Выполнила: Дуброва Валерия, ученица 9 «Б» класса МОБУ СОШ № 4

Руководители: Димова Лидия Николаевна, учитель английского языка МОБУ СОШ № 4

Рыбальченко Елена Анатольевна, руководитель ансамбля «Радуга» МУК «Аполлон»

Уже в течение шести лет я занимаюсь танцами. Но последние несколько лет, участники начали активно интересоваться танцевальной культурой Ирландии, которая своими истоками восходит к дохристианским временам, когда возник степ «seannós» («старый путь»). В танцевальных движениях ирландского степа есть сила, ритм, скорость. Они невероятно зажигательны и заряжают бодростью как смотрящего, так и танцующего. При этом каждый танец неповторим и уникален.

Проблема: как, используя базовые элементы ирландских танцев, показать характер ирландского народа.

Цель: поставить ирландский танец, отражающий ирландский характер.

Задачи:

1) познакомиться с традициями ирландского народа;

2) изучить историю ирландского танца;

3) продумать движения будущего танца, подобрать музыку для танцевальной композиции;

4) составить схему хореографической постановки;

5) изготовить танцевальный костюм;

6) представить ирландский танец;

7) сделать видеозапись танца для использования его в качестве наглядного материала при изучении культуры Северной Ирландии на уроках английского языка.

Задачи развития.

Научиться:

1)устанавливать собственную проблему;

2)представлять в устной форме результаты своей деятельности, соблюдая нормы публичной речи, интонационные паузы в монологе;

3)ставить цель своей работы на основе определенной проблемы и

существующих возможностей;

4) анализировать информацию из различных источников.

Продукт: ирландский танец

Информационные источники: Интернет-сайты, рассказывающие об истории Ирландии, традициях ирландского народа; дополнительная литература для начинающих танцоров;видеофильмы об истории и культуре Ирландии, о животном мире, о природе, позволяющие погрузится в тему; видеофильмы о постановке танца, использованные для отработки базовых движений.

Практическая значимость: видеозапись танца будет полезна учителям английского языка при обучении культуре Ирландии, как одной из частей Соединённого Королевства Великобритании и Северной Ирландии.

Глава 1. Ирландский танец: история и современность

1.1 История ирландского танца

Ирландская танцевальная культура – очень древняя, она восходит к дохристианским временам, когда возник степ «seannós» («старый путь»). В танцевальных движениях ирландского степа есть сила, ритм, скорость, они невероятно зажигательны и заряжают бодростью как смотрящего, так и танцующего. При этом каждый танец неповторим и уникален, хотя они все построены на одних базовых элементах. Копирование танцев строжайше запрещено, поэтому на соревнованиях по ирландским танцам, как правило, запрещено снимать движения на видео.

Ирландские танцы всегда славились своей красотой, энергичностью, умелыми танцорами, которые могли донести все одолевающие их эмоции зрителю. Для того чтобы понять ирландский танец, нужно углубиться в историю страны, а именно Ирландии.

Первыми поселенцами, которые и основали Ирландское государство, были галлы, пришедшие из-за моря. Сначала этот гордый и кочевой народ обосновался во Франции и во всей Западной Европе. Только после этого они переселились и на земли Ирландии. Галлы создавали множества маленьких государств, и с приходом Римской Империи почти все они были в той или иной степени уничтожены. Исключение составила только Ирландия. До сих пор в этой стране сохраняются верования и обычаи древних поселенцев, впервые попавших на эту землю.

В период английской колонизации Ирландии метрополия постепенно преследовала все проявления ирландской культуры. Существовали «карательные законы», которые были введены англичанами в середине XVII в. Запрещалось обучение ирландцев чему-либо, в том числе музыке и танцам. Поэтому на протяжении более чем ста пятидесяти лет ирландским танцам учились тайно. Танцевальная культура существовала в виде тайных занятий, которые проводили в деревнях бродячие учителя танцев или в виде больших сельских гулянок, на которых люди танцевали в группах, часто под руководством тех же мастеров.

1.2. Ирландский национальный характер

Отличить истинного коренного ирландца от обычного туриста можно даже по внешнему виду. Во всем мире считается, что традиционная ирландская внешность – это ярко-рыжие волосы, веснушки и голубые глаза. Хотя предками ирландцев были кельты – жгучие брюнеты, они любили красить волосы в рыжий цвет. Распознать ирландца можно по фамилии – по префиксам «О’», «Мак» и «Фитц» в начале. У ирландцев «О’» означает «потомок», «Мак» и «Фитц» - «сын».

