Рисование головы человека и ее частей

Прежде всего, изображение следует хорошо разместить (скомпоновать) на листе бума­ги. Перед рисующим стоит задача показать трехмерность головы на двухмерной плоскости листа. Не делайте ри­сунок слишком маленького раз­мера или, наоборот, очень боль­шого, когда контуры упираются в края листа.

На рисунке 1 показан начальный этап ра­боты. Старайтесь сра­зу же уловить, характер основ­ной формы головы. Помните, у Н. В. Гоголя: «...го­лова редькой вниз и голова редькой вверх»? В нашем слу­чае подходит первое сравнение: верхняя часть головы очень широкая, а к подбородку она резко сужается.

Следующий этап — выявле­ние конструкции формы головы (рис. 2). Очень важно для определения характе­ристики формы верно передать пропорции. Линия основания волосяного покрова, надбровных дуг и основание носа, нижние края скуловых костей, а также ушных раковин и основание подбородка членят всю голову на три равные части.

Художник, освоивший кон­структивную основу, сумеет не только воспроизвести характер формы головы и пропорциональ­ные отношения частей и целого, но и правильно установить ее наклон и положение в пространстве. Если нос по отношению к ушным раковинам находится ниже, то, значит, голова немно­го опущена вниз; если мочки ушей по отношению к основа­нию носа ниже, то голова за­прокинута вверх, то есть рисо­вальщик смотрит на голову снизу. Намечая части, не срисовывай­те их сразу в упор, а постарай­тесь вначале выявить характер формы: нос — приз­ма, глаз — шар. Все это обозначайте легкими линиями, как бы толь­ко примериваясь к правильно­му местонахождению каждой детали (рис. 3).

Когда характер формы, по вашему мнению, наметился вер­но, но вы еще не убеждены в этом, то лучше всего, не прори­совывая детали, проложить штрихами светотеневые града­ции (рис. 4). Это поможет вам яснее видеть соотношение час­тей и целого, основной харак­тер формы. Однако и здесь на­до строго следить за конструк­тивной взаимосвязью отдельных частей. П. П. Чистяков совето­вал: «Начинать просто, рас­суждая, положим, так. Плос­кость найдена, теперь глаз на­ходится на высоте такой-то, проверить высоту — снизу и сверху расстояния. Сразу глаз тонко не вычерчивать, а так просто искать место его. Поло­жение по отвесной линии най­дено, пойти по горизонтали: от переносицы на столько-то, от другого переносья, проверить, глядя вдруг, быстро, несколько раз. Потом вдруг взглянуть и определить положение глаза от слезника до наружного края, относительно горизонта, потом нужно рисовать веко, положим, верхнее. От наружного края глаза веко идет вверх — до сих пор, здесь перелом, и линия идет вниз к слезнику. Нижнее веко так же. Далее нужно пе­рекинуть прямую от точки пе­реносья верхнего века на точку переносья нижнего века. Сле­дует чувствовать форму между носом и слезником».

Таким же методом рисуйте форму носа, губ и основные пряди волос (рис. 5). Не на­жимайте сильно карандашом на бумагу, оставляйте возмож­ность вносить необходимые по­правки и уточнения. Резинкой пользуйтесь только в крайнем случае, когда повторные исправ­ления уже невозможны. Наме­тив основной характер каждой детали, можно приступить к тщательной проработке. Внима­тельно следите за распределе­нием светотени, характером падающих теней и силой реф­лексов. Рефлексы не делайте очень яркими. Свет рефлекса не должен быть ярче полутени и тем более освещенной поверх­ности формы. Каждую деталь прорисовывайте как можно точ­нее, все время сравнивая ее с близлежащей и общей формой головы. «Работать над деталью долго не следует,— учил Чис­тяков,— так как пропадет остро­та восприятия, лучше перейти к другой, рядом находящейся части. Когда вернешься к проделанной работе, легко увидеть недоделки. И так, в процессе всей работы, переходя с одного места на другое, держи в гла­зу всю фигуру, не стремись сразу к общему, а вникай в детали, не бойся первоначальной пестроты, обобщить ее не так трудно, было бы что обоб­щать».

Прорисовывая детали, старай­тесь направлением штриха под­черкнуть характер формы. Избегайте ненужных внешних эффектов, нарочитых, манер­ных штрихов и росчерков. На первых рисунках стремитесь фактуру гипса передать без тем­ного фона вокруг головы.

Почаще отставляйте свою ра­боту на расстояние и сравни­вайте с натурой. Заметив, что какие-то детали слишком «вы­лезают», ярки по тону, прига­сите их, подчините общему то­ну. Обобщая изображение, осо­бенно внимательно следите за яркостью рефлексов. Наиболее сильный контраст между све­том и тенью будет располагать­ся ближе к источнику света. Обычно блик располагается ли­бо на выступе лба, либо на кон­чике носа. Если яркость блика недостаточна, то его можно уси­лить тонким контуром (рис. 6). По мере удаления от источника света контраст между светом и тенью ослабевает. Чтобы на­учиться подчинять детали це­лому, можно упражняться в рисовании гипсовых слепков головы с большим количеством деталей (борода, усы, складки). Такими моделями могут слу­жить головы Софокла, Гомера, Сократа, Эзопа.

Для лучшего усвоения зако­номерности строения носа, глаз, ушей полезно выполнить ри­сунки гипсовых моделей частей лица. Для этого можно использовать детали скульптуры Микеланджело «Давид».

Нельзя, конечно, ограничить­ся всего несколькими рисунка­ми гипсовых голов или масок. Полезно и в дальнейшем их основательно порисовать, сочетая с работой над портретом, с изображением живой мо­дели.

Рисуя голову, проследите одно­временно и форму шеи. В общих чер­тах она напоминает цилиндр. Высота ее равна приблизительно половине высоты лица. От сосцевидных отро­стков черепа (позади ушей) отходят вниз мышцы, которые затем развет­вляются на две части. Одна из этих частей прикрепляется к грудной ко­сти, другая — к ключице.