Aguado, Dionisio - 1843 - Nuevo método para guitarra

P -S - C - L - Parte-sección-capitulo-lección

P2-S1-C1-L05 - La mano izquierda contribuye á producir sonidos llenos y redondos
P2-S1-C1-L06 - Continúa la práctica de la misma doctrina
P2-S1-C1-L07 - Pulsación de los dedos pulgar é índice alternando
P2-S1-C1-L10 - Lectura y ejecución de música á dos partes. Modo de escribirlas
P2-S1-C1-L12 - Práctica de la doctrina de la lección 10
P2-S1-C1-L13 - Práctica de la doctrina de la lección 10
P2-S1-C1-L14 - Práctica de la doctrina de la lección 10
P2-S1-C1-L15 - Práctica de la doctrina de la lección 10
P2-S1-C1-L18 - Los dedos de la izquierda se habitúan á estar abiertos.
P2-S1-C1-L19 - Se principia á usar del dedo medio de la derecha en combinación con el índice, casi sin mover la mano izquierda de un sitio
P2-S1-C1-L20 - La misma práctica moviendo algo mas la mano izquierda. - SOL
P2-S1-C1-L22 - Juegan tres partes de un tiempo, y los dedos de la derecha principian á tener mas movimiento. - Vals - LA
P2-S1-C1-L24 - Ambas manos se mueven mas. Práctica de equísonos - LA
P2-S1-C1-L26 - La misma práctica - LA
P2-S1-C1-L29 - Ejecución de la apoyatura doble subiendo y bajando - mi m
P2-S1-C1-L35 - Ligado llamado arrastre. - Allegro moderato - mim - MI
P2-S1-C1-L38 - Modo de sostener las notas de una parte mientras se mueven las de otra. - MI
P2-S1-C1-L39 - La misma práctica, moviéndose mas cada parte. - SOL
P2-S1-C1-L40 - Continúa la misma práctica. - LA

P2-S2-C1-E02 - Para los tres dedos pulgar, índice y medio
P2-S2-C1-E08
P2-S2-C1-E12
P2-S2-C1-E15 - Para los cuatro dedos, pulgar; indice, medio y anular..

P2-S3-E01 - Para dos dedos.
P2-S3-E02 - Para tres dedos. - Andante - DO
P2-S3-E03 - Allegretto - SOL
P2-S3-E05 - ESTUDIOS EN ARPEGIO - Para tres dedos. - Allegretto - lam
P2-S3-E06 - mi m - Andante - mi m
P2-S3-E09 - Andante - LA
P2-S3-E15 - ESTUDIOS VARIOS. - LA
P2-S3-E16 - Andante - LA
P2-S3-E17 -
P2-S3-E18 - la m
P2-S3-E19 - LA
P2-S3-E20 - DO
P2-S3-E21
P2-S3-E25 - RE
P2-S3-E26 - LA
P2-S3-E27 - MI

índice

PARTE PRIMERA. - TEÓRICO - PRACTICA.

Sección única ---- De la guitarra

CAPITULO

I. Idea que se debe formar de la guitarra , 1
II. Carácter de la guitarra 2
III. Denominación de algunas partes déla guitarra 3
IV. De la trípode ó máquina de Aguado ; id.
V. Condiciones para tocar bien la guitarra 4
VI. Condiciones que se requieren en una buena guitarra 5
VII. Condiciones relativas al tocador y al lugar donde se toca 6
VIII. Significado de algunas voces y abreviaturas. Modo de templar la guitarra y medio de escoger las cuerdas , 7

PARTE SEGUNDA. - PRÁCTICA.

Sección primera lecciones

CAPITULO I.

