Рисование архитектурных фрагментов и интерьеров зданий

Намеченную в общих чертах карандашом на бумаге розетку сравним с натурой, после чего прорисуем каждую ее деталь, каждую форму, каждый лепесток. Прорисовав розетку в деталях, уточнив ее построение, сравнив все пропорции и соот­ношения частей, перейдем к светотеневому решению.

Одним тоном проложим все главные тени. Розетка уже будет иметь некоторый объем. Снова сравним ее с натурой и уточним фор­му. Наносим самые темные тени, затем полу­тона, свет, блик. Светом и тенью выявляем форму каждой детали.

В конце работы обобщаем рисунок. Все время свою работу сравниваем с натурой, добиваясь реалистического изображения розетки.

Рисование орнаментированных деталей

Рисование орнамента требует точной прорисовки осей симметрии, являющих­ся базовой основой рисунка. Угловая, осевая или центральная симметрия всег­да лежит в основе орнамента или групп его элементов.

Предварительное изучение формы предмета с фасада очень много дает для понимания формы в целом и приемов ее построения в перспективе. Иногда полез­но сделать схематичную зарисовку во фронтальной проекции с целью выясне­ния основных членений и узловых точек изображения. Потом, рисуя предмет, де­таль или орнаментальное украшение в сокращении под углом или, как говорят, в ракурсе, легче правильно построить скелет основных линий.

Основные линии рисунка намечают в зависимости от характера формы основы, ритма и осей симметрии модели. Ли­нии не обязательно должны совпадать с контурами орнамента. Так, при симмет­ричном орнаменте на прямоугольной ос­нове положение центральной оси сим­метрии находят путем пересечения диагоналей. Таким образом, они входят в систему основных линий построения. При полосовых или концентрических орнаментах за основу берут линию одно­го из наиболее характерных контуров. Тонирование отдельных участков плос­костного орнамента делают легко, лишь слегка намечая штрихами относитель­ную градацию тона, и так, чтобы контур­ные линии орнамента ясно читались. Рисунок получает большую выразитель­ность, если тонирование выполнить в иной технике, например разбавленной тушью с помощью кисти.

Рисуя сложный орнамент, при началь­ном построении сложные формы расчле­няют на группы, обобщенные до простых геометрических фигур. Внутри них про­изводят дальнейшую уточняющую про­рисовку. При этом последовательно про­рисовывают симметричные части одного характера как с левой, так и с правой стороны до одной степени завершен­ности. Все вспомогательные линии про­водят легкими штрихами, которые мож­но легко удалить.

При любом характере плоскостного орнамента контурную линию делают более темной и четкой по сравнению с фоном. В этом случае рисунок получает необходимую завершенность. Если сде­лать граничные линии более слабыми, чем тонированная часть, рисунок получа­ется вялым.

Объемные орнаментальные украшения (лепные или резные на камне, дереве) наиболее удобно рисовать с помощью касательных или секущих плоскостей, параллельных и перпендикулярных плоскости основы. Если толщина всех элементов орнаментальной рельефной модели одинаковая, то таких плоскостей будет две (на поверхности рельефа и на его примыкании к основе), если же вы­ход частей рельефа за плоскость основы различный, то количество секущих плоскостей зависит от характера мо­дели. Так, секущие плоскости мож­но вводить частично, лишь над наибо­лее выступающими деталями моде­ли. При использовании упомянутых па­раллельных плоскостей обязательна про­рисовка перпендикулярных им сечений в наиболее характерных местах рельефа. Такое сочетание плоскостей и сечений позволит определять характерные точки рисунка, через которые можно проводить контурные и очерковые линии, пол­ностью характеризующие форму модели, которую затем обобщают тоном.