Cronología

Como se ha mencionado en la página principal, la cronología de una disciplina artística tan heterogénea como el net.art puede enraizarse en múltiples líneas de evolución y retrotraerse tanto como sea necesario en la búsqueda de mitos fundacionales.

Las cronologías suelen comenzar con la invención del telégrafo o la máquina de Babbage (1834) o con las primeras patentes del teléfono de Bell (1876); pero hay quien se retrotrae incluso a la invención de la imprenta de tipos móviles de Gutenberg (1450).

Existe bibliografía que sigue la línea del "Telecommunication art" incluyendo el "Satellite Art" y llegando directamente a la red de Internet a través de ARPANET. Otras cronologías se detienen más en el desarrollo de la interfaz entre la computadora y el hombre, que distingue fases hasta los 80, en que comienzan a extenderse las interfaces "user-friendly" (interfaces fáciles de usar), el lanzamiento de la WWW en 1991 y la aparición de los navegadores gráficos con Mosaic en 1993. No obstante, se encuentran fuertes paralelismos sobre todo cuando la línea temporal avanza a través de 1950 en adelante: hablar de John Cage, Nam June Paik, Kit Galloway y Sherrie Rabinowitz y Roy Ascott como artistas que sentaron precedentes a lo que después se desarrolló como net.art es común en toda la bibliografía consultada.

Además de estos inicios en el uso de las telecomunicaciones como medio artístico, también se suele incluir en la génesis de la idiosincrasia net.artística:

• el arte conceptual por las instrucciones que se ejecutan a través de un código (algoritmo, código fuente),
• el espíritu crítico del dada y el copia y pega aleatorio de los cadáveres exquisitos,
• el ímpetu con el que los futuristas incluían explícitamente la tecnología en el proceso creativo,
• los minimalistas en su intento por anular la institución y el mercado del arte con la desmaterialización del objeto,
• el empeño de fluxus en la implicación del espectador y la importancia del proceso sobre el objeto artístico acabado,
• el pop art en su aceptación de la cultura de masas y su definición por su medio de producción y distribución propios.
• Existen autores que enraízan las listas de distribución y los boletines de anuncios con el mail art. Esta práctica desarrollada en los 60 es considerada también el comienzo del arte en red (networked art)

La adopción de identidades falsas se retrotrae a las prácticas de Duchamp, la apropiación de sitios web o fragmentos de los mismos con el apropiacionismo de artistas como Sherrie Levin o los ready-mades del propio Duchamp, The Shredder de Mark Napier (pintor antes que net.artista) con el action painting de Pollock, My boyfriend came back from the war de Olia Lialina (dedicada anteriormente al audiovisual) con el cine de Eisenstein... Encontrando continuidad entre lo que venían siendo las prácticas artísticas antes de la aparición del ordenador personal y la red de Internet y las manifestaciones que surgieron cuando estos medios se volvieron accesibles.