O Livro Pulmonado

NAVA ou o Sonâmbulo do Ontosurreal

In Memoriam LMN

p r ó l o g o

venho deixar-vos aos ouvidos estes meus joelhos de água

que tão de pânico

explodem para as ruas

cristais enriquecidos funcionando novembro nas mãos

e os astros continuamente órfãos

maravilham-se os muros

floresce doença ácida nos lábios

[a linguagem equívoca]

algum menino-crime maravilhado no carrossel

todo ele feito da luz rebentada de espelhos

efemeridade dos prismas rápidos da água

o rapaz chora os nós da erosão nas imediações foliculares

chuta a pedra e cospe para o chão

esperma da língua que evangelizará

os campos ― depois acorda com os punhos atados

às coxas duma rapariga

junto ao que o crepúsculo um dia transformará em tanque

pela inquinação das noites

assisto à nudez crescida do leite

atolado no sangue precário ― é terra

amarrotado incêndio-leite doutro corpo

mínimo poço de relâmpagos que contagia os olhos

as imagens regressam

amaciam irredutivelmente as vísceras

e há sempre alguém a coleccionar

miniaturas verdes entre o sangue

são manhãs avolumadas

árdua página

e por dentro

ondas eclodidas do leite desamparado

um poço a guardar na água podre as mãos

embrulhadas com o amor envelhecido das folhas

onde o outono permanece cárneo

intestinos iluminam-se

: o poema caído

[leão maduro ensonado]

ventre onde os últimos cães do arco-íris

estilhaçam de contemplação

reluzindo a fruta

encarcerada na brancura funda do arbusto

: o lenço caído

[touro hiperbólico interiorizado]

nua

cruelmente nua

a paisagem que os tigres abandonaram

uma imagem estancada na manhã

dita impossível

deflagra câmaras no falar

e os fios do poema apodrecem um a um

a revoada de mãos no meu corpo morto

ressuscitado agora

trovoadas de ausência imprecisa

veias amarradas ao vermelho

a alba precipita-se mordendo redonda a página

com a revisão dos incêndios

outrora confundidos nos cabelos dos jovens astros

de longe

essa revoada de luz ateia-me

cíclica e elíptica é-me dada

como abóbada virginal

venho resgatar os raios solares escondidos na vossa pele

perspectiva em tensão alinhavada na nudez

irritar-vos os rins na descarga volúvel

até abrirdes os poros ao pormenor branco

janelas que aceleram despenteadas antigas ecografias

ondas cárneas do poema enquanto animal

venho deixar-vos à boca raízes incarnadas

focos da folhagem permanecida púbere

― bebei nelas

a confluência atroz do silêncio

o e s p e l h o d a m e m ó r i a

tumultuosamente

ouço a árvore na mesa

sou eu e a minha linguagem

uma língua com as suas zonas negras

onde as entranhas ascendem

sonho raízes à memória das papilas

folhagem interna a ser penetrada

minha seiva

: visões em ebulição

assim prisioneiro dum contrafeito horizonte

imiscuindo-me na vara do rosto

vergada convulsivamente

abri-lhe infecção

sublevação das fezes no fascínio

ofícios mil rente à matéria

fragmentos paisagísticos ou trabalhados calhaus

sou um lenço negro embaraçado no húmus

os joelhos cobertos

: epifania e assombro no matadouro

projectada concha do mal

do muro que de humano cobra dedos ― travessia transversal

ombros sobredentro costas

um mergulhar vermelho

ante o périplo preto e branco da face

[a febre seca no peitoril]

rendo-me à ficção do espelho

cabe o mar inaudito na memória

sinto mais podre o coração ― estilhaço-me

digo-me senão à conta da nudez dos

mais íntimos subúrbios

quisera eu descrever a fundura dos poços no ruído

comparando-a à profundidade das minhas vísceras

perseguisse eu as interrupções do pulso urbano

contrastando-as com os espaçamentos do sangue

avanço ― ignoro o labirinto

aliás

nem o concebo

entrelinhas no caminho são

furos extraviados da consciência

: o rasgão

poema sublinhado a todo o comprimento

temerei a ventania em que me escrevo

[porta subentendida]

reviverei assaltando a desordem

uma entropia no encalço do riso

e das falanges

ao mais pequeno arrepio na nuca

as trevas recuam

alerta necessário quando o poema-carne e a porta-ciência

digladiam entre si

baús

[o sopro]

