二人團體學問高，缺一失柱無依靠，但是人性喜歡比較，所以會有盲點，要夠眼光在這山看過那一山的，幾乎不需要兩根手指就數完了，真的太少了。 

說實在的，藝人跟藝人本來就存在競爭，但組合團員之間關係會特殊些，因為除了競、還有合的關係；這也是我操作唱片業以來，覺得最有趣的一門學問了，因為除了音樂，你會看到更多人性，我所看到團體成員間的競合更像耐力的加長賽，除了智慧雙贏，沒有人能獨一勝出。 

現在想想，我會一直想實驗二人團體，可能跟過去操作過二重唱組合有關，不過所有的二重唱都是實力派，大小百合知道吧？她們在1980年代初至1990年代中期，可是相當活躍的一組女子重唱團體，出過至少18張專輯，中低音的大百合李靜個性海派，高音的小百合周月綺則溫柔婉約。 

據悉她們倆的父母親本就熟識，兩人會成軍是因為1983年一起報名參加台視的綜藝節目《全國歌唱名人排行榜》，那時我還是國中生，這個歌唱比賽節目在當年就是《超級星光大道》，也是唱片公司挖掘新秀的好平台，當時的王默君、張鴻、楊烈等全走紅於此，而百合二重唱的出身也來自這裡。 

我是1989年才進入唱片界，第一次接觸百合二重唱的經驗是特別而美好的，當時她們早出過幾張民歌時期的老歌新唱，把民歌用美聲表現，大小百合可是第一人，而我比較幸運的是，首度接手企劃她們的專輯是《鄉土追想經典民謠》，收錄的是一系列的台灣民謠，是我至今仍珍惜的唱片經驗。 

我成長於民歌後期，大小百合的美聲民歌並沒有打動我，反而對她們唱祖父執輩的台灣民謠有一種又親又遠的莫名情感，為了企劃這系列的專輯，我研讀了台灣民謠的歷史，有緣就年份、就作者瀏覽了一段美好的台語民謠時光，我還有幸訪問了當時幾位在民風保守卻能靈繫創作的台語民謠作家。 

其中，讓我印象最深刻的是拜訪《阮那打開心內的窗》的作詞人王昶雄先生，他可以重複說著自己的寫作靈感，他以「窗」寄情，安慰了當時多少異鄉遊子，老先生說的不是他的偉大，而是他的青春啊，能如此與名家對談，遠超出我進唱片界的期待，何況今日作者都已不在世了！ 

不需要親歷經過那個年代，卻可以直接碰觸到原始的創作核心，那感受真的很動人，然而大小百合帶給我的記憶，還遠遠不僅如此。

大百合李靜是來自台南的眷村子弟，山東人的個性明顯，在合唱中的女中音非常的硬、穩，是很典型的美聲者，音域也夠寬；小百合周月綺大學念的是家政系，感覺就是無爭的好女人，她的音質溫柔細膩是真正的女高音，更補足了大百合聲音傳不遠的小缺點，真的是很難得的組合。 

從1989年開始一直到1993年，我在四年裡接手了百合二重唱的七張專輯，包括《十年百合》、《光陰的故事》、《流沙》、《水問》、《心愛的孩子》，這之間她們還拿到金鼎獎與金曲獎的最佳演唱組合，其實是很不容易的成就，但這兩個大姐姐天差地遠個性終究沒讓百合二重唱繼續走下去。 

因為大百合是AB型雙魚座，個性爽朗活潑，性子急，有話直說；B型天秤座的小百合喜歡和平，很少表現脾氣（但不代表她沒有），跟她們工作的時候，通常是大百合說了算，雖然有時我也很受不了李姐的強勢，但知道她沒有太多心眼，她就是愛表達，這樣的個性也反映在她的婚禮。 

我猶記當時在凱悅（今日的君悅飯店），李姐婚宴席開近百桌，第一次見識到婚宴上的排場，服務員一路從兩旁通道捧著冒著金魚火花的前菜排成兩道人牆，真的是賓主盡歡、熱鬧非凡；跟李姐個性不同的小百合周姐，則剛剛生完孩子，低調素顏著招呼我們到她家看她可愛的小bb。 

就因為兩個完全不同的個體，互補了彼此，卻也常常因為那個不同，在每次得以化解之前慢慢累積成衝突，終究不可收拾，讓原本約定好要一起唱到七十歲的兩人，也因各自的成長漸漸走遠了，這讓我感到遺憾，或許當事人都有非常強烈的理由，但我仍覺得這是對老天的一種辜負。 

辜負了老天給你一種足以展示在世人面前的才華，我都覺得不應該。 

我一直以為小百合周姐會完全走入家庭，大百合李姐會一直活躍在演藝圈，但事實卻相反，這麼多年過去，很少再聽到李姐的消息，倒是小百合周姐仍不忘情聲樂，不但傳承教唱，還自組公司經營文化娛樂表演事業，這完全顛覆了我對兩位大姊的想像。 

二重唱的歌確實不好寫，人與人的相處確實也很不容易，但我總覺得有心，一定可以找出方法，生命需要紀錄下去，音樂也是，希望百合能百年好合，說好一起要唱到七十歲的，不要輕易放棄。