Если говорить о характере ирландцев, то им присуща удивительная приветливость, добродушие и отзывчивость, они просты и добродушны в общении. Когда вы остановите на улице ирландского прохожего, то он не только расскажет вам, как найти, к примеру, ближайший магазин, но и поведает о своей жизни, расспросит о ваших планах и намерениях. Действительно, ирландцы очень любят поговорить, завязать знакомство с ирландцем проще простого. Чрезвычайная общительность и любопытство - их национальные черты. Есть у этого милого народа и другая особенность – непунктуальность. У ирландцев есть такое понятие – «ирландские полчаса», когда время длится более 30 минут. Если вы скажете ирландцу, что он опоздал, он наверняка ответит, что у него часы идут по ирландскому времени. Такие вот они, ирландцы.

Ирландцы поистине загадочные люди, с одной стороны – рыжеволосые любители хмельного темного пива и традиционных ирландских степов, а с другой – одни из немногих жителей мира, которые и по сей день не променяли книги на телевидение. Ирландцы не просто читают, а с удовольствием сами пишут, особенно это касается поэзии. В стране выпускается порядка нескольких десятков журналов, публикующих местную поэзию. Если вы поинтересуетесь у любого встречного ирландца, пытался ли он, хоть раз в жизни написать стихотворение, вам непременно ответят: «Да!», ведь в душе каждый ирландец считает себя поэтом. С такой особенностью ирландской души, как истинное ирландское любопытство - сталкиваются абсолютно все туристы. Начав разговор с ирландцем, будьте готовы к тому, что уже несколько минут спустя, вам предстоит ответить на ряд вопросов, о погоде в вашей стране, о сувенирах, о жизни в стране и в мире в целом. И еще один нюанс, ирландцы в душе до сих пор считают себя независимыми кельтами, находясь в состоянии между родной культурой, культурой Англии и Америки, ирландцы имеют свои термины. Так, например, бар в Англии – паб, а ирландцы свои бары называют – пуб, причем пуб – то место, где ирландцы шумно разговаривают, напевают песни и пьют темное пенистое пиво. Да, и еще одна особенность, в пубе расслабиться могут все кто угодно. Ирландцы открыты и дружелюбны. Всё делают с размахом. Они отличаются приветливостью, отзывчивостью, чувствительностью. У них отличное чувство юмора. Для ирландцев характерны прямота, упорство, независимость, а так же задиристость.

1.3. Классификация ирландских танцев

К основным ирландским танцам, с которых началась история этого искусства, относятся следующие направления танцевальной культуры.

Джига (jig). Старинная мелодия кельтского происхождения. В зависимости от музыкальногоразмера мелодии, в которой исполняется танец, выделяют лайт(дабл)-джигу, слип-джигу, сингл-джигу и требл-джигу. Обычный музыкальный размер этих видов джиги составляет 6/8. Совершенно иной является слип-джига, исполняемая на особый размер 9/8 и исключительно в мягкой обуви.

Рил (reel). Возник примерно во второй половине XVIII века в Шотландии. Обычный музыкальный размер рила 4/4. Рил танцуют в мягкой обуви — изи-рил и в жесткой — тогда этотрэбл-рил. Мужской «мягкий» рил исполняется в специальных ботинках — с каблуком, но без набоек на носке (англ. reelshoes).

Хорнпайп (hornpipe). Исследователи уверены, что хорнпайп произошёл из Англии елизаветинских времен, в которой он исполнялся в качестве сценического действия. В Ирландии он танцуется совершенно иначе и с середины восемнадцатого века исполняется под музыку 2/4 или 4/4. Исполняется в жесткой обуви. Аналог нашего русского танца «Яблочко», исполняемого русскими матросами на палубе корабля.

Шан-нос (sean-nos) – сольные традиционные танцы. В дословном переводе с ирландскогоsean-nos - «старый путь» или «старый стиль». Применительно к ирландским танцам этот термин означает особый их вид, до сих пор сохранившийся и весьма популярный на западе Ирландии (в области под названием Коннемара). От среднего ирландца, увидевшего шан-нос, нередко можно услышать: «Да, так танцевал мой дедушка».

