Aguado, Dionisio - 1843 - Nuevo método para guitarra

P -S - C - L - Parte-sección-capitulo-lección

  • P2-S2-C1-E02 - Para los tres dedos pulgar, índice y medio

  • P2-S2-C1-E08

  • P2-S2-C1-E12

  • P2-S2-C1-E15 - Para los cuatro dedos, pulgar; indice, medio y anular..

  • P2-S3-E01 - Para dos dedos.

  • P2-S3-E02 - Para tres dedos. - Andante - DO

  • P2-S3-E03 - Allegretto - SOL

  • P2-S3-E05 - ESTUDIOS EN ARPEGIO - Para tres dedos. - Allegretto - lam

  • P2-S3-E06 - mi m - Andante - mi m

  • P2-S3-E09 - Andante - LA

  • P2-S3-E15 - ESTUDIOS VARIOS. - LA

  • P2-S3-E16 - Andante - LA

  • P2-S3-E17 -

  • P2-S3-E18 - la m

  • P2-S3-E19 - LA

  • P2-S3-E20 - DO

  • P2-S3-E21

  • P2-S3-E25 - RE

  • P2-S3-E26 - LA

  • P2-S3-E27 - MI

índice

PARTE PRIMERA. - TEÓRICO - PRACTICA.

Sección única ---- De la guitarra

CAPITULO

  • I. Idea que se debe formar de la guitarra , 1

  • II. Carácter de la guitarra 2

  • III. Denominación de algunas partes déla guitarra 3

  • IV. De la trípode ó máquina de Aguado ; id.

  • V. Condiciones para tocar bien la guitarra 4

  • VI. Condiciones que se requieren en una buena guitarra 5

  • VII. Condiciones relativas al tocador y al lugar donde se toca 6

  • VIII. Significado de algunas voces y abreviaturas. Modo de templar la guitarra y medio de escoger las cuerdas , 7

PARTE SEGUNDA. - PRÁCTICA.

Sección primera lecciones

CAPITULO I.

  • Lección 1.a Modo de armar la trípode. Colocación de la guitarra y del tocador 9

  • Lección 2.a Modo de pulsar con el dedo pulgar de la mano derecha 11

  • 3.a Modo de pisar con los dedos de la mano izquierda 12

  • 4.a Ejecución del semitono y tono con los dedos de la izquierda 13

  • 5.a La mano izquierda contribuye á producir sonidos llenos y redondos 14

  • 6.a Continúa la práctica de la misma doctrina 15

  • 7." Pulsación de los dedos pulgar é índice alternando 16

  • 8.a Continuación de la misma práctica id.

  • 9.a Ejecución de acordes de tres notas á un tiempo, ó sean acordes simultáneos. Empleo de los dedos pulgar, índice y medio de la mano derecha 18

  • 10. Lectura y ejecución de música á dos partes. Modo de escribirlas id.

  • 11. 12, 13, 14 y 15. Práctica de la doctrina de la lección 10 - 20 á 22

  • 16. Conocimiento y uso de los equísonos 2 2

  • 17. La mano izquierda principia á recorrer el mango de la guitarra 2 4

  • 18. Los dedos de la izquierda se habitúan á estar abiertos. 25

  • 19. Se principia á usar del dedo medio de la derecha en combinación con el índice, casi sin mover la mano izquierda de un sitio 26 ,

  • 20. La misma práctica moviendo algo mas la mano izquierda. . 4 27 9,1. Continuación de la misma práctica 2 8

  • 22. Juegan tres partes á un tiempo, y los dedos de la derecha principian á tener mas movimiento.. 2 9 1

  • 23. La misma práctica moviéndose mas ambas manos 30 —:

  • 24. Ambas manos se mueven mas. Práctica de equísonos id.

  • 25. Ejecución del ligado de dos notas subiendo y bajando 31

  • 26. La misma práctica , 32

  • 27. Ejecución de la apoyatura sencilla subiendo^ 33

  • 28. Ejecución déla apoyatura sencilla bajando 34

  • 29. Ejecución de la apoyatura doble subiendo y bajando id.

  • 30. Otra apoyatura doble. . .' 35 !

