zcan - Manzano Alonso, Miguel - Cancionero básico de Castilla y León
índice
CAPÍTULO I: CANCIONEROS, CANCIONES, CANTORAS Y CANTORES Cancioneros y canciones
Canción de autor (‘culta’) y canción popular
La formación del cancionero popular tradicional: una pregunta básica y una respuesta imaginaria
La creación musical, fruto de la búsqueda. Desmontando tópicos
El músico popular como inventor de canciones
En el meollo del proceso creativo
Semejanzas entre la música popular y la música de autor
Diferencias entre el repertorio popular y el de autor
En la interpretación
En el oficio de músico
En los géneros musicales
En la sustancia musical
CAPITULO II: LA TRADICIÓN ORAL VIVA, FUENTE DE LA CANCIÓN POPULAR
Dos prácticas musicales siempre separadas y siempre convergentes
Cinco siglos de invención musical
Un cancionero es el resultado de una mezcla
Presencia en el cancionero popular tradicional de sucesivas épocas y estilos de música.
Los cambios por sustitución: la transformación del cancionero popular tradicional
CAPÍTULO III: LOS ELEMENTOS DE LA CANCIÓN: LA MELODÍA
La melodía
Los sistemas melódicos.
El sistema tonal.
Los sistemas modales.
Los sistemas, base de organización de las melodías.
Diferencias entre los sistemas modales y tonales.
Tipos de sistemas modales.
Denominaciones de los sistemas modales.
Detección y conocimiento de los sistemas modales.
El estilo melódico
El ámbito melódico
El perfil melódico
La interválica
Los sonidos ambiguos
Conclusión: materiales musicales antiguos. Los sonidos ambiguos.
Tipos melódicos y variantes melódicas
El tipo melódico
Las variantes melódicas
Las variantes melódicas en las recopilaciones de música tradicional
La difusión de los tipos melódicos en la tradición oral.
CAPÍTULO IV: LOS ELEMENTOS DE LA CANCIÓN: EL RITMO
Nociones básicas sobre el ritmo musical.
Elementos del ritmo: El pulso rítmico.
Precisiones sobre el pulso rítmico.
La medida del pulso rítmico: el metrónomo.
Los compases.
Las plantillas rítmicas.
El pulso rítmico, el compás y los tipos y géneros de canción.
Catálogo de ritmos y compases.
Ritmos básicos simples: el ritmo binario.
El ritmo ternario.
El ritmo quinario.
Ritmos básicos compuestos.
Ritmo binario de agrupación binaria.
Ritmos quinarios de agrupación binaria y ternaria.
Otros fenómenos rítmicos: el polirritmo y el ritmo libre o recitado.
El ritmo en las canciones de baile.
CAPÍTULO V: LOS ELEMENTOS DE LA CANCIÓN: EL TEXTO
La relación de origen.
Relación entre textos y melodías.
Ajustes y desajustes entre texto y música: anisorritmia e isorritmia.
La palabra cantada tiene una dimensión diferente de la palabra hablada.
El funcionamiento sintáctico de la palabra cantada
Las repeticiones
Jugar con las palabra,
Cortar las palabras
El estribillo imbricado en la estrofa
Muletillas y bordones
Sujetos masculinos, femeninos y ambiguos.
Relación entre texto y música en los diferentes géneros de canción.
La estructura melódica de las canciones: la sintaxis musical.
El análisis de las estructuras melódicas.
Tipos de estructuras.
CAPÍTULO VI: EL CONTEXTO SOCIAL Y CULTURAL DEL CANCIONERO POPULAR DE TRADICIÓN ORAL
El ámbito rural es el medio donde ha nacido y pervivido el cancionero popular.
La diferente fuerza difusora de las canciones.
Relación entre música y funcionalidad.
Relación entre músicas tradicionales, demarcaciones administrativas y geografía.
La canción como paradigma y aglutinante de un colectivo.
El ámbito rural, campo de supervivencia de la canción tradicional y espacio de trabajo de los recopiladores.
El contagio de la sociedad urbana por la canción popular tradicional: la refolklorización.
El trasvase de la música popular tradicional al ámbito urbano:
la labor de la Institución Libre de Enseñanza;
la actividad de los grupos corales;
la publicación de antologías de canción popular;
los grupos de Coros y Danzas de la Sección Femenina.
