Песенный фольклор казаков с. Тулата Чарышского района

Песенный фольклор казаков с. Тулата Чарышского района

Бодрова В.И. СНС ГХМАК

Казаки, являясь одними из первопоселенцев Сибири, составляют

значительную часть старожильческого населения Алтая. В их традициях

органично переплелись региональные особенности многообразных истоков.

Рассмотрим особенности песенного стиля казаков с. Тулата Чарышского

района Алтайского края на основе анализа множества аутентичных

исполнительских вариантов песен, записанных автором в 1987-89гг. Проследим

реализацию динамического процессуального начала в исполнительской верси-

фикации лирических протяжных песен,.

Наибольшая ритмическая свобода при единой слогоритмической основе

проявляется, прежде всего в запевах, что связано с сольной природой их

исполнения, не скованного регламентирующим звучанием певческого

ансамбля. В запеве выделяются три зоны по степени мобильности: начальный

затакт - своего рода импульс к максимальной реализации метроритмической

мобильности в последующей части строфы; серединная зона со сквозным

процессом вариантных трансформаций по вертикали и горизонтали;

стабилизирующее завершение.

В основе всех ритмических вариантов лежат следующие тенденции.

1. Усиление ритмической характерности (синкопированность,

пунктирный ритм, внутридолевое паузирование, ассиметричное дробление).

2.Унификация, выравнивание длительностей.

Ритмика в запевах определяется, во-первых, принципом дробления долей

- четным или нечетным - при главенствующем значении первого. Вторым

принципом, определяющим метро-ритмическую вариантность в серединной

зоне запева, является опускание, расширение или сокращение счетных долей.

Немаловажную роль в этом процессе выполняет так называемая «беглая»

восьмая, меняющая свое местоположение и заключающая большие

потенциальные возможности к трансформации.

В ансамблевом звучании второго и третьего композиционных звеньев

метроритм модифицируется значительно реже, и, главным образом,

привнесением в унифицированные ритмо-фигуры пунктирности, триольности,

дробления или расширения их.

Проявлению мелодической вариантности не свойственна закрепленность

за определенными композиционными участками, она пронизывает песни в

целом с большей или меньшей степенью интенсивности в различных

исполнительских версиях. Движущим механизмом вариантных преобразований

мелодики выступает обусловленная складом ленточного двухголосия терцовая

взаимозаменяемость ступеней лада и образуемых по вертикали

звукокомплексов. Взаимозаменяться могут так же звуки, составляющие

трезвучия на основных ступенях.

(читать полностью)