, что материалы исследования могут быть использованы учителем для подготовки к урокам литературы и учениками при полном анализе произведения, написании докладов, подготовке к экзаменам и олимпиадам по литературе, а также для общего развития.

Мною применялись в основном следующие методы исследования: изучение и обобщение, сравнительный анализ, абстрагирование, синтез.

Этапы работы:

Подготовка - июль 2020 г.

-постановка проблемы

-выбор темы

-писание актуальности

Планирование - сентябрь-ноябрь 2020 г.

-постановка цели

-формулировка задач

-сбор информации

-систематизация материалов

-подбор наглядного материала

Процесс проектирования - январь-февраль 2021 г.

-оформление ИИП

-оформление веб-страницы

Защита - март 2021 г.

-предзащита проекта

-доработка с учётом замечаний и предложений

- подготовка к публичной защите

-публичное представление проекта.

При создании проекта я опиралась на такие литературные источники, как «Учение о цвете» И. В. Гёте, в котором он дает сведения о том, как цвет воспринимается в различных обстоятельствах; монографию Л.Н.Мироновой «Семантика цвета в эволюции психики человека», в которой представлена цветовая палитра картины мира и символики, а также произведения Ф.М.Достоевского.

Кроме этого, я использовала и интернет – источники: статьи «Роль цвета в романах Ф.М.Достоевского», «Символика цвета в литературе» и другие, которые помогли мне понять символическую картину художественного мира Ф.М.Достоевского.

Глава I

Образное представление цвета

Цветовая символика привлекает внимание как психологов, так и литературоведов, потому что в нашей жизни цвет играет неотъемлемую роль. Цвета не только делают нашу жизнь разнообразной и яркой, но и влияют на наше восприятие мира, на поступки действия, совершаемые в течение жизни.

Эмоциональная реакция на цвет у человека невероятно сильная. Восприятие цвета во многом зависит от человеческих факторов. Каждая персона воспринимает цвет совершенно по-разному, в голове у человека возникают разные образы, ассоциирующиеся с тем или иным цветом. Символика цвета опирается на объективные особенности психики, на любые ассоциации, часто на довольно простые: красный - страсть, огонь, тревога; синий - тишина и покой; чёрный - страх и тьма. Такие ассоциации берут начало из детства, в основе которых лежать религиозные и эстетические воззрения.[13]

Писатели и поэты недаром применяют цветовые характеристики. Таким образом, они помогают читателю понять всю сущность и смысл происходящего, всего произведения.

Можно отметить, что таким писателем является Фёдор Михайлович Достоевский. Его произведения насыщены цветом. Чаще всего встречаются такие цвета: жёлтый, синий, зелёный, чёрный, медный, коричневый. Также автор мог заменять прилагательные на существительные или глаголы которые выражают цвет: тьма, чернь, чернеть, белеть.

1.1. Цвет в психологии

Психологи утверждают, что любой цвет имеет своё определённое значение, поэтому на сознание влияет совершенно по-разному. Цвет вызывает эмоции, влияет на настроение человека (поднимает или понижает его). Учёные выяснили, что наши глаза реагируют на цвета как на излучения, которые имеют волны различной длины и характеризуются разной степенью отражения и поглощения. Глаз воспринимает цвет, и в мозге мгновенно начинается процесс, который отзывается в периферийной нервной системе. Для ярких и горячих цветов затрачивается больше энергии, и глаз их дольше воспринимает. Эти цвета учащают пульс и дыхание, также оказывают стимулирующее воздействие на мозг. Наоборот, холодные цвета нашим глазом воспринимаются быстрее и на них затрачивается меньшее количество энергии. Эти цвета оказывают расслабляющее и успокоительное действие. Помимо природной реакции организма, на восприятие цвета также влияет и жизненный опыт. С ранних лет нам говорят, что розовый цвет для девочек, а голубой - для мальчиков, что зелёный свет на светофоре разрешает идти, а красный - стоять, что белое платье невесты говорит о её невинности, чистоте и нежности. Выражения, которые мы привыкли говорить в обыденной жизни «побагровел от злости», «поседел от страха», «почернел от горя», мы не воспринимаем буквально, а только лишь связываем эмоциональное состояние человека с цветом, с которым он ассоциируется или который он способен вызвать. Эмоции и цвет крепко связаны между собой. Красный цвет воспринимается нами как опасность, сила, агрессия, страсть. Красный даёт нам впечатление серьёзности и достоинства, так и прелести и грации. «Первое он осуществляет в своём тёмном сгущенном состоянии, второе - в светлом разреженном»[1]. В Китае красный означает удачу; в него обычно одевают невест, красными яйцами встречают новорождённых. Красный цвет—цвет могущества, воли и страсти.

Психологи утверждают, что самым энергичным и радостным является жёлтый цвет. По мнению Гёте, «жёлтый обладает всегда светлой природой и отличается ясностью, веселостью, нежной прелестью»[1]. Высокая степень видимости жёлтого цвета способствует быстрому, чёткому мышлению, об этом писал теоретик цвета Фабер Биррен, исследовавший использование цветовых гамм в быту[13]. Как раз Биррен в 1950-х годах первый начал использовать справочники «Жёлтые страницы» для облегчения трудной и монотонной работы телефонных операторов. Позднее теория Биррена была подтверждена учёными, согласно которой, в печатном деле самой различимой комбинацией является чёрный шрифт на жёлтом фоне и это самое сочетание лучше сохраняется в памяти. Обилие жёлтого цвета может и утомить человека. Так, немецкий психотерапевт писал, что жёлтый цвет у людей вызывает зависть, жадность, ревность, лживость. Всем известны выражения «жёлтый билет» (в Царской России документ, по которому проживали куртизанки, вместо паспорта); «жёлтая пресса» (лживая, беспринципная, продажная печать). Жёлтый цвет может служить источником поднятия настроения и аппетита, но избыток его приводит к перевозбуждению и беспокойству.

