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現代詩歌朗讀教學四法
作者 :佚名时间 :2010-9-1 21:37:14 来源 : ccfd2 转发 人气:
现代诗歌节律明显、抑扬顿挫、句式自由流畅,充分细致的、入情入理的朗读是现代诗歌教学的一个重要环节。 現代詩歌節律明顯、抑揚頓挫、句式自由流暢,充分細緻的、入情入理的朗讀是現代詩歌教學的一個重要環節。 那么、怎样搞好现代诗歌朗读教学呢? 那麼、怎樣搞好現代詩歌朗讀教學呢? 笔者总结了四种方法。 筆者總結了四種方法。
一、细致感知课文内容,体味诗歌内涵意境许多老师只是把朗读当作初步感知课文的手段,一俟学生对课文有所体认,朗读就不在注意引导了。 一、細緻感知課文內容,體味詩歌內涵意境許多老師只是把朗讀當作初步感知課文的手段,一俟學生對課文有所體認,朗讀就不在註意引導了。 其实,朗读应该贯穿现代诗歌教学始终。 其實,朗讀應該貫穿現代詩歌教學始終。 初次整体感知诗歌内容,就先让学生粗略地默读课文,稍作准备,再来朗读,在分析诗歌思想内涵,表现手法之后,再巩固朗读,这样一来,对学生体味诗歌内涵意境很有帮助。 初次整體感知詩歌內容,就先讓學生粗略地默讀課文,稍作準備,再來朗讀,在分析詩歌思想內涵,表現手法之後,再鞏固朗讀,這樣一來,對學生體味詩歌內涵意境很有幫助。
例如,人教版初中语文九年级上册第3课《星星变奏曲》,初读诗歌,让学生体验变奏的旋律,在理解了作者时代背景之后,进一步朗读诗歌,深刻体味诗中诸多意象,体味作者对光明、自由、美好的向往意愿,自我牺牲的精神境界。 例如,人教版初中語文九年級上冊第3課《星星變奏曲》,初讀詩歌,讓學生體驗變奏的旋律,在理解了作者時代背景之後,進一步朗讀詩歌,深刻體味詩中諸多意象,體味作者對光明、自由、美好的嚮往意願,自我犧牲的精神境界。 同时,体验朦胧诗派的表现手法特点。 同時,體驗朦朧詩派的表現手法特點。 课后的练习设置也是提示学生在反复朗诵的基础上完成,教师一定要指导点拨学生不要偷懒,生搬硬套自己对诗歌的理解。 課後的練習設置也是提示學生在反复朗誦的基礎上完成,教師一定要指導點撥學生不要偷懶,生搬硬套自己對詩歌的理解。
二、积极投入感情朗读,读出诗外之意如果说上述“感知课文内容”属于客观认知、理性思考的话,那么投入情感应属于感兴、感性、感觉的体验,诗歌朗读教学本来就是感性认识与理性认识相结合的一种综合性很强的思维活动。 二、積極投入感情朗讀,讀出詩外之意如果說上述“感知課文內容”屬於客觀認知、理性思考的話,那麼投入情感應屬於感興、感性、感覺的體驗,詩歌朗讀教學本來就是感性認識與理性認識相結合的一種綜合性很強的思維活動。
情感是诗人创作的出发点,是沟通诗作、诗人、读者、听者之间的精神纽带。 情感是詩人創作的出發點,是溝通詩作、詩人、讀者、聽者之間的精神紐帶。 如果抽掉了诗歌朗读中的情感要素,朗读将变得索然无味,听众的“赏听”期待成为负值,也就没有一点感染力。 如果抽掉了詩歌朗讀中的情感要素,朗讀將變得索然無味,聽眾的“賞聽”期待成為負值,也就沒有一點感染力。
在诗歌朗读活动中投入的情感可细分几个层面:一是对读诗有神圣感,认为这是崇高的精神活动,先要沉静下来,净化一下心灵;二是对诗人有亲近感,通过朗读走近诗人,亲聆謦欬,仰慕诗人心灵境界;三是对诗作产生共鸣,消除与诗作的情感隔阂、时代隔阂、空间隔阂。 在詩歌朗讀活動中投入的情感可細分幾個層面:一是對讀詩有神聖感,認為這是崇高的精神活動,先要沉靜下來,淨化一下心靈;二是對詩人有親近感,通過朗讀走近詩人,親聆謦欬,仰慕詩人心靈境界;三是對詩作產生共鳴,消除與詩作的情感隔閡、時代隔閡、空間隔閡。
