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Analisi della “Macchina di Carica”
Sala della Visione – Castello della Rocchetta Mattei
di: Roberto Neri
Premessa Metodologica
Data l'assenza di una documentazione autografa specifica che illustri il funzionamento tecnico del complesso apparato architettonico della Rocchetta, la presente analisi adotta un metodo di archeologia documentale. Per decodificare la finalità della "Macchina" progettata dal Conte Mattei, si è reso necessario ricostruire il panorama scientifico e i testi di riferimento disponibili tra il 1810 e il 1890, individuando i modelli teorici a cui egli poté attingere per la manipolazione della luce e delle energie eteriche studiate all’epoca.
Lo sforzo analitico richiesto è, pertanto, quello di tentare di ragionare con la mentalità di un ricercatore e alchimista del 1850, calandosi interamente nelle conoscenze, nelle suggestioni e nelle influenze scientifico-esoteriche dell’epoca.
Inquadramento Ambientale
Prima di procedere all'analisi dei singoli elementi, è necessario inquadrare la sede della macchina la "Sala della Visione" nella sua interezza. L'ambiente si colloca all'interno della torre circolare, con ogni probabilità il nucleo più antico della struttura, situata nell'ala privata dove il Conte Cesare Mattei dormiva e lavorava. Questa porzione era originariamente isolata e protetta da un ponte levatoio che la separava dal resto del complesso. Dallo studio dei materiali e delle proporzioni emerge chiaramente come l'intero volume della stanza non sia stato concepito per scopi puramente abitativi, bensì come il nucleo operativo di una complessa macchina ambientale.
Il Conte Mattei ha integrato l'architettura con la fisica dei conduttori e la dinamica dei fluidi, trasformando le pareti, il soffitto e gli arredi in componenti attivi di un circuito. In questo contesto, ogni elemento decorativo, dalla scelta della vernice alla geometria delle nicchie, svolge una funzione specifica nel processo di captazione e focalizzazione delle frequenze energetiche.
L’oggetto della presente analisi consiste in una piccola stanza sul lato Nord della Sala della Visione, sormontata da un apparato tecnico che verrà dettagliatamente esaminato nel corso dello studio. La configurazione e la natura di questo ambiente portano a ipotizzare che il Conte Mattei lo utilizzasse come un vero e proprio dispositivo di ricarica, destinato sia alla rigenerazione psicofisica della propria persona, sia alla dinamizzazione e al potenziamento dei suoi preparati elettromeopatici.
Analisi della macchina:
Il cuore del dispositivo consiste in una croce metallica geometricamente sovrapposta a una piccola sfera, quest'ultima strutturata in 9 spicchi o lamelle di metallo. Un tondino di ferro collega fisicamente l'assieme della croce e della sfera lamellare al vertice superiore di un cono di legno posizionato all'interno di una grossa sfera di carta catramata che funge da vero e proprio accumulatore, impedendo la dispersione della "carica" e costringendola a canalizzarsi verso il basso attraverso l'imbuto geometrico del cono.
Nel 1850 si ipotizzava che una sfera di materiale organico, come la pece o la resina, potesse immagazzinare l'energia vitale, anche se il primo accumulatore di energia orgonica fu inventato da Wilhelm Reich negli anni '30 e '40 del Novecento.
Entrando nella piccola stanza e volgendo lo sguardo verso l'alto, si nota come il soffitto costituisca la base del cono composto da 16 spicchi colorati che alternano il bianco e il blu (gia’ descritta nel capitolo: le macchine del conte).
Questa configurazione non risponde a un fine puramente decorativo, bensì rappresenta l'estremità visibile di un complesso apparato di proiezione. L'alternanza cromatica bianco-blu si inserisce nelle leggi di ottica fisica e vibrazionale ampiamente studiate nel XIX secolo (con particolare riferimento alla Teoria dei Colori di Goethe del 1810):
Il Bianco rappresenta il potenziale totale, la massima riflessione che agisce come forza propulsiva dell'energia.
Il Blu in accordo con la visione goethiana e con le successive ricerche di Reichenbach sulla forza odica , costituisce la frequenza "fredda", polarizzante, capace di indurre stasi, concentrazione e coerenza.
lo sviluppo conico a "imbuto" forza questa componente radiante a convergere verso il basso, focalizzandola geometricamente nel punto centrale dello spazio, esattamente in corrispondenza della seduta del Conte.