Белый цвет воспринимается как нечто доброе, чистое, светлое. С давних времён белый цвет символизировал богатство. Белую одежду могли позволить себе не все, а только состоятельные люди (помещики, цари). Когда человек надевал на себя одежду белого цвета, это означало, что он занимал высокое социальное положение. Во все времена белый цвет символизировал истину, честность и справедливость. С детских лет мы знаем, что «доблестный рыцарь в доспехах и на белом коне» должен прийти на помощь. В азиатских странах (Индия, Китай, Япония) белый символизирует смерть, так как ассоциируется с ангелами и небесами.

Самым авторитарным и подавляющим цветом является чёрный. По большинству преданий, примет и поверий чёрный цвет символизирует смерть. Люди боятся, что мир исчезнет в чёрной дыре, а уж если чёрный кот перебежал дорогу, то жди несчастья или беды. Впечатления людей от чёрного цвета имеют невероятную силу. Английская королева XVI века Анна ввела традицию носить чёрную одежду в знак траура. Так, многие вдовы до конца своих дней ходят только в чёрной одежде. В больших количествах чёрный цвет приводит к агрессии и производит неизгладимое впечатление, которое впоследствии отрицательно влияет на психическое состояние людей. Также чёрный полагается воспринимать как цвет, который внушает уважение и доверие.

Самым тихим и спокойным можно найти синий цвет. Это действительно так, если долго и пристально смотреть на синий цвет, то наше дыхание придёт в норму и кровяное давление снизится на какое-то время. В основном у человека все ассоциации с синим цветом положительны. Когда мы видим васильковый или лазурный цвет, то мы представляем тихое, спокойное море или поле, которое полно свободы и независимости. Во многих странах Ближнего Востока существует примета: двери, покрашенные в голубой цвет, предохраняют от бесов; на юго-востоке Америки для этого люди красят в прихожих потолки голубым цветом. Также тёмные и глубокие оттенки синего олицетворяют состоятельность и уважение. Общеизвестно выражение «голубая кровь», которое берёт свои корни из Испании. Именно там аристократы считали, что в их жилах течёт особая царская кровь. Похожего мнения придерживались и в Древнем Египте, где считалось, что выступающие варикозные сосуды - это одно из самых важных характеристик знатного рода и красоты, это поверье принуждало женщин красить свои ноги голубой краской. С древних времён этот цвет считают признаком веры и надежды. Лазурный цвет или цвет морской волны внушает доверие, надёжность и лояльность. Во многих странах и культурах синий цвет является признаком высокого социального статуса и богатства, а лидеров и победителей награждают «голубой лентой».[13]

Наиболее расслабляющим и жизненным цветом представляет собой зелёный. Главным признаком этого цвета отличающего его от других является то, что он воспринимается сетчаткой глаза без какой-либо рефракции. По давним сказаниям зелёный цвет обладает целительными свойствами, он способен успокаивать и освежать разум. Если зелёный цвет имеет более приглушённый и тихий оттенок, то он способен ещё сильнее успокаивать. В основном оливковые оттенки внушают власть и символизируют плодородие. Этот цвет используют финансисты для привлечения денежных средств. Платья у невест эпохи Ренессанса были в оливковых цветах, чтобы их семейная жизнь сложилась счастливо. Тёмно-зелёные оттенки вселяют доверие, стабильность и рост. Люди, которые отдают предпочтение зелёным цветам, великодушны, надёжны и открыты. В целом мире зелёный - это цвет экологии и безопасности.

Итак, можно сделать вывод, что цвет в нашем эмоциональном состоянии играет очень важную роль. Цвет помогает характеризовать людей, также цвет может менять характеры людей. Психология и цвет очень крепко сцеплены и неразрывны между собой.

Описание характера человека и его внутренне состояние цветом - это главный психологизм произведения, а так как Ф.М.Достоевкий является одним из самых главных литературных психологов, цветовая характеристика персонажа - это одна из основных черт творчества Фёдора Михайловича.

1.2. Красочная повесть «Белые ночи»

Цвет в нашей жизни составляет основную часть восприятия мира, такое же значение цвет имеет и в художественной литературе. Фёдор Достоевский уделял особое внимание цвету в своих произведениях и его психологическим свойствам.

Итак, центральным местом повести служит Петербург, образ которого описан разными средствами, но главным средством остаётся цвет. Цвет в сентиментальной повести «Белые ночи» имеет символическое значение. Так, с помощью цветового портрета Петербурга Достоевский выражает чувства и внутреннее состояние героев. Цвет в интерьере комнат или домов может раздражать, злить или беспокоить героя, но также может радовать, веселить его. Цвет, который окружает человека, существенно влияет на его внутреннее состояние, поэтому человек сам создаёт себе цветовую гармонию.

