Exposição "desvio para o norte", de gabriel bicho

A exposição de gabriel bicho propõe um deslocamento do eixo narrativo a partir do norte do brasil, através do trabalho do artista multimídia rondoniense gabriel bicho. na última década, bicho tem utilizado técnicas diversas, incluindo fotografia, vídeo, arte digital, instalação, happening, impressão, lambe-lambe, intervenções públicas e produções coletivas para abordar conflitos socioambientais e ponderar sobre futuros possíveis na amazônia legal e para além dela, bem como práticas expográficas alternativas [vide projeto muluca] como forma de representar narrativas pessoais e coletivas marginalizadas.

“desvio para o norte” exibirá uma fotografia da série “não” [2015], recuperando a memória recente da grande enchente do rio madeira que ocorreu em 2014 na cidade de porto velho. resultado de um progressivo processo de erosão das margens do rio, desencadeado por intervenções predatórias no ciclo fluvial, como a construção das hidrelétricas de jirau e santo antônio e a instalação das redes hidroviárias para o escoamento de soja, a enchente impactou sobretudo regiões próximas às margens do rio e a população ribeirinha, além de atingir bairros do centro da cidade. na obra, gabriel bicho busca as marcas da intrusão do rio madeira nas habitações ribeirinhas nos signos gráficos inscritos sobre as fachadas, evocando a questão da perda do lugar, um tema incontornável diante da urgência do desequilíbrio climático antropogênico. a série associa poética à política e ética ecológica, indicando a marca da desigualdade dos impactos de desastres ambientais no território. em “sempre tem uns restinhos” [2016], bicho revisita este episódio traumático, combinando texto e fotografia, e indagando sobre a possibilidade de restauração do equilíbrio socio-ecológico de cooperação vital entre as populações humanas e o rio,

Na instalação pública “que sua luta seja como a da floresta,” [2019/23], documentada também em vídeo, gabriel bicho e seu pai, domingos prestes, lançam um manifesto pela vida em meio à destruição dos biomas brasileiros, fomentada pelo então governo de extrema-direita, e à pandemia de covid-19, cujos efeitos nefastos no brasil também resultaram de políticas negacionaistas daquele mandato. se o ato de nomear espécies foi parte fundamental da estratégia de colonização nas américas, em que a nomeação, segundo tzvetan todorov, equivalia a tomar posse, bicho reapropria essa estratégia enunciatória para evocar a resistência amazônica à predação [neo]colonial e convocar todes a se unir por esta luta, em têmpora in ngô meitire [2018], o artista derrama sobre os corpos de sertanistas baseados em manari-pe e dos indígenas munduruku naturais do pará uma espécie de crucificação amazônida, em busca de representar a luta desses povos pelo direito de um dos bens mais importantes e fundamentais da vida, a água; por fim, os demais trabalhos que contemplam este projeto dão sequência ao mecanismo de circulação e de aforismos que misturam palavras de ordem, simbolismo e ironia. (texto por: gabriela paiva de toledo).