例如,对戴望书《雨巷》“朦胧爱情”的体味,对徐志摩《再别康桥》的“绵绵别情”的感受,对艾青《大堰河——我的保姆》“赤子之情”的体验。 例如,對戴望書《雨巷》“朦朧愛情”的體味,對徐志摩《再別康橋》的“綿綿別情”的感受,對艾青《大堰河——我的保姆》“赤子之情”的體驗。 朗读之前,先要入情入境,满含深情,情致高昂,必引人视听、夺人心魄。 朗讀之前,先要入情入境,滿含深情,情致高昂,必引人視聽、奪人心魄。 此时,能使朗读者和聆听者均能领悟、品味诗外之意,达到只可意会,不可言传之境地。 此時,能使朗讀者和聆聽者均能領悟、品味詩外之意,達到只可意會,不可言傳之境地。
有这样4首诗……可以共用一个“情”字来概括:《沁园春长沙》中的革命豪情,《雨巷》中对丁香姑娘的朦胧爱情,《再别康桥》中对母校的绵绵别情,《大堰河——我的保姆》中对“母亲”大堰河的赤子之情……情感“风景”可谓丰富多样。 有這樣4首詩……可以共用一個“情”字來概括:《沁園春長沙》中的革命豪情,《雨巷》中對丁香姑娘的朦朧愛情,《再別康橋》中對母校的綿綿別情,《大堰河——我的保姆》中對“母親”大堰河的赤子之情……情感“風景”可謂豐富多樣。
三、仔细把握朗读节奏,体验诗歌的音韵美 三、仔細把握朗讀節奏,體驗詩歌的音韻美
每一首诗歌,都有各自的节奏,韵律,朗朗上口,抑扬顿挫的朗读,不但使人情感共鸣,事理共享。 每一首詩歌,都有各自的節奏,韻律,朗朗上口,抑揚頓挫的朗讀,不但使人情感共鳴,事理共享。 还能让人体验现代诗歌的音韵美。 還能讓人體驗現代詩歌的音韻美。
朗读的节奏包含哪些内容? 朗讀的節奏包含哪些內容? 大致有语音高低、语调轻重、气息强弱、节奏快慢等,其中最重要的是两条,一是语音高低,二是节奏快慢。 大致有語音高低、語調輕重、氣息強弱、節奏快慢等,其中最重要的是兩條,一是語音高低,二是節奏快慢。 把握好了这些,抑扬顿挫自然发生,诗歌朗读的艺术效果也就自然发生。 把握好了這些,抑揚頓挫自然發生,詩歌朗讀的藝術效果也就自然發生。
例如,徐志摩诗《再别康桥》的平仄、音高抑扬顿挫的效果如下: 例如,徐志摩詩《再別康橋》的平仄、音高抑揚頓挫的效果如下:
轻轻地我走了, 輕輕地我走了,
平平 仄仄正如我轻轻地来; 平平仄仄正如我輕輕地來;
仄平仄平平 平第一句先平后仄,后一句先仄后平,中间平仄互衬,细味之,一种浓浓的留恋眷顾之情环绕在轻重高低的平声仄语中。 仄平仄平平平第一句先平後仄,後一句先仄後平,中間平仄互襯,細味之,一種濃濃的留戀眷顧之情環繞在輕重高低的平聲仄語中。
再如。 再如。 郭沫若《天上的街市》的语言节奏,读来朗朗上口,余音绕梁: 郭沫若《天上的街市》的語言節奏,讀來朗朗上口,餘音繞樑:
你看,/那浅浅的/天河, 你看,/那淺淺的/天河,
定然是/不甚/宽广。 定然是/不甚/寬廣。
那/隔着河的/牛郎/织女, 那/隔著河的/牛郎/織女,
定能够/骑着牛儿/来往。 定能夠/騎著牛兒/來往。
其实诗歌语言的节奏说到底是诗歌情感节奏的表现形式,诗人心旌飘荡,情动于中而言成于诗,诗语节奏映现着情感的节奏;朗读者激情满贮、不能自已而吐纳珠玉之声,诗语节奏浑然天成。 其實詩歌語言的節奏說到底是詩歌情感節奏的表現形式,詩人心旌飄蕩,情動於中而言成於詩,詩語節奏映現著情感的節奏;朗讀者激情滿貯、不能自已而吐納珠玉之聲,詩語節奏渾然天成。
四、认真做好各种标记,辅助提高朗诵技巧培养学生现代诗歌朗读的技巧,可以将诗歌朗读训练直观化,将训练所得的方法、要领等外化于各种符号标记,这种最简便的训练方法,对学生来说也是最为有效的方法。 四、認真做好各種標記,輔助提高朗誦技巧培養學生現代詩歌朗讀的技巧,可以將詩歌朗讀訓練直觀化,將訓練所得的方法、要領等外化於各種符號標記,這種最簡便的訓練方法,對學生來說也是最為有效的方法。
处理诗作文本的符号体系是简便易行的,只要稍微熟悉一下即运用自如。 處理詩作文本的符號體係是簡便易行的,只要稍微熟悉一下即運用自如。 下面用一些常见的符号举例说明: 下面用一些常見的符號舉例說明:
