Тренировочные задания 2

Задание 8

Расположите приведенные цитаты в соответствии с темой, к которой они относятся, и заполните таблицу. Укажите название стихотворения, из которого взята каждая из цитат.

В небесах торжественно и чудно!

Спит земля в сиянье голубом...

Что же мне так больно и так трудно?

Жду ль чего? жалею ли о чем?

Нет, я не Байрон, я другой,

Еще неведомый избранник,

Как он, гонимый миром странник,

Но только с русскою душой.

Провозглашать я стал любви

И правды чистые ученья:

В меня все ближние мои

Бросали бешено каменья.

Под ним струя светлей лазури,

Над ним луч солнца золотой...

А он, мятежный, просит бури,

Как будто в бурях есть покой!

Когда же на запад умчался туман,

Урочный свой путь совершал караван;

И следом печальным на почве бесплодной

Виднелся лишь пепел седой и холодный;

И солнце остатки сухие дожгло,

А ветром их в степи потом разнесло.

Твой стих, как божий дух, носился над толпой;

И, отзыв мыслей благородных,

Звучал, как колокол на башне вечевой

Во дни торжеств и бед народных.

Нет, вам наскучили нивы бесплодные...

Чужды вам страсти и чужды страдания;

Вечно холодные, вечно свободные,

Нет у вас родины, нет вам изгнания.

Не встретит ответа

Средь шума мирского

Из пламя и света

Рожденное слово...

Люблю дымок спаленной жнивы,

В степи ночующий обоз

И на холме средь желтой нивы

Чету белеющих берез.

Не вынесла душа поэта

Позора мелочных обид,

Восстал он против мнений света

Один, как прежде... и убит!

Задание 9

Когда пробьет последний час природы,

Состав частей разрушится земных,

Все зримое опять покроют воды,

И Божий лик изобразится в них!

Любовь, любовь — гласит преданье —

Союз души с душой родной —

Их съединенье, сочетанье,

И роковое их слиянье,

И ... поединок роковой.

Они не видят и не слышат,

Живут в сем мире, как впотьмах,

Для них и солнцы, знать, не дышат

И жизни нет в морских волнах.

Невозмутимый строй во всем,

Созвучье полное в природе, —

Лишь в нашей призрачной свободе

Разлад мы с нею сознаем.

Ты помнишь ли, при вашей встрече,

При первой встрече роковой,

Ее волшебный взор, и речи,

И смех младенчески-живой?

Она сидела на полу

И груду писем разбирала,

И, как остывшую золу,

Брала их в руки и бросала.

Нам не дано предугадать,

Как слово наше отзовется, —

И нам сочувствие дается,

Как нам дается благодать...

Так, весь обвеян дуновеньем

Тех лет душевной полноты,

С давно забытым упоеньем

Смотрю на милые черты...

Блажен, кто посетил сей мир

В его минуты роковые!

Его призвали всеблагие

Как собеседника на пир.

О, как на склоне наших лет

Нежней мы любим и суеверней...

Сияй, сияй, прощальный свет

Любви последней, зари вечерней!

Задание 10

Это песня последней встречи.

Я взглянула на темный дом.

Только в спальне горели свечи

Равнодушно-желтым огнем.

Мне голос был. Он звал утешно,

Он говорил: «Иди сюда,

Оставь свой край глухой и грешный,

Оставь Россию навсегда.

Мы знаем, что ныне лежит на весах

И что совершается ныне.

Час мужества пробил на наших часах.

И мужество нас не покинет.

Тебе я милой не была,

Ты мне постыл. А пытка длилась,

И как преступница томилась

Любовь, исполненная зла.

Навсегда забиты окошки:

Что там: изморозь или гроза?

На глаза осторожной кошки

Похожи твои глаза.

В заветных ладанках не носим на груди,

О ней стихи навзрыд не сочиняем,

Наш горький сон она не бередит,

Не кажется обетованным раем.

Прошло пять лет — и залечила раны,

Жестокой нанесенные войной,

Страна моя, и русские поляны

Опять полны студеной тишиной.

А бледный рот слегка разжат,

Неровно трудное дыханье,

И на груди моей дрожат

Цветы небывшего свиданья.

А здесь, в глухом чаду пожара

Остаток юности губя,

Мы ни единого удара

Не отклонили от себя.

Задыхаясь, я крикнула: «Шутка

Все, что было. Уйдешь, я умру».