Lección 1.a Modo de armar la trípode. Colocación de la guitarra y del tocador 9
Lección 2.a Modo de pulsar con el dedo pulgar de la mano derecha 11
3.a Modo de pisar con los dedos de la mano izquierda 12
4.a Ejecución del semitono y tono con los dedos de la izquierda 13
5.a La mano izquierda contribuye á producir sonidos llenos y redondos 14
6.a Continúa la práctica de la misma doctrina 15
7." Pulsación de los dedos pulgar é índice alternando 16
8.a Continuación de la misma práctica id.
9.a Ejecución de acordes de tres notas á un tiempo, ó sean acordes simultáneos. Empleo de los dedos pulgar, índice y medio de la mano derecha 18
10. Lectura y ejecución de música á dos partes. Modo de escribirlas id.
11. 12, 13, 14 y 15. Práctica de la doctrina de la lección 10 - 20 á 22
16. Conocimiento y uso de los equísonos 2 2
17. La mano izquierda principia á recorrer el mango de la guitarra 2 4
18. Los dedos de la izquierda se habitúan á estar abiertos. 25
19. Se principia á usar del dedo medio de la derecha en combinación con el índice, casi sin mover la mano izquierda de un sitio 26 ,
20. La misma práctica moviendo algo mas la mano izquierda. . 4 27 9,1. Continuación de la misma práctica 2 8
22. Juegan tres partes á un tiempo, y los dedos de la derecha principian á tener mas movimiento.. 2 9 1
23. La misma práctica moviéndose mas ambas manos 30 —:
24. Ambas manos se mueven mas. Práctica de equísonos id.
25. Ejecución del ligado de dos notas subiendo y bajando 31
26. La misma práctica , 32
27. Ejecución de la apoyatura sencilla subiendo^ 33
28. Ejecución déla apoyatura sencilla bajando 34
29. Ejecución de la apoyatura doble subiendo y bajando id.
30. Otra apoyatura doble. . .' 35 !
31. Práctica del mordente sencillo y de la ceja. 36
32. La misma práctica. . .... . . 37¡ •
33. Mordente doble id.
34. Ceja á prevención 38
35. Ligado llamado arrastre .- 39
36. Arrastre en una y en dos cuerdas subiendo y bajando 4 0
37. Trino 41,
38. Modo de sostener las notas de una parte mientras se mueven las de otra id.
39. La misma práctica moviéndose mas cada parte 42
40. La misma práctica •. id. - '-.
41. Práctica de los intervalos en la guitarra 43
42. Lectura de varios acordes seguidos. .................................... 45

CAPÍTULO II. Riqueza de la guitarra. —

Lección 43. Sonidos armónicos 47
44. Prolongación del sonido, sostenida por la mano izquierda. Trémulo 49
45. Sonidos producidos por la mano izquierda sola 50
46. Sonidos apagados con la mano izquierda; con la derecha; con ambas á un tiempo 51
47. Semejanza del efecto que produce la reunión del violin, viola y bajo. id.
48. Diférenles calidades de un mismo sonido en una cuerda 52
49. Campantlas, ó sean sonidos de cuerdas al aire propios de un acorde hecho á bastante distancia del puente. 53
50. Modo particular de pulsar los dedos pulgar é índice de la derecha 54

CAPÍTULO III. Imitaciones; tambora, trompetas, harpa. 55

Sección segunda ejercicios

CAPITULO I.

13 ejercicios para los tres dedos pulgar, índice y medio de la mano derecha 9
6 id. para cuatro dedos, pulgar, índice, medio y anular. . . . . 14

CAPITULO II.

Ejercicios para la mano izquierda. Escala diatónica en una, en dos y en tres cuerdas. . . 18

33 ejercicios en una cuerda sola. . ........ » 22

4 id. en dos cuerdas 2 9

4 id. cromáticos 3 0

18 id. en terceras , id.

4 id. en sextas 37,

5 id. en octavas % .

t .-. id. / id. en decimas 39

3 id. que se deben ejercitar todos los dias. id.

10 id. para que la mano izquierda se acostumbre á ejecutar desde el tmste i2 en adelante . 4 0

1 id. para que la mano izquierda se acabe de hacer independiente en sus movimientos de la derecha 43

1 id. para que esta mano se habitúe á recorrer el diapasón de la guitarra de abajo arriba y de arriba abajo id.

/ id. en los bordones solamente 4 4

/ id. Práctica de la ceja id.

Indicaciones del tono en que se va á tocar, ó llámense preludios. 45

Sección tercera - ESTUDIOS

1 estudio para dos dedos , . , ...... . . ........ . 48
3 id. para tres dedos. . . 49
3 id. en arpegio para tres dedos 50
8 id. en arpegio para cuatro dedos 52
13 estudios varios 57

Sección cuarta -

Consideraciones generales acerca del modo de dar sentido a la música 69

Sección quinta -

CAPITULO I.

Intervalos y sus trastrueques; tonos y semitonos de que consta cada uno; división de ellos en consonantes y disonantes; resolución de estos; práctica de ellos en la guitarra 72

CAPITULO II.

Del acorde perfecto y sus diversas localidades en la guitarra, . . 74

Artículo I. Acorde perfecto y sus trastrueques id, 1
II. Posiciones de cada tono 75 .
III. Diferentes maneras de practicar el acorde perfecto en la guitarra 77

CAPITULO III.

Manera de formar en la guitarra los acordes disonantes mas usuales 78

Artículo I.
- Acorde de 7.a de dominante; su formación y ejecución en la guitarra; su resolución natural; otras varias resoluciones id.
- Acorde de subdominante; su resolución; práctica de él en la guitarra 82
- Acorde de 6.a aumentada, su resolución y práctica 83
- Acorde de 7.a diminuta y sus varias resoluciones; práctica de ellas ¡d.
- Acorde de 9", su resolución y práctica , 8/4
Artículo II. Problemas para asegurarse en la práctica del acorde perfecto 86