cada pulmão uma pedreira

difícil atar-lhes oxigénio

os baús

a grande ressaca

de viagem em viagem a minha fome

: poro a poro

a colheita dos relâmpagos

tudo persiste-me nos sentidos

tacteiam a ondulação minuto a minuto

alçam espíritos na paisagem

propiciam a cópula das pontes

a um tempo a carne do texto

prossigo apanhando-lhe as folhas

as que azedam estranguladas nas brechas do cérebro

olhar ― cinema mudo ― personagens-luz num vagão

principal entre quarenta o valete de ouros

sonhei como fazer com toda a saliva possível

uma casa

lamber telha a telha

das entranhas construí-la incessantemente

― a casa

perdi-me a colher num patamar

os frutos crescidos pela azia solar

avariei irremediavelmente mecanismos sagrados

sou uma clarabóia em desordem

regresso para arejar-vos a memória

fecundar-vos eu com a minha se preciso

não percebo muito bem

nem aspiro perceber

extravio-me na praia da infância

releio tremores nas ondas

um filme visionado

relâmpago a relâmpago

é bom deambular por dentro da imagem

chegar a perscrutar-lhe os passos

[paisagem legítima]

moldar em transe cristas e vilosidades na gravura

baptizo o horizonte pancreático

com este cuspo que

ainda sentindo-o meu

é-me estranho ― sim

está no cuspir certeiramente

o esculpir abstracto da imagem

seguindo-se um incerto escorrer

[um abreviar do coração]

no espectador

abro a respiração aos que têm as mãos esfoladas

interpelo-lhes sorrisos

o simples fundo dos poros

encapelada memória ― adiantar-lhe uma mãe?

estilhaços nada mais

embora se salve o bruxedo que há no arco dos olhos

porque a memória arqueia em espelho

com o ouvido a cronometrar dinamite tensa nos rins

: sombra ou manhã

[uma consciência replicada]

as águas rebentam a crista da infância

banham de nevoeiro as pedreiras

um esverdeado campo bilioso divide-se

pelo impuro atravessar dos dedos

muito difícil lavrar a memória

― é preciso cuidar dos poços

sendo irreparável o encosto à solidão

quem nela se senta entrega-se à humidade

olhando retratos apedrejados nos degraus

à espera de recuperar um rastro

até ao intestino ― depois são os ossos

uma névoa muito verde

encontro na inércia o quarto

onde o mais fértil ruído tranquiliza a pele e

não há senão o descanso

pesada movimentação tectónica

ou um querer desovar no outro lado

as vagas do espelho

: desertar

e n t r e o c o r a ç ã o e a p e l e

regresso à carne viva

multiplicada no crepúsculo

falemos então das tempestades

da casa debaixo da língua

íngreme falésia do fogo

[passos]

sabor à boca ― recorro à memória

poder-me-ão diagnosticar solidão

aguardo ainda a janela onde

o sol é um cancro enorme que aleija de tão diáfano

assim ao que não posso rogo ao voo da pele

formasse eu um outro coração que fosse

clarão dos ombros no itinerário

uma coroa rasgada ao horizonte

rebentação da mesmíssima pele

alcantilado idioma cardíaco

e as mãos livres para destrinçarem as ondas

falo pelo desconforto

são fortíssimas as cumplicidades

conjugadas com a terra

mãe dos fungos albergados nos joelhos

o basalto desembaraça-se-me do peito

quer beber céu com a natureza

espalha negrumes no cego coser das ervas

assoa os esporos circundantes

― lava-se depois no silêncio

que alma? que espírito? que corpo?

assombros num pobre sangue desfraldado

os lençóis exaltados

sobra sempre pele e mais pele

uma colher para remexer

resíduos no coração

a saliva carrega sulcos

vai subterrânea meter-se com os brônquios

problema de amar à tona

espectro inquietante dos destroços

pelo que as mãos lograriam xistos

se escavassem rente às gengivas

dalguém insidioso defronte

da palavra-prédio

[passos]

desde o berço que

a estranha e violenta intensidade dos órgãos

desmente clarividência às imagens

h á q u e m o s t r a r a s v í s c e r a s

[projectores]

encharcado

vinho de água-sangue

até à cintura

declina-me

a asfixia amante

isto ou o este

poisando espesso

[fotografia urdida

pela ligadura

oxidada]

: o lance das entranhas

permutar de roldão

frequências ou cristas

vitrinas de deus

tabuleiros magnéticos

a carne estrebucha

estrebucha excitada

[desnível da saliva]

vómito urgente

uma tão bomba-sol

supõe quente

o pénis

azul vertiginoso

sujo nas palavras

o céu incide

se o sol

se põe entre

protuberâncias caligráficas

o esperma rebenta-me

no texto fálico

[um abarrotar ocre]

leio pálpebras nos joelhos

um xadrez derivativo

por baixo de mãos

de dedos

ossos amontoados

selva orgânica à mercê de

escavações cíclicas

[abismos à lupa]

falésias torcidas no muco

despenhadeiros intestinais

roçam-se músculos

mergulham agredidos

: a feira ida

dos caprichos

vidros uvuliformes

ressurgem na pele

― o extremo prenúncio

do mar

os olhos agasalham

como tantas quantas persianas

a entreolharem-se

[espinha]