Улыбнулся спокойно и жутко

И сказал мне: «Не стой на ветру».

Задание 11

Прочитайте сочинение на тему: «Какова роль лирических отступлений в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»?». Вставьте в текст сочинения на месте пропусков подходящие по смыслу цитаты или примеры из текста произведения.

«Мертвые души» можно по праву назвать поэмой, произведением лиро-эпическим, в котором наряду с объективным повествованием явно звучит авторский голос и возникает такой необычный компонент, как лирические отступления.

Они выделяются в тексте даже стилистически: здесь речь писателя становится торжественной, ораторской, а иногда звучит как пророчество:____________________________________________________

_______________________________________________________________________________________

От языка сатиры, который писатель использует, говоря о «мертвых душах», населяющих Россию, он переходит к высокой патетике, поднявшись над «тиной мелочей». Это происходит потому, что в лирических отступлениях Гоголь рисует иной лик России, на просторах которой ему видятся люди, наделенные «живой», а не «мертвой» душой. Вот почему главная роль лирических отступлений — это выражение мечты писателя о возрождении человеческой души, о великом будущем России. Образ автора, возникающий здесь, — это «живая душа» в мире «мертвых душ».

В лирических отступлениях выражен широчайший диапазон его интересов и настроений. Восхищение меткостью русского слова и бойкостью русского ума в конце пятой главы ____________________

_______________________________________________________________________________________

сменяется в начале шестой грустно-элегическими размышлениями о юности и зрелости: _____________

И в таких авторских обращениях, разрывающих условность художественного повествования, тоясе заключается важнейшая роль лирических отступлений.

Но автор — это не просто человек, а писатель, и потому его волнуют вопросы творчества, современной ему литературной жизни. Недаром в начале седьмой главы помещено лирическое отступление о

двух типах писателей: _____________________________________________________________________

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Это не только провозглашение авторского кредо, новой художественной системы, утверждающей право писателя на сатиру, но и утверждение новой этической системы, которая заставляет художника вос-

принимать литературу как орудие исправления человеческих пороков, в первую очередь очищающей силой «смеха сквозь слезы». Несмотря на опасности такого пути, Гоголь смело говорит о том, что готов взять на себя нелегкое дело «обличения толпы, ее страстей и заблуждений».

Еще одна роль лирических отступлений состоит в том, что автор, видящий в своем труде путь к улучшению нравов, показывает здесь яркие примеры «живой души» народа, поскольку в другом — эпи-

ческом — слое повествования присутствуют лишь «мертвые души». Так, в начале седьмой главы на наших глазах как бы «оживают» мертвые крестьяне, купленные Чичиковым у помещиков, и автор словно перехватывает внутренний монолог своего героя, размышляя о судьбе русского человека. Перед нашими глазами проходит целый ряд ярких, запоминающихся характеров: ___________________________________

___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Патетическая приподнятость стиля и авторская надежда на то, что такие люди не перевелись в русском народе, роднят этот фрагмент с лирическими отступлениями, особенно с тем, которое помещено в начале одиннадцатой — последней — главы: _______________________________________________________

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

«Здесь ли не быть богатырю!..» — восклицает писатель, вселяя и в читателя надежду на то, что подлинные богатыри духа появятся в российской действительности.

Идейно-тематически это лирическое отступление тесно переплетается с тем, которое помещено в конце главы: ____________________________________________________________________________

В нем смыкаются два важнейших аспекта авторских размышлений, связанных с темой России и мотивом дороги. Показательно то, что именно это отступление завершает первый том. «Русь-тройка», «вся вдохновенная Богом», предстает в нем как видение автора, который стремится понять исторический смысл ее движения: «Русь, куда ж несешься ты? Дай ответ. Не дает ответа».

Вопрос этот обращен к нам, грядущим поколениям читателей, а значит, лирическим отступлениям в поэме отведена еще одна — особая — роль: соединять настоящее, прошлое и будущее России.

Задание 12

Прочитайте сочинение на тему: «В чем отличие сказок М.Е. Салтыкова-Щедрина от народных?» Вставьте в текст сочинения на месте пропусков подходящие по смыслу цитаты, названия, имена персона-

жей или примеры из текста произведения.

В основе сатирической фантазии итоговой книги М.Е. Салтыкова-Щедрина «Сказки», которую писатель создал незадолго до смерти, лежит народная сказка. Заимствуя из фольклора готовые сказочные

сюжеты и образы, Щедрин развивает и проецирует на проблемы современного ему общества заложенное в них обобщенное содержание. Вот почему при всем внешнем сходстве с народными сказками произведения писателя глубоко отличаются от них.

