Resumo da cena do Parvo

O Parvo não representa qualquer classe social ou atividade profissional; a personagem foi inserida na peça vicentina com o intuito de auxiliar na condenação das restantes personagens que se apresentam a julgamento. Na verdade, o Parvo tem como função dominante emprestar o ridículo a situações alheias a si mesmo. Não existe referência ao passado do Parvo, porque este não agiu com maldade.

Adereço /símbolo cénico a caracterizá-lo: 

Não traz adereços, pois estes, na obra em estudo, estão relacionados com o estatuto social / atividade profissional das personagens e, como tal, o Parvo, pelas suas limitações mentais, não pode ser responsabilizado em nenhum destes aspetos. 

O Parvo entra em cena, sem quaisquer símbolos cénicos, dirigindo-se, primeiro, à barca do Diabo. Este convida-o a entrar, mas, quando lhe diz para onde irá a barca, o Parvo insulta-o. 

Seguidamente, dirige-se ao Anjo, perguntando-lhe se ele o quer “passar além”. O Anjo autoriza-o a embarcar, pois considera que ele não errou por “malícia”, mas sim por ser um pobre de espírito, sem responsabilidade pelos seus atos. O Parvo não entra, porém, imediatamente na barca, pois o Anjo convida-o a aguardar, no cais, os outros passageiros. 

O Parvo não representa nenhuma classe social, grupo profissional ou vício. Contudo, ele desempenha duas funções importantes na peça: denunciar os “pecados” alheios e provocar o riso com a sua linguagem desbocada.

1.          Principais características da personagem: 

Simples (”Eu sou”)

Ingénuo (“É esta a naviarra nossa? (...) Dos tolos.”

Inconsciente (“De pulo ou de voo?”)

2.          Argumentos de acusação: 

Joane não é acusado.

3.          Argumentos de defesa: 

O Parvo, que se apresenta ao Anjo como “samica alguém” (talvez alguém), não usa qualquer argumento para convencê-lo. Nem chega a ter tempo para isso, pois o Anjo não lhe recusa a entrada devido:

·      à sua simplicidade (“Tua simpreza t’abaste / pera gozar dos prazeres”);

·      à sua pobreza de espírito (“porque em todos teus fazeres / per malícia nom erraste”);

·      à ausência de maldade (“per malicia non erraste”).

4.          Movimentação cénica

A movimentação da personagem em cena (percurso cénico) é:

 Cais -> Barca do Inferno -> Barca da Glória (obtém permissão para entrar nesta barca, mas não assistimos à sua entrada. Permanece no cais a aguardar outros passageiros). 

Crítica de Gil Vicente: 

Quebrar a monotonia da peça, elogio dos simples de alma, divertir com o discurso ilógico da personagem.

     Recursos expressivos:

Cómico de linguagem: por ser toda a linguagem desconexa. O Parvo injuria e usa palavrões.

Cómico de carácter: Revelado pelas atitudes da personagem “De pulo ou de voo?”