SCULPTURE II - ORGANISATION DU LANGAGE VISUEL

PRINCIPES D'ORGANISATION DU LANGAGE VISUEL

1. Équilibre

Distribution harmonieuse des masses dans l’espace : équilibre symétrique, asymétrique, radial.

2. Proportion et échelle

Relation entre les différentes parties de la sculpture et avec le corps humain ou l’environnement.
Peut être réaliste ou délibérément exagérée.

3. Répétition / rythme

Répétition d’éléments pour créer du mouvement, du rythme, de la structure.

4. Contraste

Opposition entre textures, formes, couleurs, pleins et vides, lignes droites et courbes, etc.

5. Unité et variété

Unité : cohérence entre les éléments.

Variété : diversité qui évite la monotonie.

6. Mouvement

Réel (mobile) ou suggéré (forme dynamique, lignes en tension).
Peut évoquer la transformation, l’instabilité, etc.

ANALYSE

Marisa Merz, Living Sculpture, 1966.

1. Équilibre

L’installation est asymétrique, mais elle conserve une certaine stabilité visuelle. Le poids semble distribué de façon irrégulière mais contrôlée.
La suspension au plafond suggère un équilibre aérien, presque flottant, même si les matériaux paraissent lourds.

2. Proportion et échelle

L’échelle est monumentale par rapport au spectateur : elle domine l’espace architectural tout en semblant légère grâce à sa suspension.
Les éléments varient en longueur et en épaisseur, ce qui crée un contraste intéressant entre les formes pendantes et les masses enroulées.

3. Répétition et rythme

On observe une répétition de formes tubulaires et torsadées dans toute la composition.
Le rythme est organique et irrégulier : les volumes se répondent comme des fragments d’un langage fluide et en mutation.
Cela crée une sensation de mouvement suspendu ou de prolifération.

4. Contraste

Il y a un contraste fort entre :
- Les formes molles/souples suggérées par les volumes gonflés et pliés, et la matière métallique rigide.
- Le vide et le plein : de nombreux espaces ouverts laissent circuler le regard et la lumière.
- La surface brillante des matériaux et la blancheur mate des murs de la galerie.

5. Unité et variété

Malgré la variété des formes (torsions, boucles, plis, bandes), il y a une unité de matière et de couleur (aspect métallique argenté).
Cette cohérence formelle donne à l’ensemble une identité visuelle forte.

6. Mouvement

Le mouvement est suggéré par les formes dynamiques, comme si les éléments étaient en train de tomber, de flotter ou de se métamorphoser.
Certaines parties évoquent des tentacules, des racines, ou des organes artificiels — l’œuvre semble vivante ou en mutation.

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