升调(↗):谁主沉浮? 升調(↗):誰主沉浮? ↗ (响亮地提出问题) ↗ (響亮地提出問題)
降调(↘):冷漠,凄清,又惆怅。 降調(↘):冷漠,淒清,又惆悵。 ↘(情绪极为低落,压抑着声调) ↘(情緒極為低落,壓抑著聲調)
节奏( /): 那/隔着河的/牛郎/织女,(娓娓道来的语气) 節奏( /):那/隔著河的/牛郎/織女,(娓娓道來的語氣)
稍停(‖ ):撑着油纸伞,独自‖(“独自”属跨行,即与本行相隔而与下一行相连) 稍停(‖ ):撐著油紙傘,獨自‖(“獨自”屬跨行,即與本行相隔而與下一行相連)
着重(.):一个丁香一样的感叹( ! ):浪遏飞舟? 著重(.):一個丁香一樣的感嘆( ! ):浪遏飛舟? !(名为置疑,实为坚决,加一感叹号表斩钉截铁之气势) !(名為置疑,實為堅決,加一感嘆號表斬釘截鐵之氣勢)
渐无(……):不带走一片云彩。 漸無(……):不帶走一片雲彩。 ……(一是体现徐诗轻柔风格,二是与“悄悄地”相应) ……(一是體現徐詩輕柔風格,二是與“悄悄地”相應)
声音的延续——:大堰河——我的保姆(在呼唤中流露出深深的感激之情) 聲音的延續——:大堰河——我的保姆(在呼喚中流露出深深的感激之情)
不过,给诗作配以各种标记不能只看重其结果,而更要看重过程,注重对文本的把握和处理,揣摩各种符号的合理运用,将隐藏在字里行间的情感生命和情感世界显性化、立体化。 不過,給詩作配以各種標記不能只看重其結果,而更要看重過程,注重對文本的把握和處理,揣摩各種符號的合理運用,將隱藏在字裡行間的情感生命和情感世界顯性化、立體化。 假如做得相反,只求眼花缭乱地画满符号便以为大功告成,不计较对诗作的深层内蕴的正确理解和对诗作形式的合理把握,那是事倍功半的甚至是无效的训练。 假如做得相反,只求眼花繚亂地畫滿符號便以為大功告成,不計較對詩作的深層內蘊的正確理解和對詩作形式的合理把握,那是事倍功半的甚至是無效的訓練。 另外,给诗作配以各种标记是非常琐细的事,可能学生各带着自己的理解,做起来五花八门,这没关系,只要他们认真做了就是了不起的进步,肯定比没有标记朗读得更好,假以时日必有大长进。 另外,給詩作配以各種標記是非常瑣細的事,可能學生各帶著自己的理解,做起來五花八門,這沒關係,只要他們認真做了就是了不起的進步,肯定比沒有標記朗讀得更好,假以時日必有大長進。
以上谈的是诗歌朗读的策略,“节外生枝”冒出一个问题:同样是抒情类作品散文又如何朗读? 以上談的是詩歌朗讀的策略,“節外生枝”冒出一個問題:同樣是抒情類作品散文又如何朗讀? 理当另文解析,不过可以稍立片说:参考诗歌朗读策略,散文也能读出诗味来。 理當另文解析,不過可以稍立片說:參考詩歌朗讀策略,散文也能讀出詩味來。 诗歌是文学的精华,朗读诗歌难之又难,诗歌朗读好了散文朗读应不在话下。 詩歌是文學的精華,朗讀詩歌難之又難,詩歌朗讀好了散文朗讀應不在話下。
4種「愛迪生式思考法」,找出靈感、解決問題
湯瑪士•愛迪生(Thomas Edison)無庸置疑是人類歷史中最偉大的發明家之一;他發明電燈、留聲機、電影,創立奇異(General Electric),一生中共申請1093件專利。誠如愛迪生所言,「天才是1%的靈感加上99%的汗水」,他那令所有人、組織夢寐以求的創新能力,也並非來自偶然。《快樂腦:學習愛迪生的五種創新思考法》一書將愛迪生的創新力歸功於他的思考方式,其中首要的、不可或缺的,是他的「問題解決導向」思維。
愛迪生的目的清楚──「發掘大自然奧祕,為人類創造福祉」,也因此決定他看世界的方式;他一心尋找解決方案,並始終堅信自己能夠成功。希望培養愛迪生的問題解決導向思維,可以透過以下4種實踐方法:
1.「SMART EDISON」法則,定義目標、激發熱情
