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27/02/2020

CINE, MUJER, YO

Por Eva M. Luque de Diego

Si algo me enseñaron el cine, junto con los libros, fue a soñar. Mi infancia estuvo muy influida por el nacionalcatolicismo, del que provenía la generación anterior, cuyas premisas no me auguraban otro destino que el de ser buena hija, primero, para, posteriormente, ser buena madre y buena esposa. La escuela segregada y los modelos de mujer a mi alcance no hacían más que confirmar que, más allá de mis expectativas de estudiar y optar a un puesto de trabajo cuando fuera mayor, mi desarrollo libre, independiente y autónomo siempre tendría limitaciones. Mi rebeldía temprana fue alimentada de la osadía de esas otras mujeres no relegadas a un segundo plano, sino protagonistas en la gran pantalla.

Los fines de semana y durante las vacaciones, la televisión me acercó desde muy pequeña a estos otros referentes. Nunca quise ser Marylin, ni Rita, ni Ava. No me parecía ético conseguir lo que te proponías mediante la seducción y la manipulación, por lo que no adopté los papeles de “femme fatale”, si bien fue todo un descubrimiento saber que había mujeres que actuaban así y les funcionaba. Bette Davis es la primera estrella que logra hacerme no pestañear por sus interpretaciones en “Peligrosa” (1935) o “Eva al Desnudo” (1950). Puede ser inteligente, despiadada y cruel y, aún así, destaca, atrae, brilla. Ante mi mirada absorta, Audrey Hepburn desafía sus obligaciones de princesa en “Vacaciones en Roma” (1953) o se muestra relajada e indiscreta en “Desayuno con Diamantes” (1961). Grace Kelly, rubia y bella, aparentemente frágil, se arma de valor y sale indemne del “Crimen Perfecto” (1954) de Hitchcock. Vivien Leigh resurge de sus cenizas en “Lo que el Viento se llevó” (1939) y estremece y cautiva con su interpretación inestable e imprevisible en “Un tranvía llamado deseo” (1951). Estas mujeres se salen en sus papeles del orden establecido, toman decisiones, se rebelan, se equivocan, se enfrentan, se atreven. Y ahí estoy yo, procesando mi realidad con toda esa carga de fantasía, que ha trascendido de la gran pantalla a la pequeña, en blanco y negro, pero con un fuerza arrolladora.

Siendo ya adolescente, junto con mis hermanos, primos y amigos, disfruto en invierno del Cine Gaditano y, en verano, del Cine Brunete. La experiencia es completa, todo es algarabía, especialmente si la película es de terror; consumimos con voracidad, desde 1984 hasta 1991, la saga de Viernes 13, en todas las versiones de Freddy Krueger, y las primeras adaptaciones de las novelas de Stephen King: “Carrie” (1976) “El Resplandor” (1980). Me aficiono a los Thrillers, cuyas víctimas son, desgraciadamente, en su mayoría mujeres.

Poco a poco empiezan a aflorar títulos con tinte feminista como “El Color Púrpura” (1985). A los 13 años y a través de esta obra descubro la violencia de género en sus distintas manifestaciones: desprecios, autoritarismo, abusos sexuales… En los 90, películas como “Tomates Verdes Fritos” o “Thelma & Louise” muestran la importancia de la alianza entre mujeres, del empoderamiento, de la sororidad, término que no incluye la RAE hasta 2018.

En el siglo XXI, con el auge de directoras y actrices, también llegan a las salas personajes femeninos audaces como Lisbeth Salander, a la que ya había conocido en las novelas de Stieg Larsson y cuya inteligencia y valentía me impresionaron profundamente. La heroína venía a redimir al autor de aquella violación en masa que presenciara a temprana edad y a vengar y ajusticiar, en un mundo fantástico, tantos y tantos secuestros, agresiones y muertes de mujeres que, desgraciadamente, han impregnado las noticias desde que tengo uso de razón.

El rol de la mujer en el cine avanza y retrocede, igual que la sociedad de la que es reflejo, en un vaivén que nos hace reflexionar, en esos 90-120 minutos, sobre cuál es también nuestro papel en esta vida, que no se diferencia demasiado del celuloide, con un principio que engancha y un final siempre impactante, especialmente para el público, nuestros seres queridos.

28/01/2020

7/02/2020