Многое сближает сказки Салтыкова-Щедрина со сказками о животных. Действительно, их герои часто создавались на основе хорошо известных образов, наделенных устойчивыми качествами характера:______

_______________________________________________________________________________________Это освобождало сатирика от необходимости развернутых мотивировок и характеристик. Но в мир народной сказки писатель вводил злободневные политические темы, которых никогда не бывает в фольклоре, а потому содержание традиционных образов у него значительно меняется. Заяц оказывается «здравомыслящим», Волк — «бедным», Баран — «непомнящим», Орел — «меценатом». Например, в сказке «Медведь на воеводстве» туповатый, порой злой, а иногда и добродушныйкосолапый Медведь приобретает черты правителя-мракобеса, который притесняет народ и уничтожает просвещение. Более того, в сказках Щедрина возникает социальная сатира, затрагивающая даже царя («Орел-меценат»), что невозможно в народной сказке.

Важным отличием от фольклора становится также и то, что в щедринских сказках время вполне исторично. Здесь часто появляются детали, связанные с современной автору жизнью. Например, в «Диком помещике» упомянута газета , а в _________________________сказке «Премудрый пискарь» говорится о том, что ее герой________________________________________. Отражается это и в лексике, включающей наряду с традиционными сказочными оборотами (___________________________________) канцеляризмы, иностранные слова, публицистическую лексику:__________________________________

_______________________________________________________________________________________

Щедрин также широко вводит в свои сказки остросовременную сатиру, с которой связан ряд других особенностей этих произведений, резко отличающих их от фольклорной сказки. Так, наряду с традиционными образами животных у него появляются оригинальные персонажи — вяленая вобла, карась-идеалист и другие. Например, в сказке «Премудрый пискарь» поднимается философский вопрос о

смыслу человеческой жизни. Писатель создает здесь обобщенный образ, характеризующий до смерти перепуганного обывателя, который_________________________________________________________

Для сказок Салтыкова-Щедрина характерна не свойственная фольклору гротескная заостренность образов, а также использование эзопова языка. Благодаря этому возникают неожиданные переключе-

ния из реального плана в сказочный, что создает некую фантастическую призрачность происходящего, как в знаменитой «Сказке о том, как один мужик двух генералов прокормил». Вот почему даже там,

где нет масок животных, персонажи Щедрина все же могут оставаться косвенно соотносимыми со сказочной традицией. Это хорошо видно в сказке «Дикий помещик», где представлена история глупого по-

мещика, который ________________________________________________________________________

Таким образом, сказки Салтыкова-Щедрина, близкие по стилю народным, являются литературными сказками. По духу они ближе всего к сказкам Пушкина «Золотой петушок», «Сказка о рыбаке и рыбке», «Сказка о попе и его работнике Балде» и др. Фольклорная основа в сочетании с авторской иронией и юмором, за которыми скрываются глубокие размышления о жизни, делают эти произведения интересными и актуальными и для наших современников.

Задание 13

В соответствии с планом, который вы составили (задание 5), подберите иллюстративный материал к сочинению на тему: «Можно ли назвать Чацкого умным человеком?» (по комедии А.С. Грибоедова

«Горе от ума»), подтверждающий его основные тезисы.

II. Основная часть:____________________________________________________________________

_______________________________________________________________________________________

1. Тезис:_____________________________________________________________________________

_______________________________________________________________________________________

Цитаты:_____________________________________________________________________________

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

2. Тезис:_____________________________________________________________________________

Цитаты:_____________________________________________________________________________

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

3. Тезис:_____________________________________________________________________________

_______________________________________________________________________________________

Цитаты:_____________________________________________________________________________

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

4. Тезис:_____________________________________________________________________________

_______________________________________________________________________________________

Цитаты:_____________________________________________________________________________

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

5. Тезис: ___________________________________________________________________________

_______________________________________________________________________________________

Цитаты:_____________________________________________________________________________

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Задание 14

В соответствии с планом, который вы составили (задание 6), подберите иллюстративный материал к сочинению на тему: «В каком из героев романа Л.Н. Толстого «Война и мир» воплотился национальный характер — в Платоне Каратаеве или Тихоне Щербатом?», подтверждающий его основные тезисы.