愛迪生是最樂於工作的人,因為他懂得結合目標與熱情,一切失敗都不以為苦;他曾經說過:「我一生從沒做過一天工作,全都在玩樂與嬉戲。」要像愛迪生一樣結合情感元素和理性元素,可以透過英文縮寫SMART EDISON的11個步驟,明確地定義目標,激發個人熱情:
S─Specific,具體:清楚詳細地界定自己想要達成的目標。
M─Measurable,可測量:決定如何測量進步的幅度,讓自己知道目標已經達成。
A─Accountable,責任清楚:全力以赴、達成目標。訂定團隊目標時,則要確認權責清楚。
R─Relevant,相關性:確保自己的目標和整體的目的、價值相關。
T─Timeline,時效性:訂出達成目標的最終時限。
E─Emotional,動之以情:表達目標時,感情要素很重要;要選用能夠激勵自己的方式來表達自己的目標,感受到未
來達成目標時可能帶來的喜悅。
D─Decisive,堅決果斷:避免「希望目標能實現」等模稜兩可的態度,必須下定決心全力以赴,意志堅定。
I─Integrated,整體性:將自己的目標設定為超越個人利益,連結至整體更崇高的目的。
S─Sensory,切身感受:生動地想像自己的目標內容,試著說、畫,或用各種方式表達出來,讓自己能夠切實感受。 O─Optimistic,樂觀態度:把追求目標,看做像地心引力般理所當然,永遠抱持自然的樂觀態度。
N─Now,立刻執行:馬上開始實踐目標。
2.樂觀、永不放棄,成功的必勝法是「再試一次」
愛迪生在實驗成功前面臨過無數次失敗,但他卻認為每一項實驗都是成功的;因為無論發生什麼,實驗都有助於釐清原本渾沌不明之處。愛迪生拒絕把「意料之外的結果」視做失敗,他說:「我們最大的弱點就是放棄;成功的必勝法就是再試一次。」
愛迪生的樂觀態度,來自他選擇對世事萬物採用正面的解釋方式。當他面對困難與挑戰時,總能客觀地定義出導致問題產生的外在因素,不會自怨自艾、歸罪於自己的厄運;他也懂得將成功和快樂視為常態,把負面事件視為通往成功路上的小插曲、偶爾發生的獨立現象,和人生其他的層面無關。
3.用最有效率的方式,大量閱讀
愛迪生為瞭解決問題、回答自己無休止的疑惑,對知識產生近乎瘋狂的渴求。他曾說,「我不只讀了很多書,我讀了一整座圖書館的書。」為了在短時間內盡快學會所有做實驗必須具備的知識,他建立出一套效率學習法:
(1)訂定清楚的目標: 在每次閱讀之前,先捫心自問自己想要學什麼,訂出具體目標,白紙黑字寫下來。
(2)讓大腦先熱身:將已知道的書中主題,先透過口頭表達,或寫在紙上──透過口和手的使用,能夠活化大腦中的連結網路,迅速進入學習狀態,記住閱讀內容的機會便大幅增加。
(3)先瀏覽內容:翻閱目錄、前言、章節摘要與書評或總結,從最廣泛的大意的開始,慢慢各個擊破細部知識;有時粗略的瀏覽便已經能足夠回答相關問題,省去詳細閱讀的時間。
(4)記錄並分享重點:記下閱讀重點後,再將所學到的知識教導、分享給別人。因為在練習表達所學的過程中,能夠訓練記憶力,並強迫自己再次融會貫通、咀嚼知識,能夠清楚明白自己還有哪些不懂之處。
4.持之以恆,努力不懈
愛迪生經常強調努力、專注與堅持的重要性,導致他的一生都在不停歇的實驗中度過,實驗地點可以是地球任何一個角落。
他曾說:「一定有更好的方式,我要把他找出來。」愛迪生的問題解決導向思維讓他無論身在何處,都不放過任何可能從經驗中學習的機會;更重要的是,沒有一次失敗讓他停止實驗。
組織、個人的創新,同樣並非來自一時好運或神奇魔法,而是必須透過反覆的嘗試、面對失敗,才能如願找出創新解決方案。
問答題和簡答題有什麼不同?
1採用一題多解的方法,主要是講選擇題時一般至少用兩種解題思路, 有個人的想法。
2. 比較項目要從背景、目的、性質、內容、結果、影響等方面去找思考。
3. 分析、組織不同答案