Orientamento Magnetico e Forza Odica
Il sistema proietta così un campo di saturazione omogeneo sulla postazione sottostante, dove il Conte era solito sedere con la schiena rivolta alla finestra esposta a Nord. Questo preciso orientamento geometrico e geografico risponde fedelmente ai protocolli descritti da Karl von Reichenbach nel suo trattato del 1850, Physico-physiological researches on the dynamics of magnetism.
Nelle sue sperimentazioni, Reichenbach documenta che il polo Nord terrestre emette una radiazione specifica — la forza Odica — associata a una qualità vibrazionale "fredda" e visivamente vicina allo spettro del blu. Le sue prescrizioni terapeutiche imponevano che il soggetto fosse rigorosamente allineato lungo l'asse geomagnetico Nord-Sud, con la testa o la schiena rivolte a Nord: tale configurazione permetteva al "fluido" terrestre di scorrere longitudinalmente nell'organismo senza incontrare resistenze, ottimizzando il processo di ricarica energetica.
Inoltre, lo scienziato tedesco descrive dettagliatamente le emissioni luminose e cromatiche che i soggetti "sensibili" (i cosiddetti sensitivi) percepivano in presenza di determinati campi di forza. Tra queste emanazioni, il blu (visto come principio polarizzante che induce calma, armonia e freschezza) e il bianco (visto come indice di potenziale totale, purificazione ed equilibrio) erano catalogati come frequenze altamente benefiche e stabilizzanti.
Dinamiche di Riflessione e Nicchie laterali
Oltre al sistema zenitale, l'ambiente presenta una precisa stratificazione cromatica: la colorazione blu della porzione inferiore delle pareti agisce in perfetta sinergia con il cono superiore, configurando un vero e proprio "bacino" di frequenze fredde che avvolge interamente il soggetto.
All'interno di questo volume d'aria, due specchi posizionati ai lati della finestra a Nord operano come riflettori orientati, progettati per intercettare la radiazione luminosa ed eterica. Impedendo che l'energia si disperda contro la parete di fondo, questi elementi la riflettono nuovamente verso il centro dello spazio, innescando un effetto di risonanza continua. Grazie a questo espediente geometrico, il soggetto si trova immerso nel flusso non solo per via verticale tramite il cono, ma anche posteriormente, per rimbalzo ottico e radiante.
Sulle strette pareti laterali si aprono infine due nicchie, anch'esse dipinte di blu e sigillate da ante lignee, la cui funzione era duplice: mantenere la stabilità e l'isolamento del campo energetico della stanza e fungere da camera di custodia per i rimedi elettromeopatici del Conte, preservandone la dinamizzazione.
Il Filtro Esterno: Onde di Forma
Per comprendere appieno l’efficacia del processo di ricarica interno, è necessario esaminare il trattamento della parete esterna in corrispondenza della finestra Nord. A contorno dell'apertura semicircolare e immediatamente al di sopra dell'infisso, si trovano infatti degli elementi decorativi lobati (quadrifogli) ciechi.
In fisica micro-vibratoria, tali geometrie superano la mera funzione estetica per agire come veri e propri rifasatori di forma. Questo principio è stato ampiamente documentato nelle successive ricerche di Léon Chaumery e André de Belizal (Essai de Physique Micro-vibratoire, 1939), che hanno dimostrato come le strutture geometriche simmetriche e lobate siano in grado di modulare le radiazioni ambientali.
Le radiazioni provenienti dal quadrante settentrionale sono, per natura, prive di irradiazione solare diretta e intrinsecamente incoerenti. In questo contesto, le formelle lobate fungono da "bonificatori" murari: la loro simmetria geometrica converte le onde di forma disturbate (frequenze "secche") in flussi coerenti ("morbidi") prima che questi attraversino il varco. Proprio in corrispondenza di questo filtro esterno, l'ambiente interno è dipinto di bianco, scelta finalizzata a non attenuare ulteriormente il segnale, bensì a rifletterlo integralmente. Tale espediente garantisce che l'energia in ingresso sia preventivamente "ripulita", permettendo al sistema zenitale interno di operare su una materia prima energetica ad altissimo grado di purezza.
