3 - La composition

Voici le moment tant attendu et pour lequel, en tant que compositeur vous vous préparez, ou en tant qu’assistant vous aidez à préparer tous les éléments à votre disposition.

Ce document n’est bien entendu pas un manuel de composition de musique à l’image. A ce stade, nous partirons du principe que votre formation dans ce domaine est solide et complète, si vous êtes compositeur. Si vous êtes assistant ou monteur-musique, une connaissance de la musique vous aidera et sera appréciée ou même nécessaire dans le cadre du montage-musique ou de composition de musiques additionnelles.

Compte tenu de la quantité de musiques dans un film et du nombre de CUE* à composer, se pose la question de travailler dans l’ordre chronologique du film, ou dans l’ordre qui convient le mieux au compositeur, comme commencer par une scène importante au point de vue dramaturgique. Il faut choisir de travailler en une seule session MIDI* globale ou en plusieurs sessions MIDI* par CUE* ou par bobine de film. Sur ce point, prévoyez tout de même la possibilité de retravailler un CUE* dans n’importe que ordre sur le film, sans être pénalisé par des changements de tempo qui décaleront forcement les CUE* suivant, surtout si vous êtes sur une seule session MIDI*.

Certain DAW* et des évolutions à venir des DAW* actuels, proposent la possibilité de travailler sur une seule session dans laquelle, des sous-sessions ou des parties délimitées, auront une autonomie pour la gestion du tempo, ce qui peut s’avérer pratique.

Quelle que soit l’approche choisie, il est prudent de sauvegarder méticuleusement chaque version de CUE*, et si plusieurs machines en réseau, avec des logiciels type Vienna Ensemble Pro (VEP), sont utilisées, il faudra en faire les sauvegardes nécessaires, en numérotant le plus précisément possible, afin de pouvoir reprendre et modifier n’importe quel CUE* à tout moments (cf §7a).