Во время чтения повести мы «ощущаем» цвет не только кончиками пальцев, не только глазами, мы обращаем своё внимание на «зелёный», «жёлтый» и в своей голове строим образ героя, его характер, который ассоциируется с этим цветом. Так мы сближаемся с самим автором и с тем, что он хотел нам передать. Достоевский в своей повести по-своему ассоциировал цвет с героем, делая его образ интересным и неповторимым. После прочтения сентиментальной повести «Белые ночи» возникают разные вопросы, но главным из них остаётся цветовая гамма в этой повести и её роль в повести. Ф.М.Достоевский один из немногих, кто смог прочувствовать и описать эту тонкую грань между человеком и цветом. Цвет в повести помогает читателю прочувствовать и ощутить образ до самых мелочей. Цветовая символика помогает полностью раскрыть сюжет и замысел произведения, разгадать все его тайны, помочь увидеть нам тонкую параллель между миром цветов, красок и реальностью, бытом. Все действия и мысли героев в повести «Белые ночи» сопровождаются цветом, цвет ни на минуту не покидает героя, это делает повесть ещё более загадочным и интересным.

Глава II

Исследование повести на основе использования в нём цвета

2.1. Символика цвета в повести «Белые ночи»

Во многих произведениях Фёдора Михайловича Достоевского присутствует большое количество цветовых символов. Именно цветовые символы помогают лучше понять идею произведения. Цветовая символика постепенно изменяется на протяжении всей повести «Белые ночи». После первого прочтения повесть может показаться бледным, не очень интересным, простое описание романтичной истории и не более того, но чем глубже ты проникаешься этим произведение, тем быстрее попадаешь в необычайно красочный и увлекательный мир. Как уже писалось ранее, что цветовая гамма очень сильно влияет на наше восприятие окружающего мира и героев в целом. В сентиментальной повести «Белые ночи» основной характеристикой героя служит цвет, то есть действия и ощущения персонажа в тот или иной степени описываются цветом. Благодаря такой необычной характеристике героя, читатель лучше представляет образ персонажа, ведь психологами доказано, что действительность человек воспринимает лучше, когда она насыщена и наполнена красками. Обилие всевозможных красок помогает эмоционально настроиться на сюжет произведения. В повести чаще других цветов встречается жёлтый. В психологии жёлтый цвет означает лёгкость, непринуждённость, беспечность, смелость, открытость, лучезарность и все ассоциации с радостным и светлым. Очень яркая и красочная характеристика. Но почему во время чтения романа жёлтый цвет вызывает отвращение и омерзение? Когда слышишь или видишь одно и то же длительное время, то увиденное или услышанное заполняет каждую клеточку твоего мозга и тела, будто кажется, что оно «убивает» тебя изнутри. Так же действует часто повторяющийся цвет или обилие этого цвета. В повести более чем достаточно жёлтых оттенков, в основном они встречаются в виде прилагательных, существительных или глаголов «не разлилась желчь по лицу»; «красят в жёлтую краску»; «жёлтое облако»; «в премиленькой жёлтой шляпке». Этот цвет преследует Мечтателя (главного героя романа) на протяжении всего романа, жёлтый цвет является цветом его жизни. В черновиках Достоевского можно было найти, что Фёдор Михайлович по-своему писал слово «жОлтый», буква «О», по словам Достоевского, придавала отвращение. При исследовании красочного мира этого произведения я обнаружила, что цветовой колорит романа создаётся глаголами, существительными, также прилагательными, которые явно не называют цвет, а лишь его оттенок. Это можно подкрепить примерами: «закоптелые, унылые. Непозволительно обкуренные»; «светлое небо»; «не разлилась желчь»; «цвет поднебесной империи»; «Она была одета в премиленькой жёлтой шляпке и в кокетливой чёрной мантильке»; «что вызвало кровь на эти бледные, похудевшие щёки?»; «белые, как сахар, пальчики», что помогает более ярко увидеть образы, созданные писателем.

Немаловажное место в символике цвета повести занимает само её название «Белые ночи». С объективной точки зрения белые ночи - это период времени в Санкт-Петербурге, полноценная астрономическая не успевает наступить, т.е. в ночное время в Петербурге светло как днём. Все действия сентиментальной повести происходят именно в Петербурге в период белых ночей. Сначала может показаться, что название «говорит» о белых ночах как о природном явлении или о самом Петербурге, но на самом деле не совсем так. Название любого произведения должно в какой-то мере раскрывать его тему. Петербург и белые ночи - это не приоритетная тема повести, поэтому название «Белые ночи» не имеет объективного значения. Название в себе несёт символический характер. Белый цвет—это признак чистоты, радости, света, тепла, добра и всего самого лучшего. У героя-мечтателя скучная, неинтересная жизнь, но в один прекрасный момент в его жизни появляется Настенька. Настенька «дарит» герою незабываемые ночи (их встречи происходят именно ночью), которые разбавили его скучные, серые дни. Герой-мечтатель благодарит свою знакомую за эти чистые добрые и светлые ночи. В эти встречи Мечтатель обретает смысл жизни, у него появляется счастье, хоть и мимолётное. В жизни Мечтателя наступает «белая полоса», которая помогает ему продолжить свою жизнь.

2.2. Цветовая символика первой ночи

Изучим подробнее символичное значение цвета в первой ночи романа.