fervura endémica

mucosas-refinarias

a mesma nervura enferma

da cabotagem

u m p a n o i m e r s o n a a g o n i a

afastem de mim o ouro azedo das árvores

estou farto

este cão negro persegue-me

e gastei toda a clorofila em sonhos de segunda categoria

[corvos em debandada]

ouço agora a purulência de intempéries constrangidas

os cotovelos livres na angústia

o mamilo de ferro na tábua

por passatempo esvaziar as pombas vezes sem conta

recortar a cidade o céu o mundo

o amor é uma transferência invectivada

mesmo que tardia ― a esferográfica sabe disso ― lesse

o condenado

cristalizando-se na redacção

onde aflorar ou desnudar é estranheza

a substância que delego em mim

corrosiva a fases de beber fisionomias

sem a nitidez do sexo

difere no tempo pelo grau de apodrecimento

o esqueleto apodera-se do absurdo

como de carne se tratasse ― é a fome

dum espírito descarnado

: limpo os ossos

sopro as vértebras fulgurantes no domínio soterrado

a pele empedrada exerce impensável bandeira no que digo

bêbado de esquecimento

um deserto solitário mas não diminuído

antes um terraço

coroa da penetração dos instantes neste meu sangue novo

joelhos de água nos vossos ouvidos

simule ou não o céu com ruínas das abóbadas coronárias

medindo as correias

e a publicidade cega doutros tecidos

há um cofre e um poço ― um poço metido dentro dum cofre

em vez dum cofre mergulhado no poço ― há raízes

escuridão húmida onde medram as entranhas

noutra dimensão

homogeneizar luz é veneno

anula círculos desavindos por motor natural da porosidade

ruídos da linha férrea nos diálogos, desprende

inversões que levam a um aposentamento progressivo

antes o rugido longínquo das trevas que é meu pai

expandir os sentidos para além da estratificação dos pesadelos

ir à cópula do inimaginável ou fingir sentir o advir do devir

expressão da carne mastigada pelos vermes

auspiciosos inquilinos do matadouro

escrevo esperando a reverberação óssea das metáforas

a serem excretadas pela enigmática abstracção

escrevo como se recuperasse eu o vermelho do sangue

como se espumejassem renascidas as vísceras em palpitação

escrevo espacejando os órgãos transmutados

contando com cicatrizes na via-láctea

cinzas de folhas assassinadas

[âmago zoológico]

concreto o fosso intransponível da linguagem

contra o tronco ideológico do polvo

porque a alegoria é das feras despidas de sua verdadeira carne

esfomeadas por remendarem-se a si mesmas

com carnes de herbívoros e moluscos

procuro um hiato onde caiba sem adjectivos

onde possa alinhar minhas raízes vertebrais

configurar consciência no húmus que sou

com toda a aridez possível

e agrafos na língua

por vezes parece que tenho banhistas no palato

apesar da secura e da vulnerabilidade com que falo

faz-me lembrar as praias onde medi o tesão das ondas

esquecendo-me da vegetação do texto

mas também a areia apodrece como as palavras

à luz da candeia pela qual dançam as aparências

: o túmulo é um quarto para roubar ar

― escasso ―

uma passagem onde se escorraça o passado

[retracção carburante]

aqui os espelhos são insuportáveis

impregnam a identidade

compelem à repulsa perante a duplicidade da plataforma

porque no rebordo do principal mecanismo

rir é doença

só os túneis resistem à realidade frigorífica

neles sacudo as membranas ilegíveis

filio-me ao obscurantismo doloroso da escrita

[borrasca]

vejo com as mucosas ― um jeito intransmissível

de regar o torso dos contextos ― o muco

traz luz quando pinga no que

nem ouso tocar

apesar de me assoar a um pano que tresanda a agonia

peço-vos

não tenham medo da carne musical

toda a palavra é

uma glândula na iminência dos sentidos

m a n h ã s a n f r a c t u o s a s

ARS

CHAVE

«como chegar pelo sangue à pétala de sal?»

estranho enredo de asas e de vento

comichosamente no pescoço

uma folhagem ardente

de dedos, uma

voragem inquieta sem perceber

o girar pesado da bengala manejada pelo velho

sentado na sua solidão

a mudez e o deserto ― tipologia de lâminas

de linfas, as

tintas vulcânicas do rugir visceral

fata morgana para um naipe de fotografias

com a feminilidade da areia

neste continente esgrimindo um lado de sangue

longe do sal, que

em pétala o sopro condensa

[flutuante texto colado aos lábios]

«como extrair pela pele o sal da pétala?»

