zcan - Manzano Alonso, Miguel - Cancionero básico de Castilla y León

CAPÍTULO I: CANCIONEROS, CANCIONES, CANTORAS Y CANTORES Cancioneros y canciones

• Canción de autor (‘culta’) y canción popular

• La formación del cancionero popular tradicional: una pregunta básica y una respuesta imaginaria

• La creación musical, fruto de la búsqueda. Desmontando tópicos

• El músico popular como inventor de canciones

• En el meollo del proceso creativo

• Semejanzas entre la música popular y la música de autor

• Diferencias entre el repertorio popular y el de autor

• En la interpretación

• En el oficio de músico

• En los géneros musicales

• En la sustancia musical 

CAPITULO II: LA TRADICIÓN ORAL VIVA, FUENTE DE LA CANCIÓN POPULAR

• Dos prácticas musicales siempre separadas y siempre convergentes

• Cinco siglos de invención musical

• Un cancionero es el resultado de una mezcla

• Presencia en el cancionero popular tradicional de sucesivas épocas y estilos de música.

• Los cambios por sustitución: la transformación del cancionero popular tradicional

CAPÍTULO III: LOS ELEMENTOS DE LA CANCIÓN: LA MELODÍA

• La melodía

• Los sistemas melódicos.

• El sistema tonal.

• Los sistemas modales.

• Los sistemas, base de organización de las melodías.

• Diferencias entre los sistemas modales y tonales.

• Tipos de sistemas modales.

• Denominaciones de los sistemas modales.

• Detección y conocimiento de los sistemas modales.

• El estilo melódico

• El ámbito melódico

• El perfil melódico

• La interválica

• Los sonidos ambiguos

• Conclusión: materiales musicales antiguos. Los sonidos ambiguos.

• Tipos melódicos y variantes melódicas

• El tipo melódico

• Las variantes melódicas

• Las variantes melódicas en las recopilaciones de música tradicional

• La difusión de los tipos melódicos en la tradición oral.

CAPÍTULO IV: LOS ELEMENTOS DE LA CANCIÓN: EL RITMO

• Nociones básicas sobre el ritmo musical.

• Elementos del ritmo: El pulso rítmico.

• Precisiones sobre el pulso rítmico.

• La medida del pulso rítmico: el metrónomo.

• Los compases.

• Las plantillas rítmicas.

• El pulso rítmico, el compás y los tipos y géneros de canción.

• Catálogo de ritmos y compases.

• Ritmos básicos simples: el ritmo binario.

• El ritmo ternario.

• El ritmo quinario.

• Ritmos básicos compuestos.

• Ritmo binario de agrupación binaria.

• Ritmos quinarios de agrupación binaria y ternaria.

• Otros fenómenos rítmicos: el polirritmo y el ritmo libre o recitado.

• El ritmo en las canciones de baile.

CAPÍTULO V: LOS ELEMENTOS DE LA CANCIÓN: EL TEXTO

• La relación de origen.

• Relación entre textos y melodías.

• Ajustes y desajustes entre texto y música: anisorritmia e isorritmia.

• La palabra cantada tiene una dimensión diferente de la palabra hablada.

• El funcionamiento sintáctico de la palabra cantada

• Las repeticiones

• Jugar con las palabra,

• Cortar las palabras

• El estribillo imbricado en la estrofa

• Muletillas y bordones

• Sujetos masculinos, femeninos y ambiguos.

• Relación entre texto y música en los diferentes géneros de canción.

• La estructura melódica de las canciones: la sintaxis musical.

• El análisis de las estructuras melódicas.

• Tipos de estructuras.

CAPÍTULO VI: EL CONTEXTO SOCIAL Y CULTURAL DEL CANCIONERO POPULAR DE TRADICIÓN ORAL

• El ámbito rural es el medio donde ha nacido y pervivido el cancionero popular.

• La diferente fuerza difusora de las canciones.

• Relación entre música y funcionalidad.

• Relación entre músicas tradicionales, demarcaciones administrativas y geografía.

• La canción como paradigma y aglutinante de un colectivo.

• El ámbito rural, campo de supervivencia de la canción tradicional y espacio de trabajo de los recopiladores.

• El contagio de la sociedad urbana por la canción popular tradicional: la refolklorización.

• El trasvase de la música popular tradicional al ámbito urbano:

• la labor de la Institución Libre de Enseñanza;

• la actividad de los grupos corales;

• la publicación de antologías de canción popular;

• los grupos de Coros y Danzas de la Sección Femenina.