Во многих произведениях Ф.М.Достоевского можно встретить центральным местом событий Петербург. Петербург в книгах Достоевского обычно описывается мрачным, серым городом, в котором живут только бедные и несчастные люди. Портрет Петербурга нарисован в основном жёлтыми и тёмными цветами, этим Достоевский передал атмосферу и настроение города. Читатель знакомится с Петербургом через восприятие города Мечтателем. С первых строк Мечтатель рассказывает о ночном Петербурге: «была чудная ночь, такая ночь, которая разве только и может быть тогда, когда мы молоды, любезный читатель. Небо было такое звездное, такое светлое небо, что взглянув на него, невольно нужно было спросить себя неужели же могут жить под таким небом разные сердитые и капризные люди?»[4] Герой романтизирует город, он «влюблён» в него. После описания города читатель узнаёт, что Мечтателя «с самого утра стала мучить какая-то удивительная тоска», это тоска берёт начало из депрессии героя, которая длится уже 8 лет, за эти 8 лет Мечтатель не смог завести ни одного знакомства. Наш герой каждый день совершает прогулки по городу, которые не приносят никакого результата в жизнь героя. Мечтатель знает всех прохожих в лицо, однажды он было хотел завести дружбу с одним старичком, но быстро опомнился. «Мне тоже и дома знакомы», - говорит Мечтатель, он знает каждое сооружение в Петербурге, свёл с ними знакомство. Из слов героя мы узнаём «историю с одним прехорошеньким светло-розовым домиком», которого решили покрасить жёлтой краской. Впервые из этой главы мы встречаем жёлтый цвет, что уже несёт в себе не очень хороший настрой. Этот цвет откровенно не нравится герою, что «у [него] чуть не разлилась желчь по этому случаю». Когда у человека выступает жёлтый цвет на лице, то это говорит о его плохом самочувствии. «А меня красят в желтую краску!» «Злодеи! варвары! они не пощадили ничего: ни колонн, ни карнизов, и мой приятель пожелтел, как канарейка».[4] Дом «кричит», что его красят в жёлтый цвет, в этот момент читателю невыносимо тяжело находится в такой обстановке, где ключевой фигурой становится жёлтый цвет. В этом контексте жёлтая краска несёт в себе ужасно нехороший мотив. Достоевский сравнивает жёлтую краску с «цветом поднебесной империи», ведь поднебесная империя—это Китай, где люди имеют желтоватый оттенок кожи, поэтому их называют «желтолицыми». Это сравнение показывает нам неприятную атмосферу Петербурга и возбуждение, беспокойство главного героя. Так, Достоевский в самом начале повести чётко определил значение жёлтого цвета. Люди, которые предпочитают жёлтый цвет, обычно мечтатели и зачастую живут в «своём мире». Эта характеристика очень сильно подходит к главному герою, поэтому этот цвет первый появился в повести. Кроме грустного жёлтого цвета появляются светлые оттенки, например, белый: «побарабанили сначала тоненькие, белые как сахар пальчики». Белый цвет в повести олицетворяет чистоту и невинность, честность и справедливость.

После того как читатель познакомился с Петербургом, он начинает своё знакомство с квартирой главного героя. «…да и дома я был сам не свой. Два вечера добивался я: чего недостает мне в моем углу? отчего так неловко было в нем оставаться? — и с недоумением осматривал я свои зеленые закоптелые стены, потолок, завешанный паутиной», зелёные стены герою приносят какое-то успокоение и равновесие в душе, а паутина наоборот доставляет неудобства и дискомфорт на душе. Паутина обычно чёрных или тёмных цветов, эти цвета обычно наводят на человека апатию и депрессию, таким образом Фёдор Михайлович обозначил, что у героя на душе какие-то переживания, тоска, апатия и одиночество. «Я готов был уйти с каждым возом, уехать с каждым господином почтенной наружности, нанимавшим извозчика; но ни один, решительно никто не пригласил меня; словно забыли меня, словно я для них был и в самом деле чужой!» - из этих слов можно увидеть, что Мечтатель считает себя никому ненужным человеком, от своего одиночества он готов уехать с первым встречным и неважно куда, лишь бы только найти себе компанию. «Я ходил много и долго, так что уже совсем успел, по своему обыкновению; забыть, где я, как вдруг очутился у заставы. Вмиг мне стало весело, и я шагнул за шлагбаум, пошел между засеянных полей и лугов, не слышал усталости, но чувствовал только всем составом своим, что какое-то бремя спадает с души моей» после долгих раздумий и гуляний Мечтатель придумал себе чистое открытое поле, после которого на душе его стало тепло. Чтобы справиться со своим одиночеством герой придумывает себе места, где ему было бы очень хорошо. «Есть что-то неизъяснимо трогательное в нашей петербургской природе, когда она, с наступлением весны, вдруг выкажет всю мощь свою, все дарованные ей небом силы опушится, разрядится, упестрится цветами...»[4] – эти слова указывают на то, что герою безумно сильно нравится природа, он отдыхает от городской суеты и вечно куда-то спешащих людей. Герой невольно сравнивает природу с «чахлой и хворой девушкой», которая на одно мгновение становится «неизъяснимо, чудно прекрасною». «…какая сила заставила блистать таким огнем эти грустные, задумчивые глаза? что вызвало кровь на эти бледные, похудевшие щеки? что облило страстью эти нежные черты лица? отчего так вздымается эта грудь? что так внезапно вызвало силу, жизнь и красоту на лицо бедной девушки, заставило его заблистать такой улыбкой, оживиться таким сверкающим, искрометным смехом?» эти вопросы остаются загадкой для героя и самого читателя. После этих сравнений у читателя невольно рисуется образ города, который пестрит и светится красками. Мечтатель и Петербург дышат одним вздохом и живут одним мигом.

Главный герой любит ночные прогулки. В одну из таких прогулок он встречает девушку, «она была одета в премиленькой желтой шляпке и в кокетливой черной мантильке»[4]. Контраст жёлтого и чёрного цвета создаёт напряжённую, грустную и напряжённую обстановку. Действительно, встреча Мечтателя с тайной незнакомой произвела на героя неизгладимое впечатление, он был благодарен судьбе за такой подарок, ведь ранее он никогда не общался и не встречался с девушками. В этом контексте указывается только одежда героини, а уже можно сделать такой глубокий вывод. Какое огромное значение несёт в себе цвет в повести «Белые ночи»!