MEIA HORA À ESPERA COM JORGE MOLDER

é da grafite no canto, de violentamente

raspar de profundis

uma linhagem ― parece normal

as impressões digitais gastam-se no trabalho

por um conjunto de coisas contaminadas

que se entrelaçam na alteridade

ou um vínculo com a luz no rasgo

sublinhada impaciência esfíngica : desfocar

a palma ao papel na palma da mão

transversal neste mundo tenso e omisso

[caixa negra ≠ jaula ocre ≠ máscara mortuária]

entre o escuro-de-cama e o mito do espelho

uma hesitação limpa da vontade

colarinho submerso de encontro à psicanálise

para veludo dum gato-pantera suspenso

na água da mão fotografada

e o hiato de tesoura ambígua desagrega a nuca

por onde entra o sabotador que procurará

o “pairar da toalha” na câmara escura

CRASTO

[estrada de maçã, crepúsculo de laranja]

a leitura enjeitada entre lágrimas de resina

vibráteis na luz coalhada peregrinamente

tal olhar ardente nutrido de fruta e solitude

[orto do esposo]

no monte sentado rente ao plátano respirante

tenho por esquecido um umbigo de pedra

«tudo é de todos»

O ATELIER DE VICTOR WILLING

descobriu que o seu atelier era lá fora e

pôs-se logo a encenar interstícios celulares

pelo posicionamento estratégico de

despojos vivos, calibrando-lhes temperaturas

impregnando-os de suor

e cheiros-de-estar

«pelo ínfimo o íntimo meu» ― de facto,

pela célula tudo é mais claro e imediato

lembrou-se de construir um postal tridimensional

com sons armadilhados, um

atelier-tela com uma constelação de silêncios

cúmplices do êxtase

cuidadosamente transportou

paisagens geométricas da sua geografia biográfica

árvores gordas de oxigénio e água

a sacola, a cadeira-miradouro

[sentou-se]

«o meu trabalho

é isto, um

lugar» ― depois partiu

GLOBO

«Principiáveis o ciclo do vai e vem

contínuos entre a casa e a floresta»

Maria Gabriela Llansol

pelo que dão a revelar, o truque

consistirá em habitar “interiores”

arvoredo esfolado na fábula contada num

outono muito frio, o

piano uivante e bastante tristes as cegonhas

nas mãos a tábua dos nós a ler

pressentindo-se uma reinação alquímica

onde convivas picotados pela cinza regozijam-se

numa ceia de alfabetos contrafeitos

alguém diz e esbraceja um telhado

de ouvir-se faz sua casa

querendo que outros a vejam, a leiam

façam outras casas

porém todos esbracejam apenas

explica a “fome” e os

istmos na humanidade inconclusa

― são gélidos e cadavéricos os dedos que tocam

a sonata, última noite do globo

RETRATO SEGUNDO LUCIAN FREUD

o mármore cárneo crescente ― febres de

proteína branca e amarela

à mercê de músculos tectónicos

A MESA MAIS PEQUENA DO CAFÉ MÜLLER

um rectângulo de madeira ― intenso

dissolve-se no ácido da oralidade, porque

ver arcos-de-violência é outra coisa

uma meia sombra, assim às cadeiras a

tremura devolvida de pernas e braços

em trovão-de-esforço na dança

atenta, no jardim de caules magoados e fixando

às cegas a lente pela sufocação dos ruídos na

raiz comum dos maxilares, pina bausch desconstrói

elipticamente essa linguagem

desfragmentando-lhe a violência sonora em busca

do não-diálogo, crua essência do mundo

CHÃO-DANÇANTE

aprendi com as formigas

o chão-dançante

do pão e da arte

M. D. E A ARTE DA CONFISSÃO

as urtigas do sexo ― tomai-as

e não apenas o venéreo culto da delambida

câmara lenta que exorciza imundícies à retórica

saberão a rio dos meus quinze anos e meio

que desaguou no ofício pelo qual

consubstancio rupturas

outrora papel químico do prazer

agora compleição física da memória

uma possível barragem

[forçada teia de fotografias]

tendo o álcool como linfa do tédio

humidamente lenhificados nas páginas

cheiros, olhares, esboços carnais

intumescidos de adrenalina

escritos pela pele e pelo perigo

que a verdade das palavras pouco me interessa

ROCHA-TIMBRE

terra em alimento o silêncio

entre mim com os

reflexos do vagão falcifoliado

uma brasa lábil rente à boca

fechada. vil a ideia da

comunhão de amarguras

como pão ávido silente

às frases, ampola miserável

dos arrastados ― no entanto

há a rocha-timbre

[aglomerado fílmico precioso]

a atravessar os veios áqueos

FONTELO

[entrada] depois meio passo

― minuto de antevisão ―

¿estarei a pisar uns olhos à floresta?

força da resina no coração. que:

não vim pelo bafo incendiário dos insectos

nem por esgares de pavões que ludibriam crianças

eu, e usando a eu-pele e não um tu residual

― casca do meio no caminho, parece dito ―

vim ler com os pés metades da pauta

possíveis preâmbulos fora-do-trilho

como quem ausculta relógios às raízes para

explicação de vacuidades do carbono nos troncos

¿a escrita túrgida dos gatafunhos vegetais?

