b) Conformation Audio et MIDI* avec image définitive

Revenons à des éléments plus concrets.

L’image définitive, validée par tous les décideurs sur le film (réalisateur, producteur, diffuseur etc.) est enfin disponible.

Après l’avoir convertie en Pro-rez LT 422 (ou autre codec), il faudra l’importer dans une nouvelle session nommée (par exemple) Main_edit_PictLock_v1 ainsi que les pistes audio avec dialogues et musique temporaires, puis conformer les Marker, et le montage-musique existant. Pour plus d’informations concernant la re-conformation cf § 7-b.

La CUE SHEET* de référence doit aussi être conformée avec les nouveaux Time-code* et durées si besoin. Vérifiez que les “Scènes descriptions“ et/ou “Spotting* note“ et les commentaires de chacun, correspondent bien aux lignes des CUES* et mettre à jour le statut de la ligne de chaque CUE*.

C’est un travail long et méticuleux qui engage votre responsabilité, si vous êtes assistant(e), et aussi la confiance que votre « client » aura en vous, si vous êtes le compositeur.

A ma connaissance, seul l’audio, l’automation et les marqueurs peuvent être conformés. Le MIDI* pose le problème des tempi qui changent tout au long du travail de composition, nous parlons donc ici de la session principale qui servira pour les validations musiques - et non de la ou les sessions MIDI* avec les compositions.

Quand un CUE* doit être modifié sur la session d’origine, calé sur une ancienne version de l’image, deux possibilités se présentent :

1-Le montage-image de la séquence sur laquelle la musique a été écrite n’a pas changé. Dans ce cas, on peut continuer à travailler sur cette image ; il faudra ensuite importer la nouvelle version de ce CUE* dans la session principale. Il faudra également changer le Time Origin ou “Broadcast informations“ du mix stéréo ET des STEMS*.

Chaque DAW* a son approche pour effectuer cette opération qui consiste à changer le Time-code* associé et intégré aux métadonnées du fichier audio.

2-Le montage-image a changé à l’intérieur de la partie musicale, qui va devoir être modifiée. Dans ce cas, il faudra importer la nouvelle image dans la session MIDI* du CUE* et retrouver le synchronisme original du début de la musique avec des changements de tempo avant le début du CUE*, qui permettront de le caler convenablement. C’est plus long mais parfois c’est nécessaire.

Dans l’exemple suivant, on observe bien que la zone du CUE* commence à la mesure 5 avec le tempo du CUE* et à la mesure 4 nous avons un tempo précis à 114,250 Bpm* qui permet de caler exactement à l’image le début de la musique.

Voici ce que cela peut donner sur une session entière d’un film :