Девушку Достоевский описал как миленькую, нежную, но контраст жёлтого и чёрного цветов ничего хорошего не сулит, следовательно, взаимоотношения Мечтателя и Настеньки будут развиваться энергично и динамично. Эти два цвета в описании Настеньки даны не случайно, они предостерегают героя от невзаимной и несчастной любви, предостерегают его от боли и мучений. Чёрный цвет говорит, что на душе героя будет лежать тёмное и тяжёлое пятно, как паутина в углу комнаты, которая портит всю картину спокойствия и наслаждения. Эти предупреждение было не зря, так как герой всё-таки влюбляется, а Настеньки тоже могла бы отдаться своим чувствам, но она не может забыть свою прошлую любовь и всё время твердит: «О, если бы вы были он!»[4]. Настенька всё же могла признаться Мечтателю в чувствах, но тут приходит её прошлая любовь, и Настенька уходит вместе с ней. В первой главе повести неоднократно можно встретить чёрный цвет: «Это девушка, и непременно брюнетка»; «на ее черных ресницах еще блестели слезинки недавнего испуга или прежнего горя», тёмные цвета в образе девушки показывают читателю, что её образ полон загадок и тайн, грусти и печали.

Итак, подводя итог, можно констатировать следующее, что Фёдор Михайлович Достоевский с помощью цветов и красок создал невероятно сильный и интересный образ героя - мечтателя. Всё же основным цветом героя остаётся жёлтый цвет, который перерастает в более угнетающее звучание «желчный». Создать такой образ героя не каждому удаётся, это сложный процесс, нужно разбираться в тонкостях душевного мира человека, но Достоевский всё же смог это сделать, и это получилось у него великолепно. Повесть наполнена тёмными, жёлтыми и мрачными цветами, но это не мешает быть очень красочным и интересным, герои и места произведения играют красками, в повести сопоставляется несравнимое, что делает его ещё увлекательнее и загадочнее. Можно сделать вывод, что именно жёлтый и чёрный цвет являются главными в первой главе сентиментальной повести.

2.3. Цветовая символика второй ночи

Во второй ночи читатель знакомится со всеми героями повести. Познакомившись с прекрасной и очаровательной девушкой Настенькой, читатель узнаёт обо всех переживаниях и чувствах Мечтателя, с которыми он делится с Настенькой. Свой рассказ Мечтатель начал так: «…есть в Петербурге довольно странные уголки. В эти места как будто не заглядывает то же солнце, которое светит для всех петербургских людей, а заглядывает какое-то другое, новое, как будто нарочно заказанное для этих углов, и светит на всё иным, особенным светом. В этих углах, милая Настенька, выживается как будто совсем другая жизнь, не похожая на ту, которая возле нас кипит, а такая, которая может быть в тридесятом неведомом царстве, а не у нас, в наше серьезное-пресерьезное время. Вот эта-то жизнь и есть смесь чего-то чисто фантастического, горячо-идеального и вместе с тем (увы, Настенька!) тускло-прозаичного и обыкновенного, чтоб не сказать: до невероятности пошлого.»[4] В этой исповеди можно выделить одну значительную особенность: повествование ведётся от 3-го лица, так как «..в первом лице всё это ужасно стыдно рассказывать». Перед читателем снова предстаёт красочная картина: солнце совершенно другое, оно не ярко-красное, а «тускло-прозаическое», которое в свою очередь освещает житие бедного и жалкого героя. «Селится он большею частию где-нибудь в неприступном углу, как будто таится в нем даже от дневного света и уж если заберется к себе, то так и прирастет к своему углу, как улитка, или, по крайней мере, он очень похож в этом отношении на то занимательное животное, которое и животное и дом вместе, которое называется черепахой. Как вы думаете, отчего он так любит свои четыре стены, выкрашенные непременно зеленою краскою, закоптелые, унылые и непозволительно обкуренные?»[4] В этом отрывке из исповеди Мечтателя читатель снова может лицезреть цветную картину, которая полностью олицетворяет душевное состояние героя. Обкуренные, закоптелые, унылые стены, которые покрашены зелёной краской, добавляют ещё большего трагизма. Зелёный цвет, которым выкрашены стены, используется неспроста, так как зелёный цвет в произведениях Достоевского является проводником между миром живых и миром мёртвых. Например, в романе-памфлете «Бесы» Арина Виргинская носит исключительно зелёное платье: "Ни за что не пропустила бы она, например, крестин повитого ею младенца, причем являлась в зеленом шелковом платье со шлейфом, а шиньон расчесывала в локоны и в букли..." [5], а она в свою очередь является повитухой; Лиза Тушина проводит свою последнюю ночь с Николаем Ставрогиным в светло-зелёном платье. Ещё зелёный цвет можно встретить в романе «Преступление и наказание», когда Свидригайлов сидит в кабаке за зелёным столом, в то время его посещала идея о самоубийстве, которая не была навязчивой, а просто уже существовала.

