怎樣彈巴哈才算是彈很好？

五月的時候，筆者上了友人黃家正的清談節目，被問到一條問題：怎樣彈巴哈才算是彈很好？當時呆了一呆，也不清楚自己答了甚麼；之後重複思考，其實答案並不複雜，說到底只是三個字：不要悶。有紀錄片拍攝過高德（Glenn Gould）錄唱片的過程，似乎他在錄音時的首要準則也是建基於悶不悶（「唔…這個聽起來好悶，再錄多次吧。」

（Bruno Monsaingeon Glenn Gould Hereafter  大約54:16-56:00）

被黃家正問到的時候，筆者的答案是：「音樂彈出來，終究是要感人的，所以彈得感人就為之好的巴哈。」感人的巴哈的確是好，但這種心態是有副作用的：若果彈琴時以「感人」作出發點，那自己練習的時候，很自然地會拿自己的情緒作試驗對象，結果是不斷地折磨自己的心靈。但彈巴哈最大的好處就是可以免去這種心靈上的折磨；巴哈的音樂是一件很美麗的死物，你只須懂得欣賞它，它不會要求你對它有任何的感情。其它人的音樂，如貝多芬或蕭邦，則是有靈性的生物，如果你不投放感情去愛護它、不去理會它的生死，彈出來就會很平庸。

巴哈悶不悶？

即使巴哈的音樂是件死物，它仍可以感動人，但重點是要願者上釣，正如杜甫受戰亂的影響下，會彷彿見到花朵在流淚而有所感慨。就算平常人見到花朵，同樣可以聯想到天真的童年、無知的戀愛。音樂家的工作是要將紙張上的音符轉換成聲音並送到聽眾的耳朵裏；由於巴哈的音樂近於死物，彈他的音樂就如畫家把某地方所見的事物送到觀眾的眼中（用同一個比喻的話，彈貝多芬就有如畫家把他想象中的人性呈現紿人觀看，如Francis Bacon 的作品Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion。）

假設巴哈有一首歌以一個空空如也的圓圈為主題，一個音樂家／畫家可以怎樣令到這個圓圈看上去不會悶？以下三個例子分別代表三個鋼琴家

1. 斜體、橢圓、原子筆

匈牙利鋼琴家舒夫（Andras Schiff）彈琴手法完滑，聲量及節拍會瀟灑浪漫地隨著音樂擺動，有如：「輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我稍稍的揮手，留下了斜斜的圓圈。」

2. 正體、鉛筆、粗筆劃

已故俄羅斯鋼琴巨匠列克特（Sviatoslav Richter）的彈法較為中規中矩，但它帶有一份重量，令人不敢忽視。而且他的圓圈並非一筆過劃出來，看似內裏有說不盡的苦衷。（連結）

3. 正體、點畫、墨水筆

聽完上面兩個版本再聽高德的版本，應該是會嚇一跳的，但很遺憾地，高德的版本在YouTube找不到。這是 Spotify 上的前奏及賦格曲。

中庸似空，上善若水

用點畫（Pointillism）去代表高德其實也不太到位；筆者認為他的美學觀較近於印象派的莫奈（Claude Monet）。離遠望過去，高德的音樂會有一層面頭的遮掩工夫籠罩著，這就是他那些類似Pointillism的奇怪音飾，至於莫奈的遮掩工夫則是他過粗的筆劃。筆劃過粗，便畫不到細緻的東西，但當你細心看莫奈的畫，如以下的一幅，你會慢慢地從背景聚焦到前景，從而留意到草叢中一塊塊藍色的花瓣／蝴蝶。你不須要看到明確細緻的線條也會感到那一塊塊藍色的美麗。同樣地，當你細心地聽高德，那些變化萬千的音飾會令你更加注意到樂句的起伏及和弦的變化。

巴哈的音樂似是空泛死板的幾何圖案，但他在當中隱藏了各種的變化；他的音樂像水一樣，會隨著容器的形狀而變。你將它當作一個簡單的圓形或斜斜的橢圓就當然會覺得它悶，但這不代表你要充當Dr. Frankenstein賜它生命把它變成個科學怪人。巴哈的音樂像水一樣，彈他的音樂亦要像水一樣，無欲無求而隨勢而變。

2017年6月

原文刊於 Gooclass