aquele quê d’humano treme-me como astral

quando o braço nu ensina ao braço vestido

«vou contar-te uma rocha», aragem sem frase

um microclima de sílaba órfã dado à criança

que sorri feliz de ser enganada por um pavão

TESTAMENTO DE ANA MENDIETA

de cair digo

nua, o

tronco é-me queimado

adentro

por exterior

estática silhueta olhando o brilhante formigueiro

da cal escurecida

cuspida à pressa nas discussões, quente

[uma vida contada entre as ervas e o espelho]

debaixo da mesa deixo um eu com

múltiplos epitáfios de pólvora, mulher evoluída

em pássaro [o sal, as penas] no friso da testa

simulando estados de água gelada e cingida

por uma arte do sangue, contra o

vidro escutando

fosse minimalista a verdadeira sinceridade

sem a verborreia da confissão

ou antes corda de

líquidos vazando algo corajoso para o incêndio

dos ossos

ENCONTRO DE FIAMA COM WITTGENSTEIN

«Canto o coral do a, o som ritual.»

Fiama Hasse Pais Brandão

a voz é o expoente, gomo

de opinião que enverdece todas as manhãs

de sentar-se na laje fria numa zanga com o sol

as vozes o pano de pássaro calado

à linha das fúcsias; porque elas falam e

também a cor é um conceito numérico

bradante ― por enquanto as proposições da lógica

são murchas como as folhas de outono

[os nossos mortos, estrume preocupante]

que o enigma existe, só não se dá a conhecer

com maquilhagem lógico-filosófica

não suspira por dedução, antes respira por

devoção oculta no esquecimento limpo

da natureza. bem, isto é ser-se místico no

interior das palavras, sendo às vezes possível

pressentir a nascente do eco; o coral esmaece

com sorrisos de ocasião, revigora-se pelo

inexprimível revelado : o silêncio, som ritual

AGULHA

raramente a flecha mineral dum estímulo

viaja no poro sem aleijá-lo ― há um branco vazio

inerte na escolha do icebergue quase invisível

mas que pesa inelutavelmente sobre os ombros

quando se hipoteca a força memorial das imagens

qualquer tentativa de reconhecimento é perigosa

pelo emaranhamento de nervuras que encalacra o

bolbo raquidiano, qualquer devaneio libertino

por cansaço jogado às grades vítreas poderá fundir

o poro, isto é, inutilizá-lo irremediavelmente

a flecha mineral é uma agulha sintonizadora

abrindo expressão a mucosas e órgãos, o visco

de notícia estrangeira no colchão da identidade

― as feridas e o paradoxo, fricção ousada no poro

TRÊS RECADOS PARA VIRGINIA WOOLF

vestiste papel com

dor escrevente, és

o caroço no texto

|

o enredo e a temperatura : das fibras

entrelaçadas no engano, estiradas na

nau. periferia inversa ao afogamento

|

não faz mal ― afinal

para quem ser mãe

do lótus cerebral?

FRANCESCA

― o que dizes? fixo, o

transparente rasgo-ventre

de que reabrem voz por dentro

a consciência suja a nudez

o húmus canta na planta

― a luz tem-te magoado?

é um pudor atento à mão que treme

ao texto por fora

ou sombra nominal

: o lenço, o prato, a cadeira

[algo mais reescreve a alma sentada]

e o duende aleija-se, nudez empolgante

de espalhar o rosto pela parede

de ver a morte crucificada na ombreira

ENSAIO OU O BLUFF DE PAULA REGO

porque o sótão, essa barriga

d’arte adiada, guarda

segredos engelhados que

escorregam na pupila vigilante

de quem assina à margem

nele o armário, a barca dos deslocados

bonecos sexuados de categorias diversas

uns empoleirados, outros

rastejantes ― a mulher das

faces escavadas pela insónia e pelo papão

agrupou-os por aspecto e

afinidade temporal, por famílias

o que calado dito seja

entre barulhos de chave na fechadura

uma vez mais resiliência do pano contra

a paralisia macambúzia

nessa barriga redonda que é

o sótão, cebola velha das estórias

de intrepidez nocturna

O QUARTO DE LOUISE BOURGEOIS

este é o álbum dos líquidos

prova de sanidade brotada da qualidade

do silêncio : positivar a agressividade na arte

denunciar amontoamentos de almofadas

torcer e distorcer o corpo da obra no corpo que

a faz e envelhece, discurso

torcendo os líquidos

enrodilhados na água de lavagem, pressentíveis

em roupas seguradas por ossos

[inversões de tangerina sob a abóboda aracnídea]

rir com e não rir de, episódio de infância a vingar

la mesure du temps

estranhar ruas do corpo, pobres enxertos

le temps des blessés

vermelho-sangue-dor como centopeia-nostálgica

l’itinéraire unique

destruir o pai, uma manhã diferente

[mãos-em-rede para um arco de histeria]

a noite ― sombras na parede ― o medo do caos, de

ferir as pessoas [passagem perigosa] de

humanizar a amputação

PASTICHE

real, com a

hibridez dos palanques mais impróprios à

língua interior, a narrativa entrega-se

como alimento côncavo e convexo

solevando-se depois numa opacidade promíscua

com mãos lavadas e falsos sobrolhos

franzidos ― único erro, talvez, será

não valorizar tal falsidade pelo acúmulo

de cirúrgicos lapsos e

mutações-de-luz no texto já bravio

enxerto desconcertante ao

leitor latente, irreal

UMA VELA NA ÁGUA PARA TARKOVSKI

«Lê sem livro. Lê e esquece.»