1.4. Элементы ирландских танцев

Джамп (jump, «прыжок») – общее название движений, когда есть прыжок. Есть множество разновидностей в зависимости от техники исполнения: например, «джамп два три» (jump 2-3) - простой базовый прыжок, иногда называют «риловый прыжок». [7]

Кат (cut, «резать») – базовый элемент, как правило, совершаемый одной согнутой в сторону и вверх ногой (стопа стремится к бедру, колено смотрит вниз), при этом опорная нога прямая. [7]

Лидераунд (leadaround) – первый степ любого сольного танца, может представлять собой круг либо другую траекторию. [7]

Пойнт (point) – базовый элемент. Нога вытянута от бедра до стопы, пальцы ног собраны, касание пола происходит в виде «точки» вытянутым большим пальцем, пятка смотрит наверх. [7]

Пойнт энд бэк (point&back) - базовый элемент, состоящий из собственно пойнта и убранной затем ноги назад. [7]

Променад (promenadestep, «прогулочный шаг») – базовый элемент в ирландских танцах, используемый в основном как шаг в групповых танцах и в простых сольных танцах, может быть связующим звеном и в более сложных степах. [7]

Райзинг степ (risingstep, сходен с rise&grand) – базовый джиговый элемент, представляющий из себя по сути связку «хоп, хоп бэк, хоп бэк, 3 шага на месте».[7]

Риловый прыжок - базовый прыжок, иначе джамп-2-3. В разговорной речи его могут сокращать до слова "рил". [7]

Свинг (swing) – имеет два значения:

· Круговые вращения парами в кейли танцах.

· Сольный элемент, представляемый собой прыжок вверх с высокой поднятой согнутой ногой сзади. [7]

Стамп (stump) – базовый элемент степового танца, состоит из одного удара, совершаемого одной ногой (полной стопой или каблуком) с полностью перенесенным на нее весом тела или в чистом виде одиночным ударом одной ногой. [7]

Слайд (slide иначе «tip&dawn») – базовый элемент, как правило, ирландского степа. Состоит из одного скользящего движения, совершаемого вперед или в сторону с переступами. [7]

Требл (treble) – основной элемент степового ирландского танца, состоящий из двух ударов. Различают передние треблы (fronttrebles), задние (backtrebles). [7]

Хил (heel) – простое движения, что называется, на пятку. [7]

Хоп (hop, «прыжок, скачок») – базовый элемент, представляющий из себя прыжок, где опорная нога прямая, а передняя нога согнута в колене. Бывает передним одинарным, а также двойным – в случае двойного повторения при одном прыжке. [7]

Хоп бэк (hopback) – базовый элемент, общее название движения, где нога поднятая на хоп затем убирается назад и опускается последовательно после опорной. [7]

Чендж (change) - базовое движение, представляющее собой смену ног. [7]

1.5. Костюм для ирландского танца

Национальным Ирландским костюмом у женщин были платья. Поначалу они украшались скромными узорами по горловине, шаль расшивали по углам. Ненадолго в моду вошли плащи с капюшонами, но удобство были прежде всего, то есть плащ в танцевальных костюмах укоротился и стал крепиться только на одном плече на мужской манер. Поверх платья со складчатой юбкой стали надевать короткий пиджачок. Потом и пиджаки вышли из моды, им на смену пришли накладные воротнички и манжеты на платьях.

Узоры на платьях появлялись в 20-е годы XX века. Узоры не были единственным способом украсить танцевальную одежду. Например, в качестве пояса использовали декоративный шнур, а по специальным случаям на платье или пиджак крепили медали, завоеванные на соревнованиях.

Традиционными цветами в одежде были зеленый, шафрановый и белый. Красного цвета старались избегать, так как он напоминал о красных кафтанах англичан. Сейчас все те предпочтения забыты - ограничений в палитре не наблюдается.

Современный женский костюм для ирландского танца представлен коротким платьем. Это объясняется тем, что в таких танцах основное внимание уделяется движениям ног. Дополняется костюм танцовщицы белыми гольфами, длиной чуть ниже колена.

Глава 2. Постановка ирландского танца

2.1.Составление схемы ирландского танца

Просмотр видеофильмов об истории, быте, климатических условиях, фауны и флоры Ирландии, характера и манеры исполнения народных танцев, навел меня на мысль создания фольклорного танца, то есть танца, выражающего проявление чувств, настроения, эмоций народа Ирландии.

При постановке танца мне пришлось обратить внимание на манеру исполнения движений, на гордую осанку, на высоко поднятые ноги, при исполнении движений, на энергичность исполняемых движений и шуточный, веселый характер музыки.

Независимый характер ирландского народа в танце позволяют передать базовые движения, о которых шла речь в первой главе. Естественно, все базовые элементы использовать в одном танце невозможно. Поэтому, возникла необходимость отбора некоторых из них. Я остановилась на таких движениях, как: «Флиг-фляг», бросок ногой (показ независимого и гордого ирландского нрава - скачок горных коз, обитающих в предместьях Ирландии, «батман –жете» в повороте (выражающий игривый и любопытный нрав ирландцев), множественные прыжки и скачки (указывающие на характер независимости и гордости, игривости и любопытства).