Далее Мечтатель сравнивает «физиономию своего недавнего собеседника во всё время свидания с видом того несчастного котеночка, которого измяли, застращали и всячески обидели дети, вероломно захватив его в плен, сконфузили в прах, который забился наконец от них под стул, в темноту, и там целый час на досуге принужден ощетиниваться, отфыркиваться и мыть свое обиженное рыльце обеими лапами».[4] После ухода гостя герой повести выходит на улицы Петербурга, и «странное чувство удовольствия играло на его бледном лице». Город для Мечтателя—это его самый верный друг, с которым он может быть предельно откровенен. «Неравнодушно смотрит он на вечернюю зарю, которая медленно гаснет на холодном петербургском небе…» В произведениях Фёдора Михайловича нередко можно встретить описание заката, что олицетворяет духовную смерть человека. Только ночью герой Достоевского может чувствовать себя уютно и защищённо. «Теперь «богиня фантазия»…уже заткала прихотливою рукою свою золотую основу и пошла развивать перед ним узоры небывалой, причудливой жизни — и, кто знает, может, перенесла его прихотливой рукою на седьмое хрустальное небо с превосходного гранитного тротуара, по которому он идет восвояси»[4]. «Золотая основа» — это предшественница новых романтических отношений, а «седьмое хрустальное небо» раскрывает всю хрупкость и шаткость нафантазированной счастливой жизни Мечтателя. Не просто так Мечтатель вздрогнул, когда к нему подошла старушка «и стала расспрашивать его о дороге, которую она потеряла». Дорога жизни героя тоже едва заметна, это все его фантазии, а реальность сурова и жестока. Старушка является жизненным путём Мечтателя, с которого он сошёл и не может вернуться на прежнее место, он потерял его. По возвращении домой на Мечтателя напал тоска, грусть: « комнате потемнело; на душе его пусто и грустно; целое царство мечтаний рушилось вокруг него, рушилось без следа, без шума и треска, пронеслось, как сновидение, а он и сам не помнит, что ему грезилось». Это описание квартиры даёт читателю почувствовать внутреннее состояние героя. Мечтатель с головой ушёл в мир грёз и фантазий, что «целые бессонные ночи проходят как один миг». «Когда заря блеснет розовым лучом в окна и рассвет осветит угрюмую комнату своим сомнительным фантастическим светом, наш мечтатель, утомленный, измученный, бросается на постель и засыпает в замираниях от восторга своего болезненно-потрясенного духа и с такою томительно-сладкою болью в сердце». Только «розовый луч» способен вывести Мечтателя из своего мира. «Розовый луч», по словам Фёдора Михайловича, является сомнительным, это всего лишь мимолётное возбуждение, мираж, он не принесёт никакие перемены в жизни. Действительно, герой испытывает и слёзы, и радость, и боль, и раздражённость только по поводу своей фантазии, которая его не обязывает ни к чему. Рассказывая Настеньке свою историю, Мечтатель не утаил от неё страстные любовные сцены, хотя «никогда не знал той, которую он так любил в своём исступленном мечтании», говоря о её «молчаливом и желчном муже», который запугивал их, как детей. Когда герой встречался с замужней дамой, то он краснел, как школьник, «только что запихавший в карман украденное из соседнего сада яблоко».

Подводя итог, можно констатировать, что во второй главе повести раскрывается характер героя—мечтателя, которым движет робость, чуткость, надежда, фантазии и сердце. Прежней остаётся чёрно-серая и жёлто-коричневая цветовая гамма, но «розовый луч» уже начинает заглядывать в серую комнату героя, солнце «светит иным, особенным светом». Город, который залит лучами солнца, является излюбленным образом в произведениях Фёдора Михайловича Достоевского, ведь в Петербурге солнце такой редкий гость.

Красный и розовый цвета - это цвета, которые сопровождают Настеньку на протяжении всей её истории. История Настеньки раскрывает читателю страстную любовь, ветреность, стыд, которые присущи характеру самой Настеньки. Настенька противоположна своему новому знакомому, так как она устойчиво стоит на ногах в реальном мире, в ней нет чего-то мечтательного, она реально смотрит на все жизненные ситуации, не уходит в себя, а остаётся в реальном мире. Во время чтения книг, которые ей присылала жилец, Настенька прекращала думать о замужестве с китайским принцем. Желтолицый «китайский принц» в романе появился не случайно, он олицетворяет: раздражённость Настеньки, её стремления изменить свою «пришпиленную» жизнь, её нереализованность в этом мире, поскорее избавиться от опеки бабушки. В скором времени жилец кардинально поменял её жизнь. «Как я увидела, что жилец всё теперь узнал про меня, покраснела, стала на месте как вкопанная да вдруг и заплакала, — так стыдно и горько стало в эту минуту, что хоть на свет не глядеть!». После Настенька призналась жильцу в любви и была готова с ним уехать в Москву. Через год они должны были встретиться, чтобы продолжить свои романтические отношения. Описывая всю романтику отношений Настеньки и жильца, Фёдор Михайлович неоднократно использует розовый цвет, что означает нежность, чувственность, восхищение: «Она сначала отвернула от меня свое личико, покраснела, как роза…». Рядом с розовым цветом всегда находится красный, который является спутником Настеньки. Красный цвет применяется Ф.М.Достоевским только тогда, когда нужно выразить более сильные эмоции - страсть, гнев, любовь, стыд. Красный цвет—цвет могущества, воли и страсти, пылкой любви, которая возникает ,как пламя в сердцах героев. «…чуть не обнимая ее от восторга, она, покраснев, как только могла покраснеть, и смеясь сквозь слезы, которые, как жемчужинки, дрожали на ее черных ресницах»[4]. Невинность и чистоту души Настеньки раскрывают «слёзы, как жемчужинки». Жемчуг (белый цвет) – это цвет света, доброты и чистоты. Настенька добродушная, милая девушка, которая желает всем только счастья и добра.