  • 31. Práctica del mordente sencillo y de la ceja. 36

  • 32. La misma práctica. . .... . . 37¡ •

  • 33. Mordente doble id.

  • 34. Ceja á prevención 38

  • 35. Ligado llamado arrastre .- 39

  • 36. Arrastre en una y en dos cuerdas subiendo y bajando 4 0

  • 37. Trino 41,

  • 38. Modo de sostener las notas de una parte mientras se mueven las de otra id.

  • 39. La misma práctica moviéndose mas cada parte 42

  • 40. La misma práctica •. id. - '-.

  • 41. Práctica de los intervalos en la guitarra 43

  • 42. Lectura de varios acordes seguidos. .................................... 45

CAPÍTULO II. Riqueza de la guitarra. —

  • Lección 43. Sonidos armónicos 47

  • 44. Prolongación del sonido, sostenida por la mano izquierda. Trémulo 49

  • 45. Sonidos producidos por la mano izquierda sola 50

  • 46. Sonidos apagados con la mano izquierda; con la derecha; con ambas á un tiempo 51

  • 47. Semejanza del efecto que produce la reunión del violin, viola y bajo. id.

  • 48. Diférenles calidades de un mismo sonido en una cuerda 52

  • 49. Campantlas, ó sean sonidos de cuerdas al aire propios de un acorde hecho á bastante distancia del puente. 53

  • 50. Modo particular de pulsar los dedos pulgar é índice de la derecha 54

CAPÍTULO III. Imitaciones; tambora, trompetas, harpa. 55

Sección segunda ejercicios

CAPITULO I.

  • 13 ejercicios para los tres dedos pulgar, índice y medio de la mano derecha 9

  • 6 id. para cuatro dedos, pulgar, índice, medio y anular. . . . . 14

CAPITULO II.

Ejercicios para la mano izquierda. Escala diatónica en una, en dos y en tres cuerdas. . . 18

33 ejercicios en una cuerda sola. . ........ » 22

4 id. en dos cuerdas 2 9

4 id. cromáticos 3 0

18 id. en terceras , id.

4 id. en sextas 37,

5 id. en octavas % .

t .-. id. / id. en decimas 39

3 id. que se deben ejercitar todos los dias. id.

10 id. para que la mano izquierda se acostumbre á ejecutar desde el tmste i2 en adelante . 4 0

1 id. para que la mano izquierda se acabe de hacer independiente en sus movimientos de la derecha 43

1 id. para que esta mano se habitúe á recorrer el diapasón de la guitarra de abajo arriba y de arriba abajo id.

/ id. en los bordones solamente 4 4

/ id. Práctica de la ceja id.

Indicaciones del tono en que se va á tocar, ó llámense preludios. 45

Sección tercera - ESTUDIOS

  • 1 estudio para dos dedos , . , ...... . . ........ . 48

  • 3 id. para tres dedos. . . 49

  • 3 id. en arpegio para tres dedos 50

  • 8 id. en arpegio para cuatro dedos 52

  • 13 estudios varios 57

Sección cuarta -

Consideraciones generales acerca del modo de dar sentido a la música 69

Sección quinta -

CAPITULO I.

Intervalos y sus trastrueques; tonos y semitonos de que consta cada uno; división de ellos en consonantes y disonantes; resolución de estos; práctica de ellos en la guitarra 72

CAPITULO II.

Del acorde perfecto y sus diversas localidades en la guitarra, . . 74

  • Artículo I. Acorde perfecto y sus trastrueques id, 1

  • II. Posiciones de cada tono 75 .

  • III. Diferentes maneras de practicar el acorde perfecto en la guitarra 77

CAPITULO III.

Manera de formar en la guitarra los acordes disonantes mas usuales 78

  • Artículo I.

    • Acorde de 7.a de dominante; su formación y ejecución en la guitarra; su resolución natural; otras varias resoluciones id.

    • Acorde de subdominante; su resolución; práctica de él en la guitarra 82

    • Acorde de 6.a aumentada, su resolución y práctica 83

    • Acorde de 7.a diminuta y sus varias resoluciones; práctica de ellas ¡d.

    • Acorde de 9", su resolución y práctica , 8/4

  • Artículo II. Problemas para asegurarse en la práctica del acorde perfecto 86

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