• Los grupos y cantantes ‘folk’.

• Refolklorización y autenticidad.

• El folklorismo.

CAPÍTULO VII: EL CANCIONERO POPULAR DE CASTILLA Y LEÓN

• Riqueza y variedad de la tradición musical de una tierra.

• Las primeras publicaciones de música popular.

• Las primeras obras de recopilación sistemática.

• El Cancionero Popular de Burgos, de Federico Olmeda.

• El Cancionero salmantino de Dámaso Ledesma.

• El Folklore Leonés, de Manuel Fernández Núñez.

• El Cancionero Segoviano de Agapito Marazuela.

• La Colección de Cantos Populares Burgaleses, de Antonio José Martínez Palacios.

• La obra recopiladora de Kurt Schindler.

• El Nuevo Cancionero Salmantino de Aníbal Sánchez Fraile.

• Las Páginas inéditas del Cancionero de Salamanca, de Aníbal Sánchez Fraile y Manuel García Matos.

• El Catálogo Folklórico de Valladolid, de Joaquín Díaz, José Delfín Val y Luis Díaz Viana.

• El Cancionero Leonés, de Miguel Manzano.

• El Cancionero de Folklore Musical Zamorano, de Miguel Manzano.

• El Cancionero Popular de Prioro, de Marcelino Díez Martínez

• El Cancionero Popular de Burgos, de Miguel Manzano.

• El Cancionero Abulense, de Teresa Cortés Testillano.

• Los trabajos de recopilación en Palencia.

• El Cancionero Popular de Castilla y León: Romances, canciones y danzas de tradición oral.

• Las antologías de canciones populares:

• Antología Musical de Cantos Populares Españoles, de Antonio Martínez    

• Cantos Populares, del Seminario de Logroño;

• Mil Canciones Españolas, de la Sección Femenina;

• Canciones Folklóricas Españolas, de Rafael Benedito;

• Los cancioneros de Juan Hidalgo Montoya.

• Conclusión

CAPÍTULO VIII: RASGOS DISTINTIVOS DEL CANCIONERO DE CASTILLA Y LEÓN

• Tradición musical y geografía.

• Rasgos distintivos de la música tradicional de Castilla y León.

• Una cultura musical compartida.

• Un repertorio predominantemente vocal.

• Sistemas melódicos vetustos.

• Fórmulas rítmicas de agrupación irregular.

• La tradición musical de Castilla y León comparada con la de las tierras que la circundan.

• Provincias fronterizas con Portugal.

• Provincias lindantes con Galicia.

• Confín de León con Asturias.

• Raya de Cantabria con Burgos.

• Límites de Burgos con el País Vasco y con La Rioja.

• Soria, en el centro de todas las influencias.

• Segovia, otra provincia extrema.

• Los límites de Ávila.

• El sur de Salamanca, cerrando el círculo autonómico.

• A modo de epílogo: La riqueza de una tradición musical (comentario a una antología discográfica).

• La variedad de sonoridades.

• La multiplicidad de instrumentos.

• La diversidad de los ritmos.

• Las estructuras melódicas. La música en la vida.

• Un trabajo ejemplar

CAPÍTULO IX: LA ELABORACIÓN Y EL USO DEL CANCIONERO BÁSICO DE CASTILLA Y LEÓN

• Estado de la cuestión: pasado y presente de la música popular de tradición oral en Castilla y León:

• Un pasado muy rico y variado.

• Una debilitación progresiva.

• Los intentos de recuperación y conservación de la canción tradicional: una mirada crítica.

• La trayectoria de los grupos y cantantes folk.

• De la música folk a las músicas de raíz.

• De las músicas de raíz a las músicas de fusión.

• Reflexiones y preguntas acerca de las músicas folk.

• ¿Qué porción del cancionero popular tradicional se ha recuperado?

• ¿Qué tipo de canciones se han salvado?

• ¿Dónde está lo que se ha recuperado?

• Una labor válida, a pesar de ciertos reparos.

• Recapitulación: la situación actual de la música popular tradicional en Castilla y León.

• El espacio del Cancionero Básico de Castilla y León.

• Seleccionar una antología de canciones.

• ¿Restaurar las canciones?

• Restaurar las melodías.

• Restaurar los textos.

• Guía de uso del Cancionero Básico.