2.4. Цветовая символика третьей ночи

Начинается глава с привычного пейзажа Петербурга: «Сегодня был день печальный, дождливый, без просвета, точно будущая старость моя.» Мрачный пейзаж, мрачные мысли, серость - типичная обстановка героев Достоевского. «Вчера было наше третье свиданье, наша третья белая ночь...»[4] Словосочетание «белая ночь» использовано исключительно в символическом значении - олицетворение радости, нежности и счастья. Каждая встреча Мечтателя с Настенькой дарит ему несказанное духовное наслаждение, но эта ночь была необычна. Мечтатель сильно влюбился в Настеньку; для него это больше, чем просто влюблённость, но сама Настенька так не считает; для неё это всего лишь мимолётное влечение, её сердце принадлежит другому: «Сегодня мы не увидимся. Вчера, когда мы прощались, облака стали заволакивать небо и подымался туман. Я сказал, что завтра будет дурной день; она не отвечала, она не хотела против себя говорить; для нее этот день и светел и ясен, и ни одна тучка не застелет ее счастия». Мечтатель и Настенька противопоставлены друг другу: Мечтатель без встреч Настеньки тоскует, его цвет - серый; Настенька спокойно переносит разлуку с героем, её помыслы наивны и чисты. Эта глава наполнена разными цветами, она так и пестрит красками: СЕРЫЙ-ЖЁЛТЫЙ-КРАСНЫЙ-ЧЁРНЫЙ-ЗЕЛЁНЫЙ-КРАСНЫЙ-РОЗОВЫЙ-КРАСНЫЙ-КРАСНЫЙ-КРАСНЫЙ-ПРИЗРАЧНЫЙ-БЕЛЫЙ ЧЁРНЫЙ-ЖЁЛТЫЙ.

2.5. Цветовая символика четвёртой ночи

Все события, происходившие с Мечтателем, сияют надеждой и пестрят цветами, что предрекает неожиданную концовку. В этой главе герои признаются друг другу в любви, всё хорошо, все счастливы: но в неожиданный момент появляется прошлый возлюбленный Настеньки - перед ней непростой выбор. Мечтатель искренно надеется, что он сможет разделить с Настенькой все радости и горести жизни, но увы… Настенька выбирает не его. Эта глава отличается от других тем, что в этой присутствуют необычные цветовые сочетания. Например, необычное сочетание голубого и жёлтого цветов. «Посмотрите на небо, Настенька, посмотрите! Завтра будет чудесный день; какое голубое небо, какая луна! Посмотрите: вот это желтое облако теперь застилает её, смотрите, смотрите!.. Нет, оно прошло мимо. Смотрите же, смотрите!..»[4] «Голубе небо» - это мир надежд Мечтателя, в котором он выстроил идеальную жизнь с Настенькой. «Жёлтое облако» - это жилец Настеньки, он разрушает все надежды героя; ведь жёлтый цвет по Достоевскому - это всегда печаль, разлука. В психологии жёлтый и синий противопоставлены друг другу. Жёлтый цвет вызывает у человека активность, возбуждение, стремление двигаться. Синий вызывает у человека чувство умиротворения и спокойствия. Таким образом, постоянно сменяются возбуждение и успокоение и эта смена сопровождается беспокойством.[10]

«…Послушайте, — заговорила она, обращаясь ко мне, и черные глазки ее засверкали, — да это не так! Это не может быть так; это ненатурально!...»[4] Чёрный цвет выражает уверенность, решительность, а также вызов и гнев.

Эта глава служит полным разрушением мечты и надежды Мечтателя, он опустошён, его мир разрушился. Своеобразные цветовые сочетания показывают всё смятение и непонимание героя.

2.6 Цветовая символика утра

Глава начинается с тёмных и серых оттенков, на душе становится уныло и мрачно: «День был нехороший. Шел дождь и уныло стучал в мои стекла; в комнатке было темно, на дворе пасмурно. Голова у меня болела и кружилась; лихорадка прокрадывалась по моим членам». Действия в главе развиваются динамично и очень стремительно. Все тяготы героя сменяются на чистое и светлое будущее - герой возродился: «Чтоб я нагнал темное облако на твое ясное, безмятежное счастие, чтоб я, горько упрекнув, нагнал тоску на твое сердце, уязвил его тайным угрызением и заставил его тоскливо биться в минуту блаженства, чтоб я измял хоть один из этих нежных цветков, которые ты вплела в свои черные кудри, когда пошла вместе с ним к алтарю.»[4] Чёрно-белый приговор—это окончательное решение Настеньки: она предпочла Мечтателю другого.

Постепенно жёлтый цвет сменяет коричневый: «Не знаю отчего, мне вдруг представилось, что комната моя постарела так же, как и старуха. Стены и полы облиняли, всё потускнело; паутины развелось еще больше. Не знаю отчего, когда я взглянул в окно, мне показалось, что дом, стоявший напротив, тоже одряхлел и потускнел в свою очередь, что штукатурка на колоннах облупилась и осыпалась, что карнизы почернели и растрескались и стены из темно-желтого яркого цвета стали пегие... Или луч солнца, внезапно выглянув из-за тучи, опять спрятался под дождевое облако, и всё опять потускнело в глазах моих; или, может быть, передо мною мелькнула так неприветно и грустно вся перспектива моего будущего, и я увидел себя таким, как я теперь, ровно через пятнадцать лет, постаревшим, в той же комнате, так ж одиноким, с той же Матреной, которая нисколько не поумнела за все эти годы».[4] Смена жёлтого на коричневый указывает на то, что герой подавлен, он увядает. Мечтатель снова вернётся к своим фантазиям, продолжит жить в мире грёз и фантазий или же нет?

