Sneaker Girl 1

현대 만화와 일러스트 문화의 뿌리가 우키요에에 있다는 것을 잘 알게 되었다. 화가(디자이너/만화가), 각수(기술자), 摺師(인쇄), 판원(프로듀서/출판사)이라는 분업 체제로 제작되었습니다. 이는 현대의 '만화가·어시스턴트·편집자·출판사'의 구조와 일치합니다. 우키요에에서 많이 사용되는 오반(大判) 크기가 만화 원고와 비슷하다는 점도 놀라웠다. 첫 결과물을 보았을 때 너무 깔끔하게 인쇄되어 있어, 일부러 거친 느낌을 요구했습니다. 이는 극한에 도달한 완벽한 장인정신으로 인한 제품 느낌(여기서는 프린터로 인쇄한 듯한)이 공업 제품과 같은 거리감과 차가움을 머금게 되었기 때문이다.

It made total sense that the roots of modern manga and illustration culture lie in Ukiyo-e. They were created through a division of labor system consisting of the artist (designer/manga artist), the carver (technician), the printer (printing process), and the publisher (producer/publishing house). This aligns directly with the modern structure of "manga artist, assistant, editor, and publisher." I was also surprised to learn that the large format commonly used for Ukiyo-e is close in size to modern manga manuscripts. When I saw the initial proof, it was printed so perfectly that I deliberately asked for a rougher finish. This was because the flawless craftsmanship—so precise it almost looked like a digital printer output—gave it a cold, mass-produced product feel, creating a sense of distance.

現代の漫画やイラスト文化のルーツが浮世絵にあることがよくわかった。絵師（デザイナー/漫画家）、彫師（技術者）、摺師（印刷）、版元（プロデューサー/出版社）という分業体制で作られていました。これは現代の「漫画家・アシスタント・編集者・出版社」の構造と一致します。浮世絵で多く使われる大判の大きさは漫画原稿に近いことにも驚いた。初回の仕上がりを見たとき、あまりにきれいに刷ってあったので、あえて雑さを要求しました。これは行きつく先の寸分たがわぬ仕職人技ゆえの製品感（ここではプリンターで印刷したかのような）が工業製品のような距離、冷たさを含んでしまったためだ。