Kawahata Lab+ - 輪読資料(社会影響:古典演劇)

2025/09 wplace / SDS概論スタートアップ / 上方・江戸歌舞伎台帳

輪読資料

(社会影響:古典演劇)

Pic by "Shakespeare's round, open-air Globe Theater", Misserini, Nicolò, active 1590-1629, The Bear Garden, the Globe Theatre(Norman B. Leventhal Map & Education Center)

1.輪読演習資料社会と古典演劇(1) ボビーアン・ローゼン著

シェイク・スピア『恋の骨折り損(1595年)』における場面・論考 (1953年)[Love's Labour's Lost(1953年)]

2.輪読演習資料社会と古典演劇(2)

シェイク・スピア『恋の骨折り損(1595年)』の典拠について〜サン・ブリ会談(1586年)とネラック会談(1578-79年)のプロット妥当性〜 (1942年)[THE SOURCE OF "LOVE'S LABOUR'S LOST"(1942年)]

3.輪読演習資料社会と古典演劇(3)

シェイク・スピア『恋の骨折り損(1595年)』における「夜の学校」の描写に関する文献的証拠について

〜計量文献学アプローチ〜 (1942年)[THE SOURCE OF "LOVE'S LABOUR'S LOST"(1942年)]

4.輪読演習資料社会と古典演劇(4)

ギャリックとコールマンのシェイク・スピア『真夏の夜の夢(1595年頃)』の台本・演出手法

〜妖精たちの制作と内容改変：『から騒ぎ(1598年頃)』から「もう嘆くな、淑女たちよ...」

『マクベス(1606年頃)』から「小さな西方の花」の原作導入etc.〜(1939年)〜 [A Midsummer Night's Dream in the Hands of Garrick and Colman(1939年)]

5.輪読演習資料社会と古典演劇(5) アリソン・ガウ著　

『間違いの喜劇(1594年頃)』(二重の双子劇)の進化〜作者A(シェイク・スピア)『エラーの物語(1577)』

Aプロットから作者Bによる中間構成の追記Bプロット(作者B / トマス・キッドによる追記(劇団経由での台本の変化「手A」から「手B」へと台本・演出の変化)(1926年)[The Evolution of the Comedy of Errors(1926年)]

6.輪読演習資料社会と古典演劇(6) ローザリー・コリエ著

シェイク・スピアの「問題のある」文学形式についての書評〜『恋の骨折り損』、田園劇『お気に召すまま』『冬物語』『テンペスト』『シンベリン』『リア王』、ソネット『オセロ』の洞察〜(1977年)[Review: Shakespeare's "Problematic Literary Forms(1977年)]

7.輪読演習資料社会と古典演劇(7) 『恋の骨折り損(1595年)』における技巧と写実主義の演出の変化と関係

〜9人の九人の英雄の仮面劇から、春夏秋冬の季節対位法を表す登場人物と虚実から現実性を表現した

「マルカード」の登場による「夏の遺言」と「春の不在」と「カッコウ」の訪れによる写実的描写〜(1983年)[Artifice and Realism in Lyly, Nashe, and Love's Labor's Lost(1983年)]

8.輪読演習資料社会と古典演劇(8) トーマス・L・バーガー著

「恋の骨折り損『Love's Labor's Lost(1595年)』における歌の欠如」

〜登場人物「アルマード」と「モス」における劇中の歌の不調和、誓いの不自然さの演出と季節表現における欠けた春の理想としての「カッコウ」の演出、「仕立て屋（tailor）」の存在の写実性〜 (1975年)[The Lack of Song in Love's Labor's Lost(1975年)]

9.輪読演習資料社会と古典演劇(9) ヨセフ・ウェストランド著

『恋の骨折り損(1595年)』における空想と達成についての論考〜見世物と平民の劇的機能における現実社会と劇中劇の空想的世界の線引きの演出(マルカードの登場:「知らせは重い」)〜(1967年)[Fancy and Achievement in Love's Labour's Lost(1967年)]

10.輪読演習資料社会と古典演劇(10)

"We Know What We Know": 『恋の骨折り損(1595年)』Love's Labor's Lostにおける算定/判断

〜劇中多用される「算定/判断(reckoning)」の概念と道化となる「アルマード」の自己対峙に関して〜(2008年)["We Know What We Know": Reckoning in "Love's Labor's Lost"(2008年)]

11.輪読演習資料社会と古典演劇(11) アルバート・H・トールマン著

「シェイク・スピアの『じゃじゃ馬馴らし(1594年)』における執筆役割分担」

〜プロット構造から見る『フライヤー・ベーコン』、ガスコイン『見せかけ』の喜劇的装置かつ社会批評象徴の

トラーニオ(主従関係の逆転や身分詐称といったモチーフの登場人物)における言語的借用と執筆分担の特徴からの共同制作の洞察〜(1890年)[Shakespeare's Part in the "Taming of the Shrew"(1890年)]