Белый цвет сопровождает всё произведение, этот цвет благородства, чистоты, возрождения. Сама повесть названа «Белые ночи», что указывает на честность, открытость, невинность. Белый цвет характеризуется совершенством и завершённостью, демонстрирует абсолютное и окончательное решение, полная свобода для возможностей и снятие препятствий.[] Герой пытается уйти от прошлой жизни, стремиться начать жизнь с чистого листа. Белые ночи перевернули его жизнь с ног на голову, благодаря им он переосмыслил многие жизненные ценности. В конечном итоге Мечтатель начнёт новую реальную жизнь с реальными людьми. Мечтатель хоть и слаб, но у читателей он вызывает симпатию, а именно такие качества: воспитанность, начитанность и утончённость, в какой-то мере и самопожертвование.

Заключение

Восприятие цвета регулирует человеком, влияет на его решение, эмоции, настроение, а также на его внутренний мир. Цвета, используемые Фёдором Михайловичем Достоевским в повести «Белые ночи», раскрывают весь сюжет и смысл произведения. Цветопись помогает читателю уловить все тонкие замыслы произведения, понять его идею, убедиться в его красочности и индивидуальности. Ф.М.Достоевский тонкий психолог, который сумел словесными красками передать атмосферу повести. Цветопись - это главное составляющее произведения, которое способствует его правильному восприятию и пониманию. Чтобы подтвердить вышеизложенное, нужно обратиться к особенностям повести: все действия повести происходят именно ночью. В ней нет привычного для читателя деления на главы, а есть только ночи: «Ночь первая», «Ночь вторая» и т.д. В общей сложности, повесть состоит из четырёх ночей и одного утра. События произведения случаются именно ночью потому, что ночь - это воспоминание, связанное с Настенькой. Таким образом происходит контраст дня и ночи. День в произведении обычно представлен не в лучшем свете: «…был день печальный, дождливый, без просвета…». Ночь всегда описана ярко, представляет собой что-то хорошее: «Была чудная ночь, такая ночь, которая разве только и может быть тогда, когда мы молоды, любезный читатель. Небо было такое звездное, такое светлое небо, что взглянув на него, невольно нужно было спросить себя: неужели же могут жить под таким небом разные сердитые и капризные люди?» Образ «ночей» несёт в себе тёплые, добрые воспоминания Мечтателя, тем более, что ночи были не чёрные, а именно белые. Ночи заменили Мечтателю всё. Символическое значение цвета является неотъемлемой частью композиции.

Таким образом, в результате моего исследования был проведён анализ цветовой символики в повести Фёдора Михайловича Достоевского «Белые ночи». В ходе исследования были достигнуты следующие результаты:

- прочитана повесть «Белые ночи»;

- изучена цветовая палитра повести «Белые ночи»;

- изучена дополнительная литература по этой теме;

- раскрыты особенности применения цвета в произведении.

Цель моей работы была достигнута; я выяснила особенности применения цвета в повести «Белые ночи» Ф.М.Достоевского. Гипотеза о том, что Фёдор Михайлович Достоевский использовал цветовую палитру в повести «Белые ночи» для описания среды обитания героя, а также для выражения его внутреннего мира, подтверждена. Мне очень понравилось исследовать повесть, что я заинтересовалась картинами художника Ильи Сергеевича Глазунова [Приложение I].

Исходя из вышенаписанного, можно сделать вывод, что цветопись в произведении - это не случайность, не нужно воспринимать её как что-то маловажное и незначительное, она помогает раскрыть всю суть повести.

В ходе проекта я научилась самостоятельно формулировать цель, проблему и задачи, анализировать информацию из разных источников, представлять свою проектную деятельность в устной форме.

Я определила и перспективы дальнейшего исследования:

- продолжить изучение творчества Фёдора Михайловича Достоевского;

- провести такой же анализ романа-памфлета Ф.М.Достоевского «Бесы».

Список используемой литературы

1. И.В. Гёте «Учение о цвете» Перевод: В.Лихтенштадт, Изд. «Либроком», 2014 год.

2. Миронова Л.Н. Семантика цвета в эволюции психики человека. Проблема цвета в психологии. М.: 1993

3. Соловьев С.М. Изобразительные средства в творчестве Ф.М. Достоевского. – М., 1979.

4. Ф.М.Достоевский «Белые ночи». ООО «Издательская Группа «Азбука-Аттикус», 2017.

5. Ф.М.Достоевский «Бесы». ООО «Издательская Группа «Азбука-Аттикус»,2013.

6. Ф.М.Достоевский «Преступление и наказание». ООО «Издательская Группа «Азбука-Аттикус»,2012.

Список используемых электронных ресурсов

7. Статья «Роль цвета в романах Ф.М.Достоевского» http://www.microanswers.ru/article/rol-tsveta-v-romanah-f-m-dostoevskogo.html

8. Статья «Символика цвета в литературе» https://bookclubby.livejournal.com/171226.html

9. Статья Николая Дубина «Психологическое воздействие цвета» https://compuart.ru/article/22779

10. Белые ночи - Федор Михайлович Достоевский. Антология жизни и творчества https://fedordostoevsky.ru/works/characters/nights/

11. Статья «Взаимодействие изобразительного искусства и литературы» https://articlekz.com/article/6406

12. Статья «Психология цвета» http://www.grsmu.by/ru/university/structure/departments/workpeople/virtualnuu_kabinet/sam_sebe_psixolog/psixologija_chveta/

Приложение