状況劇場(黒テント、紅テント、水族館劇場など)の演劇発展型文学研究

学部時代〜博士後期過程において複数マネージャー業(劇団ティンカーベル(2012-2015)、水族館劇場、ナウゼンレコーズ(2012-2015))、インディーズ・レコード、イベント(now&then records)、映像制作、舞台構築の裏方のお手伝い、マネジメント、裏方業務)を兼務していた最中で読んできた文献などの振り返り、研究者になって読むと「発見」が多くて。

・その後、2016年〜2017年には公益社団法人日本劇団協議会, 芸術団体における社会共著包摂活動の調査研究, 分析官という良い学びと調査に参画させていただく機会もありました。

☜水族館劇場 NADJA 夜と骰子(ダイス)とドグラマグラ(2012)

・水族館劇場には一時、団員として所属させていただいておりました。関係者の皆様、その節は大変お世話になりました。

・研究者への道に行くことを当時相談をさせていただいた故 桃山邑先生には大変感謝申し上げます。

　また、色々お話しをさせていただいた故 鏡野有栖さんの急逝を大変残念に思います。故 桃山邑先生、彼女との対話も振り返りつつ、下記の文献に触れます。

彼らとの掛け替えないやり取りのメールや台本のやり取り、意見出しの痕跡は私にとって「永遠に宝物」になるでしょう。

PS

有栖さんが向こうに行ってしまったと聞いて何もできない状況でもあったので、とにかく関係していたもの、夢野久作作品などを久々に読み返しました。もちろん、桃山先生との議論の痕跡、「台本」と自分の書いた「提案書」も。読み返す羽目に。

なんと恥ずかしい。しかし、読み返して恥ずかしくなるもんはある意味だいじ。

私のセンスの無さ、クオリティの低さ、ボキャブラリーの無さに絶望しました。本題に戻りますが与えられた「標題」には、答えがない。結果として、研究の道を選ぶことになってしまいましたが、結果が見れることを見守ってほしいと思います。

 桃山先生のいいところは私のような部外者の参入にも、ウェルカムでどんどん意見を率直にぶつけられたことでした。しかし、意見をぶつけることにより自分の「キャパシティ」と「ボキャブラリー」の少なさに驚くというオチがあり、コントのようでありました。本当に貴重な時間でした。メールはあんまり好きではないけれど、桃山先生らとのメールのやり取りが残ってて「メール」っていいなと。

しかし、桃山先生最後にやり取りしたメールでの台本の内容「NOSTROMO....」・・・・どこいったのでしょうか。この続きをどうしたらいいのかをすごく最近考えてしまいます。考えてしまうので、振り返ろうと思います。