Отсутствие достаточного опыта в самостоятельной постановке танца заставило меня обратиться за помощью к хореографу ансамбля «Радуга» МУК «Аполлон».

Задуманный танец состоит из четырёх фаз:

1) начало или «зачин» танца;

2) соло;

3) динамическая часть;

4) финальная поза.

Сделав наброски танца на бумаге «Схема танца», я обратилась к хореографу, которая указала на некоторые ошибки в постановке танца. Каждое из движений, которые были использованы в танце, имеет свой смысл. Элементы, использованные в танце и, отражаемые с помощью них черты ирландского народа приведены в таблице.

Кроме использования базовых элементов, необходимо соблюдать некоторые особенности ирландского танца. Одной из таких особенностей является практически неподвижный корпус с опущенными вниз, плотно прижатыми к бедрам руками. Это говорит о гордости ирландского народа, его прямоте и независимости.

Существует несколько объяснений уникальной традиции держать руки плотно и неподвижно прижатыми к телу во время танца. Одно из них — это подмостки для танцев. Чтобы получить жёсткую ровную поверхность для танцев в старину, зачастую снимали с петель дверь и клали на землю. Такая «сцена» получалась очень маленькая и места для движения рук у танцора не было.Другое объяснение - сольные танцы характеризуются очень быстрыми и замысловатыми движениями ног. Энергичные движения рук только отвлекали зрителя от мастерства танцора выполнять сложные движения ногами. Говорят, что в конце 1890-х годов танцоров стиля «seannós» один из учителей танцев заставил держать руки строго вниз. Судьи высоко оценили этих танцоров, и другие учителя танцев быстро переняли новую моду. И, наконец, ещё одно объяснение, довольно забавное, заключается в том, когда-то ирландцы танцевали, сильно размахивая руками. Католическая церковь признала это непристойным. После этого размахивать руками ирландцы прекратили — зато начали сильно махать ногами.

Чёткие, быстрые движения ногами характеризуют задиристость ирландцев, их упорство. Не сходящая во время танца с губ улыбка это приветливость и чувство юмора, характерная для жителей Северной Ирландии.

Для исполнителей ирландских сольных танцев существуют определённые правила о том, что и когда танцор может или не может делать. Однако, несмотря на эти правила, возможность вариаций и новшеств практически безгранична. Благодаря этому ирландский степ-танец остаётся живым, постоянно развивающимся видом искусства.

За основу своего танца я взяла несколько базовых элементов: легкие и быстрые шаги, высокие и резкие прыжки, похожие на прыжок горной козы, лани, движение руками, повторяющие полеты птиц и гордо поднятая голова во время танца, отражающая независимость этого народа.

Для постановки танца мне нужно было не только составить рисунки танца, но и наложить движения на подобранную музыку. Мне нужна была консультация хореографа Рыбальченко Е.А., которая дала советы по постановке сюжета танца. Е.А указала на, что в танце должна присутствовать завязка или «зачин» (начало) танца, кульминация (основная часть) и развязка сюжета танца (заключительные движения). В результате этих рекомендаций были составлены и отработаны все базовые элементы танца.

2.3. Музыкальное сопровождение танца

Я прослушала очень много музыкальных композиций. Среди них:

1. «Танец-отель» - Ирландские танцы.

2. «Белый демон» - Ирландский танец.

3. «Ирландские танцы»- Шоу рил.

4. «Кэйли» - Ирландский танец.

5. «Полька» - Ирландская.

6. «Ирландский военный танец» - Жига.

7. «Ирландская народная музыка».

Но больше всего мне понравилась композиция под названием «Ирландская танцевальная музыка», которая и вдохновила меня на создание танца, так как эта композиция быстрая и ритмичная, на нее легко накладывались танцевальные движения и выученные элементы. Еще в этой мелодии слышны звуки волынки, а это национальный ирландский инструмент, исключительно выражающий независимый и одновременно веселый характер этого народа.

Музыкальная композиция была достаточно длинной для сольного танца, и мне пришлось ее «обрезать», используя программу видео-редактор «Movavi».

Далее последовали многочисленные репетиции. Только многократное повторение движений, их отработка под музыку приводят к достижению цели.

