Fernández Marín, Lola - Teoría musical del flamenco: ritmo, armonía, melodía, forma

ÍNDICE

Prólogo de Claude Worms

Prólogo de Óscar Herrero

Introducción

1. Forma

• • -Aclaraciones respecto a la terminología. Cante, palo y tercio

  • -Clasificación de los Cantes flamencos

  • -Clasificación general de los cantes por familias

  • -Elementos formales de un cante

  • -Secciones del acompañamiento instrumental

  • -Secciones vocales

  • -Guías de audición

2. Ritmo

• • -Ritmo, pulso y acento

  • -Ritmo y compás

  • -Ritmos y compases flamencos

  • -Acepción flamenca del término compás

  • -Elasticidad métrica

  • -Clasificación rítmica de los cantes

Compases flamencos:

• • El compás de doce. Tipos de compás de doce. El reloj flamenco

Familias rítmicas en compás de doce-Cantes representativos:

• • Seguiriya.

  • Soleá.

  • Bulería.

  • Guajira,

  • Petenera y Otros.

  • Alegrías

Familia rítmica en compás binario, cantes representativos:

• Tangos y Tientos.

• Tanguillos

Familia rítmica en compás ternario, cantes representativos:

• Fandangos

Familia de métrica aparentemente libre

3. Melodía

• • -Sistema modal y sistema tonal

  • -Sistemas musicales propios de la música flamenca: Modos usados en el flamenco

  • -Las melodías flamencas

  • -Melodías vocales de los cantes modales

  • -Características generales de las melodías de los Cantes sin acompañamiento

  • -Modo frigio

  • -Armadura para el modo frigio

  • -Modo frigio mayorizado

  • -Cantes en modo frigio. Cantes en modo frigio mayorizado

  • -Modo jónico. Cantes en modo jónico

  • -Cantes mixtos o modulantes

  • -Modo flamenco. Cantes en modo flamenco

  • -Melodías características

  • -Microtonalismo

4. Armonía

• • -El modo flamenco

  • -Armadura del modo flamenco

  • -Los tonos flamencos

  • -Cadencia andaluza

  • -Cadencia flamenca

  • -Cadencia flamenca o andaluza “rota”

  • -Cadencia perfecta del modo flamenco o cadencia resolutiva

  • -Variaciones en la cadencia flamenca

  • -Acordes sustitutos

  • -Variantes de acordes

  • -Segundo tetracordo del modo. Grados V, VI y VII del modo flamenco

  • -Dominantes secundarias

  • -Bimodalidad. El relativo mayor flamenco

  • -Otras inflexiones características. El cambio

4.b. Armonía de los cantes representativos

• • -Seguiriya

  • -Liviana, Serrana y Cabales

  • -Soleá

  • -El Polo y La Caña

  • -Bulería

  • -Tangos

  • -Tangos Tonales

  • -Tanguillos

  • -Alegrías

  • -Fandangos y Cantes de Levante

  • -Fandangos a compás

  • -Fandangos Naturales, Malagueña, Rondeña, Granaína y Cantes de Levante

  • -Cantes de Ida y Vuelta

  • -Guajira

  • -Colombiana

  • -Garrotín y Farruca

  • -Cantes aflamencados

  • -Petenera

  • -Sevillanas

  • -Tonos y modos de cada uno de los cantes

5. Flamenco contemporáneo. Fusiones flamencas

-Fusión jazz-flamenco y fusión flamenco-jazz

-Abanico instrumental, otras fusiones y perspectivas

Bibliografía