BOHUSLAV MARTINU (Sec, 1890-1959)
Cuộc tìm kiếm của ông bắt đầu ở Prague. Ở đây ông đã tiếp xúc với các tác phẩm của Debussy, người đã trở thành một ảnh hưởng lớn đến các sáng tác đầu tiên của ông như chu kỳ bài hát mơ mộng, kỳ lạ Nipponari. Cùng thời điểm đó, Martinů đã có ý thức đặt mình vào trong truyền thống dân tộc Séc với Smetana, Dvořák và Josef Suk (người mà ông đã nghiên cứu ngắn gọn). Sự căng thẳng sáng tạo giữa sự phát triển sâu sắc của Martinů và những ảnh hưởng có tính quốc tế hơn đã tiếp tục trong suốt cuộc đời của ông, và là chìa khóa cho ngôn ngữ âm nhạc kỳ quặc của ông.
Năm 1923 Martinů chuyển đến Paris. Ông đắm mình trong tất cả những phát triển tiên phong mới nhất: dadaism, cubism, siêu thực và, không tránh khỏi, âm nhạc của Strawvinsky. Tác phẩm từ những năm đầu tiên của ông ở Paris bao gồm opera siêu thực, The Tears of the Knife, ballet jazz, La Revue de Cuisine
Một ấn tượng tuyệt đẹp tuyệt vời của bản Concerto Cello đầu tiên của ông được hoan nghênh với các giai điệu dân gian Séc.
Kiệt tác của Martinů vào cuối những năm 1930 là Double Concerto .Tác phẩm cực kỳ cường điệu này phản ánh hai căng thẳng trong đời sống của nhà soạn nhạc thời bấy giờ: tình yêu đối với học trò trẻ tuổi của ông, Vítězslava Kaprálová và nỗi sợ hãi về sự chiếm đóng của Đức Quốc xã. Nhà soạn nhạc Arthur Honegger, người đã tham dự buổi chiếu ra mắt tại Basle, đã bị choáng váng bởi tác phẩm này
Cùng thời gian đó ông đã viết kiệt tác opera, Julietta, một câu chuyện kỳ quái được đặt ra trong một thị trấn, nơi “sợi chỉ của bộ nhớ đã bị cắt” và chỉ có một nhân vật có ý thức về quá khứ.