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A câmara fotográfica se atribui o poder de gerar o duplo, de capturar a alma, de ser uma janela para um universo mediado pelas fantasias, desejos e afetos de seu operador. É a porta para o invisível: tanto daquilo que não é visto (por exemplo, a captura de movimentos muito rápidos), mas também do que só é possível imaginar (como as fadas). A fada, um ser feérico, é um intermediário entre os seres reais e os espíritos.

Que lugar é este que a fotografia ocupa capaz de capturar até seres do mundo dito invisível? E é com esta pergunta que início a série fotográfica denominada A Vinda das Fadas (2006), e que estão presentes no portfólio enviado, com as séries seguintes (2019), que são seu desdobramento de pesquisa. Embora realizada em 2006, partia do mesmo questionamento das atuais séries do portfólio: é possível atribuir à fotografia uma capacidade que ela não tem, a de que sempre se fotografa a verdade. Vemos que é uma falácia: o olho da câmera não é neutro, o fotógrafo tem sua subjetividade.

Ao fotografar entidades sobrenaturais também coloca-se em questão, por um lado a capacidade do meio de registrar cientificamente os fenômenos da natureza e, por consequência, o mundo visível. Por outro lado, a estranha (uncanny) capacidade da fotografia de ser quase um processo mágico, capaz de invocar as sombras, e com isto, o sobrenatural. Tanto fadas, que fazem parte do mundo dos espíritos “são entidades que ocupam e influenciam o mesmo mundo daqueles habitados por humanos (...) e todas as culturas as têm em sua mitologia e folclore de algum modo”.

Em meu processo criativo faço uma citação a história verídica de duas meninas inglesas Frances Griffiths (1908-1986) e Elsie Wright (1901-1988), que haviam fotografado fadas em um jardim em duas séries, em 1917 e outra em 1920. Por muito tempo, as meninas sustentaram essa história e suas imagens foram tidas como verdadeiras por investigações técnicas que não detectaram vestígios de que fossem falsas. Essa falsa crença em sua veracidade perdurou no imaginário de quem as viu. Somente antes de morrer, uma das meninas declarou, por meio de uma carta e de desenhos, a operação de encenação de montagem das fadas no jardim. Tive contato com esse material no National Science and Media Museum em Bradford, Inglaterra, durante uma bolsa da CAPES. Tal história motivou a série A Vinda das Fadas. Uso as ilustrações de fadas da inglesa Cicely Mary Barker (1895-1973), as recorto, colocando-as sobre plantas de um jardim para, então, fotografá-las.

O processo seguinte é o emprego ou de um processo histórico (desenho fotogênico, de 1834) ou do acrílico para a realização de backlights. Apresento um hibridismo de técnicas e o recurso de múltiplos suportes: papel para aquarela e acrílico, neste caso. As fadas também dialogam com o poema A Criança Roubada (1889), de William Butler Yeats (1865 – 1939)- onde desaparecem para o mundo idílico, lugar diverso da realidade. Assim como as imagens em desenho fotogênico, aqui apresentadas, desaparecem ao longo do tempo.