Álvaro Lapa

ressoa a chuva

[música dura e flores velhas]

porque o sono é feito de incêndios, livros

com águas que emprenham o vidro

de lavarem erradamente

o reflexo : substância inominável

do lar resvalado

à terceira tentativa chegará

cumpridora a chama, com tremura dada

a santa catarina ― a zona muda

de manto e figura, marca a testa pensante

numa peregrinação de fazer

sangrar o nariz e

tresler biografias a uma carta antiga

pelo nojo o verme venenoso desce

do sono através do sonho

e abandonando de vez os cabelos ― sob a

ruminante insistência da chuva

o clarão da gasolina nas estátuas

transparece uma patética frigidez

nos manuais de história

PÊNDULO

sob o peso

do que a palavra faz ao corpo

balanço num angulómetro enferrujado

[injúrias de saliva mole e mortal]

desço balançando ― não sei onde

terei de, entre os

martelos vertebrais, destruir

o relógio

Rua dos Sonâmbulos

falaram-me de uma rua para sonâmbulos ―

e começa a folha branca de sol

, como se lembrasse a repetição e o consumismo

tempo apenas de arrumar a bola de cristal,

sofisticada caverna de literatura; o de sempre é

registo, algo doméstico como um cão

. a rua é um esqueleto limpo

quem anda passeia e vê

(relembra e foge) o futuro estranhando

― quem-habitante do nunca

✫

, uma calma de entrever diferenças no suar e soar

― o som do líquido-corpo ― de entrever uma

reflexão da miséria, mas miséria imaterial

e não outra

os sonâmbulos alegres esquecem-se de comer

(isso aparentemente visto

a partir da nave provisória do espelho)

mas comem, comem com avidez amnésica

não sabem é bem o quê

: erram na rua desenhando pão, escrevem

ininterruptamente no diário [folha branca de sol]

a manhã é dum sorriso devorador

[estrela falsa]

rumo ao casulo espreitando a meteorologia

essa circunstância cartomante

manoel descobriu a comodidade no lixo

e desde então mora na inutilidade das coisas

como pão-não para a boca; também assim

bartleby

✫

os sonâmbulos descobrem

e as descobertas passam pelos hiatos

massagem do ar, vida como luz instintiva

. um sistema de moscas abertas

a caneta falha ― por vezes a esfinge desloca-se

confunde o tempo dos transeuntes

e conversa com os visitantes da livraria

ocupação, o paradoxo a assombrar clientes

que fazem pé-coxinho com acordo ortográfico

«ideia escusada d’ervas literárias» pensou a esfinge

✫

entra na livraria um espantalho d’almas morno

cordial (boca que lê) inspecciona

no aperto de mão o tendão da escrita

tremura nua da noite anterior ou réplica sísmica

de papel : o mercantilismo simpático

[encenação urticante]

vive-se a rua mesmo em casa, na terra

dos comos (colmo bruto do fazer) vejamos, um

recipiente de plástico num alpinismo gravítico

de pensar à volta dos talheres

. a casa é o ovo ―

outra cor e sem a casca pois

clarice trabalhou-lhe o foco subtraindo toda a luz

num raiar de distâncias

cansou a palavra e os olhos até o ovo

aumentar a mesa

«o ovo é a chave sem pressupor uma porta»

diz clarice tentando não o ver

por um desaparecimento tornado parto

saco vitelino do achar-perdendo

, um subtexto da língua a gerar

plaquetas de leitura

✫

o jovem sonâmbulo amealha na camisa

choros de fruta, último dos quais

o da intrépida maçã ―

visita um eremitério pousado na languidez

procura discernir véus num céu decalcado

[arvoredo a refluir o azul movente] sob o riso

de aves velhas que escondem a hipotenusa

o jovem sonâmbulo ainda não compreende

mecanismos que envolvam cofres de pólen

embora os tenha debaixo da pele por todo o corpo

, esforça-se por decifrar a linha ziguezagueante

da fractura, o que nos olhos magoa a pedra

obrigada a convenções de cariz documental

: gelatinosamente entra inteiro (com as sombras)

na rua os trompetes recuperam o fôlego a passo

esvaziando saliva aos humanos; luiza diz que

pingam infelicidade quotidiana

(utiliza portanto a nave provisória do espelho)