Los grupos y cantantes ‘folk’.
Refolklorización y autenticidad.
El folklorismo.
CAPÍTULO VII: EL CANCIONERO POPULAR DE CASTILLA Y LEÓN
Riqueza y variedad de la tradición musical de una tierra.
Las primeras publicaciones de música popular.
Las primeras obras de recopilación sistemática.
El Cancionero Popular de Burgos, de Federico Olmeda.
El Cancionero salmantino de Dámaso Ledesma.
El Folklore Leonés, de Manuel Fernández Núñez.
El Cancionero Segoviano de Agapito Marazuela.
La Colección de Cantos Populares Burgaleses, de Antonio José Martínez Palacios.
La obra recopiladora de Kurt Schindler.
El Nuevo Cancionero Salmantino de Aníbal Sánchez Fraile.
Las Páginas inéditas del Cancionero de Salamanca, de Aníbal Sánchez Fraile y Manuel García Matos.
El Catálogo Folklórico de Valladolid, de Joaquín Díaz, José Delfín Val y Luis Díaz Viana.
El Cancionero Leonés, de Miguel Manzano.
El Cancionero de Folklore Musical Zamorano, de Miguel Manzano.
El Cancionero Popular de Prioro, de Marcelino Díez Martínez
El Cancionero Popular de Burgos, de Miguel Manzano.
El Cancionero Abulense, de Teresa Cortés Testillano.
Los trabajos de recopilación en Palencia.
El Cancionero Popular de Castilla y León: Romances, canciones y danzas de tradición oral.
Las antologías de canciones populares:
Antología Musical de Cantos Populares Españoles, de Antonio Martínez
Cantos Populares, del Seminario de Logroño;
Mil Canciones Españolas, de la Sección Femenina;
Canciones Folklóricas Españolas, de Rafael Benedito;
Los cancioneros de Juan Hidalgo Montoya.
Conclusión
CAPÍTULO VIII: RASGOS DISTINTIVOS DEL CANCIONERO DE CASTILLA Y LEÓN
Tradición musical y geografía.
Rasgos distintivos de la música tradicional de Castilla y León.
Una cultura musical compartida.
Un repertorio predominantemente vocal.
Sistemas melódicos vetustos.
Fórmulas rítmicas de agrupación irregular.
La tradición musical de Castilla y León comparada con la de las tierras que la circundan.
Provincias fronterizas con Portugal.
Provincias lindantes con Galicia.
Confín de León con Asturias.
Raya de Cantabria con Burgos.
Límites de Burgos con el País Vasco y con La Rioja.
Soria, en el centro de todas las influencias.
Segovia, otra provincia extrema.
Los límites de Ávila.
El sur de Salamanca, cerrando el círculo autonómico.
A modo de epílogo: La riqueza de una tradición musical (comentario a una antología discográfica).
La variedad de sonoridades.
La multiplicidad de instrumentos.
La diversidad de los ritmos.
Las estructuras melódicas. La música en la vida.
Un trabajo ejemplar
CAPÍTULO IX: LA ELABORACIÓN Y EL USO DEL CANCIONERO BÁSICO DE CASTILLA Y LEÓN
Estado de la cuestión: pasado y presente de la música popular de tradición oral en Castilla y León:
Un pasado muy rico y variado.
Una debilitación progresiva.
Los intentos de recuperación y conservación de la canción tradicional: una mirada crítica.
La trayectoria de los grupos y cantantes folk.
De la música folk a las músicas de raíz.
De las músicas de raíz a las músicas de fusión.
Reflexiones y preguntas acerca de las músicas folk.
¿Qué porción del cancionero popular tradicional se ha recuperado?
¿Qué tipo de canciones se han salvado?
¿Dónde está lo que se ha recuperado?
Una labor válida, a pesar de ciertos reparos.
Recapitulación: la situación actual de la música popular tradicional en Castilla y León.
El espacio del Cancionero Básico de Castilla y León.
Seleccionar una antología de canciones.
¿Restaurar las canciones?
Restaurar las melodías.
Restaurar los textos.
Guía de uso del Cancionero Básico.