SAXOFONES

14. Coro de saxofones.

Sax A. 1 = S

Sax A. 2 = A

Sax T. = T

Sax B. = B

Coro de saxofones en full band. Una opción:

Sax A. 1 = S

Sax A. 2 = A

Sax T. 1 = T

Sax T. 2 = S 8vb

Sax B. = B

CLARINETES MÁS SAXOFONES

15. Yuxtaposición total. 

El coro de saxofones puede doblar el coro de clarinetes. Para lograr esta yuxtaposición se recomienda observar el registro de la voz soprano, teniendo en cuenta la diferencia de registro entre estos dos instrumentos.

16. Yuxtaposición desplazada.

Eventualmente el coro de saxofones se puede unir al coro de clarinetes sin doblar S en su registro original. En este caso el primer saxofón (Alto) toca A, el segundo saxofón (Alto) toca T, el tercer saxofón (Tenor) S 8vb y el cuarto saxofón (Barítono) dobla el bajo. Esta técnica es una combinación entre yuxtaposición y superposición.

SECCIÓN DE MADERAS 

La combinación de los pasos de estas dos semanas posibilita una escritura concertada para la sección de maderas integrando sus tres coros principales: clarinetes, pequeña armonía y saxofones. 

17. Tutti madera (full band).

18. Tutti madera (banda escolar).

DISPOSICIONES ESPECIALES DE LA MADERA 

Los siguientes ejemplos incluyen combinaciones orquestales características del clasicismo (Primera escuela de Viena) en maderas a 2 (dos, tres o cuatro secciones de instrumentos). 

1. Superposición con SAT a 8va (cuatro grupos = octeto).

2. Concatenación en SAT a 8va (tres grupos = Fl-Ob-Cl).

3. Inserción de oboes en flautas (dos grupos).

La inserción se produce cuando un grupo instrumental toca entre las notas –registro- de otro grupo. Ejemplo: Flauta 1, Oboe 1, Oboe 2, Flauta 2.

4. Intercalación de clarinetes y fagotes.

La intercalación se produce cuando los instrumentos de los dos grupos se van alternando. Ejemplo: Clarinete 1, Fagot 1, Clarinete 2, Fagot 2.

5. Dispersión. Cuarteto clásico de maderas = Fl-Ob-Cl-Bs

La dispersión de produce cuando cada idea / componente de la textura es asignado a un timbre distinto.