拍攝——源於一場荒謬的死亡

十六歲的大衛，本應體會青春、開展人生，卻因為警方的誤殺而枉死。此時，導演找上大衛的朋友，給了他們拍攝的主導權，讓他們以自己的視角，一點一滴地說出大衛的死亡、毒品、犯罪、關押、歌唱所共構出的拿坡里現況。

十六歲的年輕人，社會化又不是那麼社會化，正處於成為大人，又還帶有孩童稚氣的年紀，對於世界的觀看角度讓我們好奇：畫面中與我們年齡相仿的他們怎麼理解社會？

多視角共構——自拍、新聞、監視器

我喜歡監視器中的日常，對比自拍建構出的世界，再對比媒體的畫面。監視器就像全知，但它的視野其實也只停在一個固定畫面（僵固的視野）；就算掌控性不如攝影機直接擺在面前如此強烈，但他就是存在，近似於老大哥默默的監視一切發生；自拍卻是有反叛、主體意識性，帶我們去看不同的地方（建構不同的想像），掌控權把持在自己，而非看似全知其實偏頗的世界手上；媒體的畫面代表的是大眾如何看待誤殺這件事，但是媒體的聲音卻曾當作旁白，出現在比德跑步、亞歷山卓解說他的夢境時，帶出的效果彷彿是追述，或是災難的再現。

拿坡里，不只有披薩

在他們拍攝的過程，我們接受到關於拿坡里、關於當地少年少女的價值觀衝擊。女孩一臉稀鬆平常的說，如果另一半坐牢，當然會等他，因為女孩的爸爸也是如此。反觀我的大驚小怪，在拿坡里少女眼中，坐牢似乎是一件稀鬆平常。身處世界另一端的我們，搜尋拿坡里總是跳出完美動人的披薩圖片，但是組成拿坡里的，卻不如外界所想的美好，黑幫、槍械、黑手黨，皆是組成拿坡里的辛香料。

接受世界的好與不好

比德和亞歷山卓正是身處其中的少年，他們有此機會，透過自拍，透露拿坡里的日常，當中，兩人卻曾因拍攝的理念不同而產生意見的分歧。亞歷山卓希望呈現家鄉好的一面，因為在義大利媒體中，拿坡里已經和黑手黨畫上等號，亞歷山卓不希望家鄉只有負面標籤；比德則認為「紀錄片不能只有拍好的一面」，所以也想將家鄉幽暗的一面收錄進影片中。對於紀錄片，什麼是真實呢？似乎沒有一個結論，但是鏡頭想要呈現給觀眾的觀點為何，才是我所以在意的原因。

對抗失序的唯一武器，友誼

整部片以青少年的角度敘事，又以大量日常的畫面構成，很容易就將自己融入畫面中，又兩位青少年的自拍並非自戀，而是像陳述日常生活故事一樣，在小小角落看著鏡頭，論場景、論故事時，我們同時也在觀察他們的情緒。有一幕兩人在爬坡，比德累得走不動，亞歷山卓回頭對他說：「好朋友不會拋下朋友」；還有一幕，大家快樂的唱著生日快樂歌，看似日常的景象，襯托在拿坡里的天空下、枉死了一個年輕大衛的世界裡，我不禁想著，原來能夠好好的活著，本身就是一件如此值得慶祝的事情。導演感言，面對動盪，他們珍惜彼此，面對暴力，唯一擁有的武器，是友誼。

場次資訊：

5/1（六） 13：10 華山二廳*（導讀志工：謝睿均）

5/4（二） 15：30 華山二廳*（導讀志工：曾暐庭）

(*青少年評審映前導讀)

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