bonito de se ver na tarde quente quando ritmado

― uma feira encenada de vaidades

✫

quando a fábula se exalta

a torre caminha ― o passarão assiste aos

avanços da complexa máscara

do medo, ao

enredo de sangues ecoados

na aorta

[um dragão e texto]

ilha que é sapato fora do tapete

e ao lado da cama, impossibilidade

de espelho ― a fábula é um ouriço

bicudo por dentro

[fórmula do pensar]

desfeita a torre o passarão vive

uma ideia de terra, impressões

de madrepérola

✫

o assobiador de ruínas afasta os lémures ―

atrás do mundo, na ânsia devastadora da noite

tropeça nos pares de sapatos instalados no bosque

dispostos segundo a reologia dos arbustos

apesar de tudo é ele o guardador de fantasmas

um nome enganado com uma missão

e sopra a antífona do sono nas cidades

influenciado pelo ponteiro de sólido ardil

[bússola errante a perder dias]

de animal o feio no museu que a mão surpreende

colocada no ventre oblíquo para o dia-futuro

✫

assim que o umbigo inflama

e os pés tomam posse da alergia ao mundo

há um querer correr

transviado nas artérias da cidade-abóbada

por cima da rua, ainda ―

ao correr o sonâmbulo incorre num

exercício de desmaterializar margens

(maria gabriela acalenta-o, algo que

o seu útero de papel pode fazer)

(in)raciocina no esforço

tão longe de compreender

miríades de junções textuais e celulares

porque julga apagar o rasto aos dias

o sonâmbulo enfrenta desmemoriado o

fundo do copo; aprenderá no casulo

a tábua de monólogos do vento

¿dissolução do tempo ou miragem do icebergue?

. mas as noites engrossam ―

✫

a mãe enevoada corta

o riso-mármore

[retrato a sépia]

o rio vê

o lago sufoca

[dança oculta]

junto ao branco cego da estátua ―

atilada a mãe de bruços tenta

ver a falha, a meada no toque

[memória em cartas]

: madeira-perfume, sangue

a ir-se embora no texto

✫

ontem lesionei-me a ouvir mahler

(lado esquerdo) junção de trevo musical

pouco adágio e um beijo na tesoura lenta

dos violinos ― feliz cesura íntima

de cama e coração

, isto para sujar o fígado no minuto seguinte

na estrada misógina do giz branco

«a poeira não é nevoeiro» apetece-me dizer

ao presumível semeador de florestas

semeador de balcão, de alvenaria atrapalhada

: concordo que a cidade começa no esgoto

ainda algo inorgânico [o estrume em alicerces]

mas os livros não pegam na água

nem seguram betão aos edifícios

― a dádiva é a dúvida e não a dívida entre

pombos e gaivotas, parasitas da comiseração

. porque a frugalidade encenada não é frugal

a que propósito estilhaçar vidro, pisá-lo e varrê-lo

para a mesoderme da alma?

antes a microfilia do caos ―

✫

anfiteatro ― nicho e paradigma

, a dança antes da dança

regada a cabeça que

por luz domando o negro vidrado de

covas e triângulos

não desce ao escrutínio outro do descanso

cabeça [cogumelo movente]

problema dançante no meio da peça onde

a falsa caveira toca envenenada o falso nenúfar

noites brancas, lady macbeth aos berros

sombras-sobras de esculpir o remorso

hamlet hamleteia febrilmente a solidão ―

«não encontro na boca a minha língua

tenho para te dizer um peixe vermelho»

✫

roda aros | nervos olho

um fio condutor liga o ver

de povoar sombras à imagem

órbita de parque ― a bicicleta explica-a

subtraindo à memória o banco de jardim

alguém agradece ao vento e senta-se

, o que da forma se sabe

(ar livre ou matéria negra)

não vinga línguas na teia de morfemas

o sideral olho observa observadores

antes inconsciência [labareda funérea]

ilusão miscigenada de átomos e pulmões no

grande fole universal

sim sagan, desde o azul (pálido ponto) que agonia

subtil e aparentemente parada a imagem

porque se povoa o silêncio com signos

alienígenas, artefactos da doença

✫

quando o candeeiro público bifurca

quer dizer duas coisas

reabrindo discussão a quatro ou cinco assuntos

e o que realmente fica por dizer sobre os dois

objectos falantes em botão

é uma imagem ― o gigante mudo e anti-social

encripta no seu retiro a solidão

único detentor do dicionário dos peixes

único morador da porta número três

os sonâmbulos, nómadas internos de qualquer

texto ou suposto discurso, calculam haver

viagem por fazer; provavelmente ao oriente

. o olfacto aguça o cérebro

de milhas e de sonhos

a substância alquímica assemelha-se à

cera dos ouvidos ― o gigante dorme

✫

nadir bruxuleia cores à cidade

com um compasso riscador dentro da retina

e findo o corpo no organismo sem fundo

(mais espacejado enquanto ensaio)

ele crê desenhada em elipses a sua autobiografia

«bacon beijou acidamente a fisionomia

do trabalho, enquanto eu dormia

como desculpa da velhice ― chamei-lhe casal

ao que tinha, pouco feliz»

