服の色はとても重要です。他の作品と比べて見ましょう。《夏を仰ぐ》《お気に入り》は赤、《その手の中に》《肌に蝉時雨》は白をベースにしています。選択肢としては黄色、緑、さらには黒も考えられます。いくつかの色をイメージしてみましたが、やはり《浜風うけて》は青をベースにするのがテーマに相応しいと思いました。赤は人物の存在が強調されますが、浜風と対立してしまうかもしれません。逆に白は軽やかすぎてぼんやりとした印象になってしまったでしょう。グレーは砂浜と色彩が近すぎる弱点があります。黄色や緑は服の色としては扱いにくい。そもそも黄色をベースにした服は珍しいように思います。風景画で黒は明確な理由がないと避けられる傾向にあります。印象派の画家で黒を多用したのはルノワールくらい。黒い服は室内の方が描かれやすいと思われます。

　次に、彼女の足跡に注目してみましょう。足跡の間隔は次第に狭く見えるとしても、最初の一歩は広く感じました。走るのではなく跳ねるとした方が正しいかもしれません。四歩目は右側に逸れていますね。歩幅も狭いことから浜風に煽られたのでしょう。それでも五歩目は正しい位置に戻っています。四、五歩目は足跡が深いことに気づきました。反動の砂の盛り上がりも目立ちます。一瞬、風でよろめいたものの、その後はテンポよく走っていったと推測できます。また、裸足で走っていくときの砂の感触も伝わってきました。浜辺の少し湿り気のある砂。砂浜にはいくつかの波の跡が残っています。満ち潮になればここまで波が押し寄せるのでしょう。この作品では面積の多くは砂浜が占めています。当然ながら砂を一粒ずつ描くことはできません。面で表現するにしても単純に塗りつぶせば砂浜らしさが失われてしまいます。砂浜の文様は波が寄せては返すことの繰り返しにより作られたもの。それは「描いては消す描き方」ともっとも相性の良い風景なのではないかと思いました。彼女の足跡をもう一度観察してみましょう。最初は波の跡を突っ切るように進んでいますが、途中から波の跡に沿って走っていることに気づきました。彼女の動きは海だけではなく、砂浜とも無意識にリンクしていたのです。彼女と海、砂浜が「風」という自然現象とともに一つの光景を成しています。モチーフが連関することで美しい景色に昇華するのではないかと思いました。

　日差しは色彩との関係でも重要な役割を担っています。海辺は遮るものがありません。しかも夏の日差しであるがゆえに明暗はより強調されます。逆光にすると彼女の背中は青というより黒に近くなるはず。一方、順光では服は明度が上がりすぎ白っぽくなります。いずれも海の青から遠ざかってしまったでしょう。海と服の色をリンクさせるには横からの日差しがベスト。光を直接に浴びる左腕は明るさが目立ちます。背中は深みのある青をベースしながら、彼女の動きと連動してほどよく陰影が生まれます。もっとも光が強調されているのは左足。ワンピースの裾からふくらはぎにかけての明るさが躍動感を与えてくれます。冷静に彼女の姿勢を観察するとそれほど勢いよく走っているわけではありません。軽く小走りしているくらい。それでもどこか力強さを感じるのはふくらはぎのハイライトにあるように思いました。

　遠景にも目を向けて見ましょう。右側には小さな山が見えます。視線を左にずらすと丘陵が続いています。岬があるのかもしれません。また高い柱のようなものが2本見えます。鉄塔か工場の煙突があるのでしょうか。さらに左に目を向けると四角い構造物が二つ並んでいます。距離からすればかなり大きなものと推測されます。具体的に何が描かれているのかは分かりません。しかし《その手の中に》と同様におぼろげな遠景は鑑賞者の記憶を手繰るキーになります。彼女が見ている景色と鑑賞者の記憶や想像が繋がったとき、この作品は完成したと言えるのかもしれません。