2.4. Изготовление костюма для ирландского танца

Рассмотрев варианты ирландских костюмов в Интернете и книгах, видеофильмах, я пришла к выводу, что в основе женского костюма лежит платье, украшенное элементами декора в ирландском стиле. Используется вышивка на рукавах и декоративный пояс с вышивкой. В моем гардеробе было концертное серебристое платье, которое мне приобрели для выступления в танце «Для Мам».

Платье не подходило для ирландского костюма, оно было слишком простое, так как на нем не было украшений и рукавов, не было пояса с декоративными элементами, и такое платье было не похожим на те, которые встречались в видеофильмах и на фотографиях ирландских народных танцев. Тогда мне в голову пришла идея создать самой костюм из готового платья. Взяв это изделие за основу, я составила технологическую карту изготовления костюма и поэтапно создала свой костюм для танца.

Таким образом, только долгая кропотливая работа над каждым этапом создания танца, над каждым элементом танца позволяет получить на выходе пусть небольшое, но своё личное произведение танцевального искусства.

Заключение

В ходе данной работы я научилась находить необходимую информацию, анализировать её и отбирать необходимую по изучаемому вопросу. Требуется продолжить работу по развитию навыка постановки проблемы. Я узнала много об истории ирландского народа и танцевальной культуре. Изучив внимательно особенности движений Ирландии и выражение характера через танец, я самостоятельно поставила танец и выступила перед аудиторией. Помогала мне в реализации моего проекта руководитель танцевального ансамбля «Радуга» Рыбальченко Е.А. Я получила первоначальные навыки в самостоятельной работе по подборкемузыки к танцевальным движениям, составлению сюжета, а также я изготовила вместе с мамой костюм для танца.

При подготовке моего проекта иногда возникали сложности: сопоставить движения с характером музыки, составить эскиз костюма и тогда на помощь мне пришла моя мама, иногда я забывала снимать каждое свое действие и движение, приходилось повторять несколько раз свою работу. Но я считаю, что у меня все получилось и мой танец можно будет представить и посмотреть не только на сегодняшнем мероприятии, но и на других школьных внеклассных и поселковых мероприятиях. К тому же это мой первый опыт самостоятельной работы хореографом, я узнала, насколько сложна работа по постановке танца, какая это сложная профессиональная деятельность. Я думаю, что этот опыт мне очень пригодится. В будущем я уже буду знакома с теми трудностями, которые связаны с этой профессией.

С результатами работы над проектом мне хотелось бы познакомить других людей. Созданный танец, является первой попыткой, погрузится в один из ярчайших элементов ирландской культуры, попыткой показать способность самовыражения характера народа через танцевальную культуру. Это первые шаги по популяризации этого вида танцевальной культуры в нашем поселке Прогресс.

Список литературы и источников информации

1. Белая Н. В. «Ирландский танец для начинающих», Учебники для вузов, специальная литература, издательство «Планета музыки, Лань», год выпуска 2012.

2. Статья Н. Малышевой «История ирландских танцев»

http://www.tnn-ceilidh.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=83:irish-dance-history-1&catid=16:articles&Itemid=19

3. «Легенды Зеленого острова. Ирландские саги», переводчик: Смирнов А. А., редактор: Ласточкин С. Э., издательство: «Вече»,2018 г., серия: «Всемирная история».

4. Статья «Основные позиции и движения в Ирландских танцах»

https://4dancing.ru/blogs/180410/150/

5. Видео Ирландского танца на YouTube

https://www.youtube.com/watch?v=bsUlqhnqq7E

6. Статья школы ирландского танца Марии Сингал (MariaSingalIrishDanceSchool) «История Ирландского танца»

http://www.mariasdance.ru/History_Dance

7. Killarney. IrishDanceSchool. Краткий словарь ирландского танцора. http://killarney.ru/irish-dance-dictionary#2

8. «Все об Ирландии - сокровища кельтов»- YouTube.

https://www.youtube.com/watch?v=HfwPB7_PshY

9. «Культура Средневековой Ирландии - Григорий Бондаренко» - YouTube

https://www.youtube.com/watch?v=h1IeWnGNtpw

10. «Reel Around The Sun, Riverdance - Live from New York City, 1996» - YouTube

https://www.youtube.com/watch?v=HHNZuj6U8jo

11. «2011 Riverdance on Ice - Reel Around the Sun - Entire Cast» - YouTube

https://www.youtube.com/watch?v=Ztq067_KrBg

12. «ИРЛАНДИЯ - Самые красивые уголки планеты» - YouTube

https://www.youtube.com/watch?v=FnVgH8iY89Y

13. «Ирландия - городмира» - YouTube

https://www.youtube.com/watch?v=ZGfpthP4X9E