[migração do calor]

aves exiladas no ouro vermelho exasperante

zaratustra esquecido

«nunca viste o mar no avesso do corpo?»

que o esqueleto queixa-se da sua não-condição

e também o diabo tem tentações

amantes no real e irreal

sombras na terra, óculos no inferno

: o bordel queima amarelo ― «as valquírias, onde estão?

como haver água neste lugar?

quero valquírias limpas, um azul escuro de estar»

, e nadir adormece na juventude da interrogação

✫

so long as I get somewhere

down, down, down

I know something interesting is sure to happen

quartos escuros, portas fechadas

nenhum corredor ― o que é?

[curiouser and curiouser]

. frase-febre

, chaves desaparecidas

uma maçaneta distante à família

I can’t explain myself, I’m afraid

it was much pleasanter at home

and what is the use of a book?

eu-onde defronte tu-quando

a brincar aos abismos

shall I never get any older that I am know?

✫

a minha mão no ombro-árvore avô ―

tenho um corvo a voar dentro do corpo

sem peso sem cor sem nome

da pele longínquo grasna

ando a ver se engano o ecossistema

de rasgar trilhos vejo pedras, folhas, perdas

que os galhos tramam-me altura

a ponto de chorar

tudo, tudo ― tudo vivo mas morrente, tudo

quem tem um ombro-árvore

não precisa de fazer atenção ao caminho

e pode cumprimentar os pequenos seres

não é avô? e agora,

quem alimentará à noite o penedo fundido?

✫

penso (tu e o inverno) ― algumas cartas

dão chuva, o trevo na espiral

com a insistência meteórica da linha errática

[telemóvel no coldre]

trincheira íntima ou

um quê de forma crescente por joelhos maduros

ou folhas de sol várias, vidas com

chuva no fim

os olhos guardados num pião

(subtil coração) tanta tinta seca

risos linha verbal abaixo e

amor baixinho num hospital

cada carta traz mais alto sentidos

apagados na escrita

✫

e quem-habitante cose o som à miragem urbana

adivinha no nunca atrocidades, linha torta do edifício

falado entre pares (irmanados desiguais)

porque nada de humano o liga ao contrato que

de humano nada há se não a ideia ― animalidade

descontrolada e desdita, selvagem e sonâmbula

[antes dogma, antes pedra angular] só e a errar

✫

«se por uma vez me visses como sou»

ainda jovem o sonâmbulo rodopia no carrossel

de verniz e açúcares

nu denuncia podridão a sangues de família

[ringue e pocilga]

irá morrer limpo, outro

pensa ―

o banquete, ou memória dele a bater

num sangue poluído

quadro expressionista colossalmente dentro

minutos em gesso e tinta que de tão vibráteis enxovalham

o cérebro

[revólver emergente]

dor moderna sozinho, a sociedade não cabe

a lama mais saudável que o creme dos bolos

spinoza ilumina o matadouro, afinal uma igreja

para o outramento asseado na imundície

― corpos exteriores à alma

com outros de almas outras magoantes de mantos

da coisa pensante, mas deus muito distante

✫

luz azul de umbigo à terra, noite-abóbada

ouvintes e teclas alternam ―

que ver é ouvir a escrita do som

raspar tactos à imagem

a assembleia um

pulmão atento ao esteio lucifónico

porque instrumentista ― fecha os olhos

o engano afunda de abismo o real

os dedos cingem de lama a música que a pele beija

som-de-fúria por véu onde borboletas se ionizam

tão pouco o láudano para as sombras no claustro

✫

sonâmbulo ― há que inverter a cabeça

pintar feridas de terra na pele

, coisas de céu escuro e medo líquido

angústias de tinta no café

uma fome de ler no linho estragado

dias a milho e aveia

cabeça, fonte de tremura [raiz perversa]

que é carne mastigada ― e a vida ruim

✫

idoso e sem barco o marinheiro procura o cão

(paisagem-desenho por lobo onde ancorar)

que lhe traga sorte e vinque vértices familiares

sabe de cães porque plantou fábulas no mar

a linhagem perdida no jogo das ausências

como meia metade funda envolta de lodo

o marinheiro traz um búzio de conversas

― falaram-lhe sobre a distância e o suor

sobre a faca-mineral e a sílaba de sal

; o que se perde de mar entre o lobo e o barco?

o ar, a água, o som? um espectro da verdade?

[a solidão, o tempo, as vozes, a solidão]

que a estrada dá-lhe a berma e o sonho

conquanto a verdade consome e mata

Nota do Autor:

As passagens em inglês, usadas e conjugadas

livremente no poema

so long as I get somewhere,

integram a obra

Alice's Adventures in Wonderland

da autoria de Lewis Carroll.