Il Parallelismo con la Cappella: Dal Piano alla Tridimensionalità
L'adozione di questo filtro geometrico esterno non rappresenta un caso isolato, bensì rivela una precisa e costante linea progettuale applicata dal Conte all'intera Rocchetta. Troviamo infatti una perfetta corrispondenza funzionale nell'analisi bidimensionale delle energie operata sulla parete Sud della Cappella, dove campeggiano le tre grandi croci.
Se nella Cappella il Conte Mattei utilizza la facciata e la disposizione bidimensionale delle croci come un grande schermo verticale per ricevere, rifasare e orientare le frequenze radianti provenienti da Mezzogiorno (Sud), nella Sala della Visione lo stesso identico principio subisce un'evoluzione geometrica, traducendosi in un dispositivo tridimensionale e volumetrico.
In entrambi i casi, la matrice teorica è la medesima: utilizzare la simmetria sacra e i lobi geometrici come "valvole" e "filtri di sintonizzazione" per la manipolazione ambientale dell'energia prima di introdurla nello spazio operativo.
Nota Bibliografica: Sebbene la pubblicazione di Chaumery e de Belizal risalga al secolo successivo, i loro studi hanno avuto il merito di fornire una base scientifico sperimentale a intuizioni costruttive già ampiamente diffuse nel XIX secolo e nell'architettura sacra medievale, fonti a cui il Conte Mattei attingeva costantemente per la progettazione della Rocchetta.
Conclusioni Tecniche
L'analisi strutturale della "Macchina di Carica" rivela un progetto ingegneristico di straordinaria coerenza, pienamente radicato nelle scienze d’avanguardia della metà del XIX secolo. Ogni singolo componente, dalla geometria del soffitto alla selezione dei materiali isolanti, fino al trattamento plastico delle facciate esterne, concorre sinergicamente alla creazione di un ambiente a coerenza forzata. Il Conte Cesare Mattei non si limitava a risiedere in un ambiente monumentale, bensì si immergeva in un vero e proprio reattore passivo, meticolosamente calibrato per intercettare, riflettere e focalizzare le forze magnetiche e luminose a fini terapeutici e di potenziamento dei propri rimedi.
La "Sala della Visione" si conferma dunque non solo uno spazio di isolamento e riflessione, ma il vero e proprio cuore tecnologico e operativo dell'intero sistema elettromeopatico della Rocchetta.
A suggello di questa tesi, l’iscrizione murale custodita nella sala recita:
“Finxerat haec Deus huc immissa luce superne. Signavitque umbras lumine ducta manus”
La prima parte (Finxerat haec Deus huc immissa luce superne) stabilisce il primato della sorgente: è l'azione divina che genera e modella la materia attraverso una proiezione zenitale, una "luce immessa dall'alto" che penetra verticalmente nel cuore della torre.
La seconda parte (Signavitque umbras lumine ducta manus) svela l'atto operativo umano, quello del progettista. La "mano guidata dalla luce" è la mano del Conte (o dell'architetto) che, assecondando la direzione di quel flusso radiante superiore, progetta lo spazio, "traccia le linee" .
Questo testo nega ogni interpretazione puramente ornamentale e ne conferma, in codice, il principio fisico fondamentale: la radiazione luminosa, veicolata dall'alto (luce superne), viene geometricamente costretta e focalizzata nella penombra della stanza per tracciare e governare le linee di forza (signavitque umbras)..
Bibliografia Essenziale
Goethe, J.W. (1810), Zur Farbenlehre (Teoria dei Colori). Uno dei testi fondamentali per la comprensione delle proprietà polari e psicofisiche del blu e del bianco.
Reichenbach, K. von (1850), Physico-physiological researches on the dynamics of magnetism... Testo chiave per l'orientamento a Nord e la definizione della forza "Odica".
Ganot, A. (1851), Traité élémentaire de physique expérimentale. Per le proprietà dielettriche dei materiali (bitume/carta catramata) e l'elettrostatica applicata ai metalli.
Babbitt, E.D. (1878), The Principles of Light and Color. Testo che sistematizza le terapie cromofisiche in voga nella metà del secolo.
Chaumery, L. & de Belizal, A. (1939), Essai de Physique Micro-vibratoire.
Orioli, F. (1839), Fatti relativi a Mesmerismo e cure mesmeriche. (Edito a Corfù o Bologna) Testo fondamentale per la comprensione del "fluido elettrico-vitale" e della captazione dell'elettricità atmosferica tramite conduttori metallici
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