Obras de arte

Composición

Según los anejos del National Park Service en su publicación del Museum Handbook, Part I (2006): “Una hoja de papel es en realidad una banda de fibras unidas por su enredo físico y sus enlaces químicos débiles. Las fibras de papel son principalmente celulosas. Se agregan materiales a la fibra para controlar las propiedades del papel, como su absorbencia y apariencia suave. Éstos se pueden agrupar en tres tipos según la fuente de la fibra: trapos de algodón y lino, líber (lino, mora de papel japonés, cáñamo), madera. El elemento común de estas fuentes de fibra es celuloso. Al principio del papel, las fibras de algodón eran utilizadas para hacer papel a mano. Otras fibras, como la grama son muy raras.”

Deterioro

Según los anejos del National Park Service en su publicación del Museum Handbook, Part I (2006), los siguientes cuatro agentes de deterioro son los más propensos a causar daños en sus pinturas: temperatura y humedad relativa incorrecta (RH por sus siglas en ingles), luz visible, radiación ultravioleta (UV por sus siglas en ingles) y la contaminación. Estos factores son los contribuyentes más comunes al deterioro de la pintura. Evitar los agentes de deterioro es la clave de la conservación preventiva.

Cuando el papel se encuentra en un ambiente sin humedad tiene a contraerse y a hacerse más pequeño dañando su contenido. Dado estas propiedades las pinturas cuyo soporte es a base de papel no puede ubicarse en un ambiente sin humedad, de lo contrario la pintura se estabilizará permanentemente. Al igual que el papel algunos de los medios utilizados en ellos como la tinta, acuarelas y bases de gomas reaccionan de la misma manera o similar a su soporte, un bajo nivel de humedad puede dejar una pintura insalvable. Por estos motivos el papel requiere una cierta cantidad de humedad. Como menciona la guía: “El papel seco o quebradizo es: menos flexible y es más probable que se dañe al manipularlo, más fácilmente se rompe durante el desenrollado y se rompe más fácilmente cuando está doblado.”

La humedad relativa alta (más del 68%) promueve la infestación de insectos y el crecimiento de moho. Humedad relativa fluctuante causa tensión debido a la expansión y contracción continua (especialmente al dañar objetos hechos de varios materiales), daña materiales estresados (como la fijación, la reparación del adhesivo o la fijación) que están parcialmente restringidos (como reparaciones o accesorios).

El moho normalmente se desarrolla en ambientes húmedos (humedad relativa por encima del 65%) con aire en calma. Este se alimenta de fibras, tamaños, recubrimientos y adhesivos, crecen en cualquier material que proporcione humedad y nutrientes orgánicos, destruyen el tamaño del papel, causa parchos de manchas y descoloración, papel estructuralmente debilitado y modificado químicamente.

Los insectos consumen partes de papel y dejan residuos peligrosos en la superficie. Los tipos de insectos que dañan el papel incluyen: gusanos de la biblioteca (fase larvaria de la farmacia y escarabajo del cigarrillo) que crean polvo y pequeños agujeros redondos en las cubiertas de libros o bloques de texto indican una infestación activa de gusanos de la biblioteca. Las cucarachas se alimentan de los bordes irregulares de papel y cartón. Los excrementos de cucarachas también causan daños. La mosca común busca refugio en libros u objetos de papel enmarcado y sus heces ácidas dañan el papel. Los ratones pueden dañar o destruir grandes colecciones de papel no protegido.

Algo que también es sumamente importante es el tema de iluminación que Hisox, Seguros de Arte (2015) en la Guia de Iluminación de obras de arte: seguro para colecciones públicas y privadas menciona: “Antes de un trabajo de iluminación se deben categorizar los objetos conforme su resistencia. Para piezas poco sensibles a la luz como pinturas al óleo o al temple es recomendable controlar el nivel de iluminación, intentando no superar niveles de 150 Lux, dependiendo de cada pieza. Para piezas hipersensibles a la luz como acuarelas, y trabajos de papel la luz no solo altera el color, sino que debilita la estructura material del objeto. Hay que tratar de iluminarlos de forma indirecta y a menudo se utilizan filtros ultravioletas/infrarrojos. Lo importante es vigilar el calor.”