12.輪読演習資料社会と古典演劇(12) G.I.ダシー著「じゃじゃ馬ならし(a)」と「じゃじゃ馬ならし(THE)」

〜鷹匠の専門用語の使用レベル「鷹を閉じ込めるように彼女を閉じ込める」と「蔦を見張るように彼女を見張る」の表現の大きな違い、トラーニオ・ホーテンショーの描写、登場する姉妹の人数の矛盾比較〜(1943年)[The Taming of a Shrew and The Taming of the Shrew(1943年)]

13.輪読演習資料社会と古典演劇(13) 『じゃじゃ馬馴らし(1594年)』の新たな類似作品と考えられる原典について〜文化的記号の解釈：鷹の調教の比喩とキャクストン著『騎士の書』(1484年)「ヴァスティス女王の物語」の「檻に入れる」描写影響とジェンダー表象解釈の演出的議論と舞台用語「まだら模様」と「二色使い」の意味の違い〜(1975年)[The Lack of Song in Love's Labor's Lost(1975年)]

14.輪読演習資料社会と古典演劇(14) 『じゃじゃ馬馴らし(1594年)』における統一テーマとしての「想定」

〜クレイグの理論「目覚めた眠り人」からの影響と『真夏の夜の夢』への構造の影響(劇中劇)：酔っ払いの職人

「スライ(狡猾)」を貴族に見立てる場面導入部における「想定」〜(1963年)["Supposes" as the Unifying Theme in The Taming of the Shrew(1963年)]

15.輪読演習資料社会と古典演劇(15) シェイク・スピア『じゃじゃ馬馴らし』(A version:1594年版)の原作の結末について〜フォリオ版と原作比較：鷹匠の専門用語の有無と第一場面終盤の酔っ払いの職人「スライ(狡猾)」と貴婦人の短い対話の登場の有無〜(1969年)[The Original Ending of The Taming of the Shrew(1969年)]

16.輪読演習資料社会と古典演劇(16) 「じゃじゃ馬馴らし(1594年):シェイク・スピアの結婚の鏡」

〜登場人物ケイトとペトルーキオにおける真の性格が否定する性別の引き受けにおける役割の演出と

ガスコイン「想定」を元にする偽の身分を演じる劇中劇〜(1975年)["The Taming of the Shrew": Shakespeare's Mirror of Marriage(1975年)]

17.輪読演習資料社会と古典演劇(17) 『じゃじゃ馬馴らし(1594年)』における虚構から現実へ:キャラクターと舞台演出技法〜カタリーナとペトルーキオの現実性についての洞察：「トータル・シアター」の創造〜(1981年)[From Fiction to Reality: Character and Stagecraft in the "Taming of the Shrew"(1981年)]

18.輪読演習資料社会と古典演劇(18) ウェイン・A・リボーン著

『ペトルーキオの「ロープ」:『じゃじゃ馬馴らし(1594年)』とルネサンス期の修辞学的言説

〜キケロ的神話的正当化の危うさと修辞学的限界：レイプの隠喩(修辞的侵入理論と刻印)とカタリーナによる抵抗の修辞学、支配のメタファーとジェンダ〜(1995年)[Petruchio's "Rope Tricks": "The Taming of the Shrew" and the Renaissance Discourse of Rhetoric(1995年)]

19.輪読演習資料社会と古典演劇(19) アリソン・ガウ著

シェイクスピアの『から騒ぎ(Much Ado)(1600年)』は以前の戯曲の改訂版か？〜政治的アレゴリーの使用：宮殿権力闘争：Don John の反乱の暗示と韻律分析による計量文献調査〜 [Is Shakespeare's Much Ado a Revised Earlier Play?(1935年)]

20.輪読演習資料社会と古典演劇(2) 「から騒ぎ』：ヒーローとクラウディオの謀略

〜宮廷社会の嫉妬の演出とヒーローの名誉毀損演出におけるシェイクスピアの改変：告発演出：贖罪と反省の要素の追加による演劇演出による社会性と道徳的示唆〜 (1942年)["Much Ado about Nothing": A Possible Source for the Hero-Claudio Plot(1942年)]

21.輪読演習資料社会と古典演劇(3) シェイク・スピアの『から騒ぎ(1600年)』における幻想と変容

〜喜劇の中の教訓：ヒーローの不貞の糾弾と公的拒絶と家門象徴死による「殉教」と「名誉毀損による幻想的ジレンマ：そして貴族社会へのアイロニー(純潔証明による汚染のしっぺ返し：皮肉的展開)〜[Illusion and Metamorphosis in Much Ado about Nothing(1967年)]

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